李 娜

（陜西師范大學(xué)文學(xué)院，陜西 西安 710119）

南齊著名詩人謝朓歷來以其山水詩而為人所稱道，歷代學(xué)者也多從不同方面論其山水詩。然而除了模山范水的山水題材，謝朓的詩歌還有其他豐富的內(nèi)容，還有其他題材值得我們注意，閑居田園詩就是其中的一類。有關(guān)謝朓詩歌研究，學(xué)術(shù)界常聚焦于其山水詩、詠物詩、送別詩等，而其閑居田園詩這一詩歌題材卻較少有人論及，本文擬從概念范疇的界定、思想情蘊(yùn)、藝術(shù)特點(diǎn)以及與陶淵明田園詩的關(guān)系這幾個不同的角度來分析謝朓的閑居田園詩，以期更全面地了解謝朓的詩歌。

一、“閑居田園詩”的定義

關(guān)于“閑居田園詩”的概念范疇，首先要了解“田園詩”的定義。從詞源學(xué)的角度看，“田園”一詞兼有田莊別業(yè)和農(nóng)村兩種涵義，田園詩就是以這兩種意義上的田園為空間場景，以田園風(fēng)光、農(nóng)事勞作和日常生活為題材，以士人和農(nóng)民為主要人物形象，以樂和苦為基本主題的詩歌。[1]參考前說，再鑒于謝朓的人生經(jīng)歷及其詩歌內(nèi)容，本文所論及的“閑居田園詩”是指以田莊別業(yè)即謝朓在宣城郡內(nèi)所置宅院為空間場景，以田莊別業(yè)風(fēng)光和日常生活為題材，以士人為主要人物形象，以吏隱為基本主題的詩歌。

二、謝朓閑居田園詩的思想情蘊(yùn)

謝朓的這一類詩歌大部分作于任宣城郡守期間。供職宣城期間是謝朓一生中的重要時(shí)期，也是其詩歌創(chuàng)作的高峰時(shí)期。經(jīng)歷了仕途的變故，目睹了政治黑暗，明白了朝中險(xiǎn)惡，出守宣城正是謝朓一生中不可多得的相對安寧時(shí)期。作于宣城期間的家居田園詩因而大多表現(xiàn)出棲隱、閑適、望鄉(xiāng)的思想情蘊(yùn)。

（一）棲隱之情

謝朓的閑居田園詩幾乎篇篇提及棲隱之情，首首表達(dá)棲隱的愿望。以下幾首詩中，都透露了相似的感情：

愿言稅逸駕，臨潭餌秋菊。（《冬日晚郡事隙》）

安得掃蓬逕，銷吾愁與疾。（《高齋視事》）

既無東都金，且稅東皋粟。（《治宅》）

愿緝吳山杜，寧袂楚池荷？清風(fēng)豈孤劭？功遂懷增阿。（《和王長史臥病》）

君有棲心地，伊我歡既同。何用甘泉側(cè)，玉樹望青蔥？（《和沈祭酒行園》）

自來彌弦望，及君臨箕潁。（《新治北窗和何從事》）

無嘆阻琴樽，相從伊水側(cè)。（《和宋記室省中》）

若遺金門步，見就玉山岑。（《郡內(nèi)高齋閑望答呂法曹》）[2]

