卜 月

一、“紅”的搭配詞

紅和綠是最常見的互補色，兩字搭配可形成強烈刺激的效果，如“接天映日無窮碧，映日荷花別樣紅”(《曉出凈慈寺送林子方》)，大面積的綠色和高亮度的紅色相互映襯，將夏日的西湖寫得艷麗如畫。王維、姜夔詩詞中同運用“紅”色，通過不同的搭配詞使得作品產(chǎn)生了不一樣的意境。

(一)作品整體角度

就作品看，王維詩作中的“紅”多以紅綠相映，其詩充滿詩情畫意，媚逸成趣。以趙殿成《王右丞集箋注》為底本，經(jīng)統(tǒng)計，有“紅”字20處，“紅”字和“綠”字同時出現(xiàn)有9處[1]。以杭州抱經(jīng)堂書局《白石道人詩集》為底本，經(jīng)統(tǒng)計，有“紅”字40處，以“綠”字和“紅”字搭配出現(xiàn)的有12處，其比例略低于王維。姜夔的詩詞以紅的“零亂”感為主，姜夔的“紅”主要在其詞作中，詩作中的“紅”字極少。

(二)詩句角度

就詩句看，王維、姜夔兩人作品中用“紅”字搭配不同的常用詞，營造不同的意境。王維詩詞中的“紅”字，多以“閑”“靜”等詞來修飾。如“綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深”。“復(fù)”字經(jīng)常出現(xiàn)在王維的詩作中，以“綠艷”襯托“紅衣”，使牡丹顯得嬌媚動人?！皬?fù)”字入畫，巧妙生動，符合王維以詩入畫的風(fēng)格，細(xì)膩地描繪出牡丹紅色欲