詩歌創(chuàng)作離不開詩人的人生經(jīng)歷和處世態(tài)度，謝朓的一生，充滿坎坷與不平，“以文才，尤被（隨王）賞愛，留連晤對，不舍日夕”[3]（《南齊書·謝朓傳》）而遭受嫉妒與讒害被召回京城。從荊州回京，經(jīng)歷朝廷政變，政治風(fēng)云變幻莫測，齊明帝蕭鸞大肆屠殺，身邊朋友或死或放的“零落”令謝朓憂懼不已，深感前途渺茫，命運(yùn)不可測，同時(shí)，蕭鸞的重用又讓他惶恐不已，一心想要遠(yuǎn)禍歸隱。在那個動輒得咎的時(shí)代，他無法有一絲反抗的勇氣。謝朓雖終究被迫卷入政治漩渦而被殺，然而出守宣城期間正是其暫時(shí)遠(yuǎn)離禍患，“既得歡祿情，復(fù)協(xié)滄州趣（《之宣城郡出新林浦向板橋》）”的“吏隱”好時(shí)期。公務(wù)閑暇之余，閑居田園別業(yè)，宣城的山山水水，觸動了詩人想要棲隱于山林的情思，而一想到仕途坎坷，禍患可能隨時(shí)降臨，憂讒畏譏的軟弱性格使得詩人更加向往隱逸，遠(yuǎn)離一切紛爭。因而在這一時(shí)期，謝朓寫了不少的閑居田園詩來表達(dá)自己的棲隱之情。然而謝朓“篇篇一旨”的強(qiáng)烈棲隱之愿卻是被動的，是被現(xiàn)實(shí)所逼迫的無奈之舉，透露著“安得掃蓬逕，銷吾愁與疾”的悲傷之感。

（二）閑適之情

隱逸與閑適常是互不相離的話題，謝朓表達(dá)歸隱之情的詩歌中也常會流露出閑適之情。

有公務(wù)閑暇之余閑坐觀景的閑適之情，如《新治北窗和何從事》，開端即點(diǎn)明“國小暇日多，民淳紛務(wù)屏。辟牖期清曠，開簾候風(fēng)景”，閑適之事已出；接下來幾句“泱泱日照溪，團(tuán)團(tuán)云去嶺。岧峣蘭橑峻，駢闐石路整。池北樹如浮，竹外山猶影”，已然一幅閑適之景，而詩人的閑適之情已經(jīng)融于這閑適之事與閑適之景中。無怪乎清人陳祚明在《采菽堂古詩選》中評此詩時(shí)直呼：“閑適。起句情事清出?！盵4]又如《冬日晚郡事隙》也是首句點(diǎn)明閑暇，“案牘時(shí)間暇，偶坐觀卉木”，久勞案牘，閑暇之時(shí)，冬日偶坐觀賞卉木，閑情已起。再如《郡內(nèi)高齋閑望答呂法曹》詩歌題目即已點(diǎn)出“閑望”，閑坐高齋望景“結(jié)構(gòu)何迢遞，曠望極高深。窗中列遠(yuǎn)岫，庭際俯喬林”，“已有池上酌，復(fù)此風(fēng)中琴”，池上飲酒，風(fēng)中撫琴，流連于此，欣然自得。

也有細(xì)察田園物色和日常生活的閑適之情。前者如《和沈祭酒行園》，清淮長薄，高蓬叢生，路徑荒蕪，旦夕回潮，寒渠相通，畦町交錯，紫梨相映，紅榴相照，沈約的行園在謝朓的筆下別有一番疏樸野趣。后者如《在郡臥病呈沈尚書》中所描寫的“珍簟清夏室，輕扇動涼飔。嘉魴聊可薦，綠蟻方獨(dú)持。夏李沉朱實(shí)，秋藕折輕絲?！?珍簟、清扇、嘉魴、綠蟻、夏李、秋藕，謝朓的日常住與食寫得極富生活情趣，這正是詩人臥病怡情養(yǎng)性的體現(xiàn)。

（三）望鄉(xiāng)之情

謝朓閑居田園，時(shí)有登高望遠(yuǎn)，開闊的景致，長遠(yuǎn)的視線不免讓其萌生思鄉(xiāng)之情。中國士人的鄉(xiāng)土情懷比較深厚，雖然閑居宣城是為了遠(yuǎn)離京城家鄉(xiāng)的風(fēng)云禍患，但謝朓的內(nèi)心也時(shí)時(shí)會泛起思鄉(xiāng)之情，特別是憑軒高眺的時(shí)候，這種情感就更加濃厚。我們試看《后齋迥望》：

高軒瞰四野，臨牖眺襟帶。望山白云里，望水平原外。

夏木轉(zhuǎn)成帷，秋荷漸如蓋。鞏洛常眷然，搖心似縣旆。

詩人登上宣城郡內(nèi)后齋遠(yuǎn)望。四野開闊，山川環(huán)繞，山高水長，這高遠(yuǎn)平曠的景色將詩人的目光牽引向故鄉(xiāng)的方向。夏去秋來，時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼樹繞成帷，漸覺荷高如蓋。對家鄉(xiāng)的眷戀之情卻不曾停歇，思鄉(xiāng)之情使得詩人的一顆望鄉(xiāng)之心如飄揚(yáng)的旌旗搖蕩不定。再看《和宋記室省中》“落日飛鳥還，憂來不可極。竹樹澄遠(yuǎn)陰，云霞成異色。懷歸欲乘電，瞻言思解翼”幾句，日暮時(shí)分，詩人登高遠(yuǎn)望，飛鳥回巢、竹樹澄陰、云霞異色，景中含不盡懷歸之情?！奥淙诊w鳥還，憂來不可極”兩句尤為精妙，落日歸鳥引起詩人無盡的思鄉(xiāng)之情，詩人將這強(qiáng)烈的情感寄托在“落日”“飛鳥”兩個帶有回歸意味的意象上，由“落日”“飛鳥”引出無邊無際的憂愁，這憂愁又與這兩個意象融為一體，寄情于景，情景交融，極富感染力?！爸駱涑芜h(yuǎn)陰，云霞成異色”兩句營造出傍晚，空曠凄清的氛圍，這正映照了詩人欲乘電解翼回鄉(xiāng)的盼歸之情。

三、謝朓閑居田園詩的藝術(shù)特點(diǎn)

謝朓的閑居田園詩中，園林風(fēng)景的描寫是必不可少的。謝朓對園林風(fēng)景的描寫具有較高的藝術(shù)特色。

（一）寫景的空間構(gòu)造手法

謝朓閑居園林所觀之景，或是登高遠(yuǎn)眺凝望景色，看向遠(yuǎn)處的目光多是平視的，這種平遠(yuǎn)的構(gòu)圖手法突出了空間的遙遠(yuǎn)闊大。如《和宋記室省中》的寫景句“落日飛鳥還，憂來不可極”，在傍晚余暉中的歸鳥點(diǎn)綴天空，更顯視覺的空曠。落日、飛鳥引出詩人的愁緒，但這闊大的空間卻裝不下詩人無邊的憂愁，巧妙的構(gòu)景方法將情與景完美融合，極富感染力。“竹樹澄遠(yuǎn)陰，云霞成異色”兩句，遠(yuǎn)望所見融于遠(yuǎn)陰中的地上的竹樹與天上的云霞在詩人的視角里處于同一水平線，這正是平遠(yuǎn)的寫景手法的體現(xiàn)。

或是以高齋閑望和窗中遠(yuǎn)眺為立足點(diǎn)展開描繪，以門窗作為取景框架，視線由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)地構(gòu)造寫景空間，依照視覺原理重點(diǎn)突出了遠(yuǎn)景迷茫、近景精微的特征。如“高軒瞰四野，臨牖眺襟帶。望山白云里，望水平原外。夏木轉(zhuǎn)成帷，秋荷漸如蓋?！保ā逗簖S迥望》）臨高軒，瞰四野，首先就是遠(yuǎn)景的描寫，遠(yuǎn)處的山籠罩在白云中，遠(yuǎn)處的平原間隱現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn)水澤，一派迷茫曠遠(yuǎn)之景。既而鏡頭拉近，四周帷帳微動，秋荷大如傘蓋，近處之景清晰真切地呈現(xiàn)在眼前。從遠(yuǎn)景到近景，從迷茫到清晰，詩人用高超的空間構(gòu)造手法為我們描繪出一幅立體豐富的畫卷?！抖胀砜な孪丁吩趯懢暗目臻g安排上也具有此特征，從近處池荷、窗竹到稍遠(yuǎn)處的簷隙、房櫳，再到遠(yuǎn)方的寒山、平陸，視線從清晰逐漸蒼茫模糊起來，留給人不可言說的無窮韻味。

（二）平曠蕭散的審美風(fēng)格

魏耕原先生在《謝朓詩論》中談及“大小謝山水詩的紹承”時(shí)說道：“小謝把專意旅游紀(jì)行式山水詩發(fā)展到日常對山水景物即目留意，昂首舉目，隨遇即賞?！盵5]謝朓寫詩致力于挖掘日常景物這一特點(diǎn)在其閑居田園詩中也多有表現(xiàn)。

在此類詩歌中，謝朓多寫其于高齋中賞景的閑適生活，視野開闊，所賞景致清遠(yuǎn)綿渺。如《郡內(nèi)高齋閑望答呂法曹》一詩中寫景句“結(jié)構(gòu)何迢遞，曠望極高深。窗中列遠(yuǎn)岫，庭際俯喬林。日出眾鳥散，山暝孤猿吟。已有池上酌，復(fù)此風(fēng)中琴”，《后齋迥望》“高軒瞰四野，臨牖眺襟帶。望山白云里，望水平原外”，《高齋視事》“余雪映青山，寒霧開白日。曖曖江村見，離離海樹出”等詩句中所選取的意象多是“高軒”臨窗而看到的“遠(yuǎn)山”“喬林”“飛鳥”“四野”“白云”“池水”“寒霧”“江村”“海樹”，高遠(yuǎn)平曠，蕭散自然，這些意象組合起來就是一幅平曠蕭散的“高齋閑望圖”。謝朓平曠蕭散的審美風(fēng)格在這些蕭散平曠的意象中得到充分的體現(xiàn)。他的這一審美風(fēng)格的形成與其試圖遠(yuǎn)離喧囂和政治禍害的心境是相融合的，能夠在閑居田園時(shí)，求得一時(shí)的安寧，這正是謝朓內(nèi)心中的期望。

（三）語言的形式美

謝朓閑居田園詩的語言形式美主要體現(xiàn)在疊音詞的運(yùn)用?！抖胀砜な孪丁贰帮S颯滿池荷，翛翛蔭窗竹”兩句，“颯颯”形容風(fēng)聲，“翛翛”本指羽毛殘破的樣子，在此句詩中比喻冬日竹葉如鳥羽殘破的樣子。僅用兩個疊音詞使得荷葉、翠竹顯得別具冬日的韻味，將窗外寒風(fēng)吹動滿池殘荷，殘破的竹葉映入眼簾的景致活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)。再有《高齋視事》“曖曖江村見，離離海樹出”中的疊音詞“曖曖”“離離”，“曖曖”點(diǎn)出了謝朓在高齋遠(yuǎn)眺所見隱藏在寒霧中的村落昏暗不明的樣子，“離離”則將江湖水闊之處的海樹羅列分明的樣子確切地表達(dá)出來。還有《新治北窗和何從事》“泱泱日照溪，團(tuán)團(tuán)云去嶺”，天泱泱以垂云，浩浩蒼天映射著太陽的光華，溪流熠熠生輝，團(tuán)團(tuán)白云飄蕩而遠(yuǎn)去山嶺頂端，兩個疊音詞“泱泱”和“團(tuán)團(tuán)”作為形容詞使這兩句詩所寫的風(fēng)光體現(xiàn)出闊大的境界，為詩句增色不少。這些疊音詞的運(yùn)用，以音狀景，利用音節(jié)的重疊，使得詩人所描繪的風(fēng)景畫面變得生動鮮活起來。此外，疊音詞的運(yùn)用使得詩歌的語言優(yōu)美動聽，朗朗上口，富有感染力。

四、謝朓的閑居田園詩對陶淵明田園詩的繼承

明代詩人鐘惺在《古詩歸》中寫道：“謝玄暉靈妙之心，英秀之骨，幽恬之氣，俊慧之舌，一時(shí)無對，似撮康樂、淵明之勝，而似皆有不敵處曰‘厚’?！盵6]他看到了謝朓和陶詩的某種關(guān)系。陶淵明作為田園詩的開創(chuàng)者，無疑對后世的田園詩題材有著影響。謝朓的閑居田園詩也受到陶淵明田園詩的影響，對其有所繼承與借鑒。

從用詞和句式方面看，謝朓有一些詩句化用陶淵明的詩句。用詞方面如“崢嶸瞰平陸”（《冬日晚郡事隙》）中“平陸”一詞，出于陶淵明的詩句“平陸成江”[7]。（《停云（其二）》） “連駕止容膝”（《高齋視事》）中的“容膝”出自陶淵明的 “審容膝之易安”。（《歸去來兮辭》）關(guān)于句式方面，謝朓《高齋視事》中“曖曖江村見，離離海樹出”直接化用陶淵明《歸園田居（其一）》“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”的詩句。還有謝朓《和宋記室省中》“落日飛鳥還”一句詩化用陶淵明《歲暮和張常侍》的“徐徐飛鳥還”。

從詩歌所表達(dá)的主題方面看，謝朓在其閑居田園詩中幾乎篇篇表達(dá)歸隱之愿，而陶淵明被稱為“古今隱逸詩人之宗”[8]，（鍾嶸《詩品》）謝朓的閑居田園詩與陶淵明的田園詩同有“隱逸”這一主題。由于時(shí)代家族和自身性格原因，謝朓也時(shí)時(shí)處于隱與仕的矛盾中，雖然他一生并未真正的歸隱，但其渴望歸隱的情感卻是真實(shí)的。謝朓繼承陶淵明田園詩的隱逸主題，既而將其發(fā)展為“既歡懷祿情，復(fù)協(xié)滄州趣”的“吏隱”生活。

五、謝朓的閑居田園詩對王維山水田園詩的影響

山水田園詩派的王維在他詩歌的一些方面對謝朓也有所繼承，主要表現(xiàn)在遣詞造句上的繼承和寫景的構(gòu)景手法兩個方面。

曹道衡、沈玉成的《南北朝文學(xué)史》指出：“王維寫景詩，平淡處近陶，絢麗處近大謝，明凈處近小謝?！盵9]“明凈”指的是其詩歌風(fēng)格，詩歌風(fēng)格的形成有賴于詩句的構(gòu)詞用語和煉意鑄句。謝朓詩的句式與王維詩有許多相似之處。如“落日飛鳥還，憂來不可極”（謝朓《和宋記室省中》）和“日暮飛鳥還，行人去不息”[10]（王維《臨高臺送黎拾遺》）；“清淮左長薄，荒徑隱高蓬”（謝朓《和沈祭酒行園》）和“清川帶長薄，車馬去閑閑”（王維《歸嵩山作》）；“環(huán)梨縣已紫，珠榴拆且紅”（謝朓《和沈祭酒行園》）和“夕雨紅榴拆，新秋綠芋肥”（王維《田家》）；“已有池上酌，復(fù)此風(fēng)中琴”（謝朓《郡內(nèi)高齋閑望答呂法曹》）和“已見寒梅發(fā)，復(fù)聞鳥啼聲”（王維《雜詩》其三）；“余雪映青山，寒霧開白日”（謝朓《高齋視事》）和“清冬見遠(yuǎn)山，積雪凝蒼翠”（王維《贈從弟司庫員外絿》）等。這些詩句在句式結(jié)構(gòu)、用詞和語意方面有很大的相似性。

關(guān)于寫景的藝術(shù)手法，王維的詩歌中繼承了謝朓寫景的平遠(yuǎn)構(gòu)圖手法，如王維《登裴迪秀才小臺作》：“端居不出戶，滿目望云山。落日鳥邊下，秋原人外閑?！痹娭械歉邩O目遠(yuǎn)望，白云、遠(yuǎn)山、落日、飛鳥這些景物都在詩人的目光中構(gòu)成一幅平遠(yuǎn)的畫面。這些景物和構(gòu)圖與謝朓的《和宋記室省中》一詩很是相似。還有王維的《登辨覺寺》中“窗中三楚盡，林上九江平”這兩句詩，從高寺窗中遠(yuǎn)眺的三楚景致盡收眼中，由于登高遠(yuǎn)視，視覺上的錯覺導(dǎo)致空間的變化，九江與林木的樹梢處于同一水平線，所以有了平靜的九江高流于林木的樹梢之上的特殊美感體會。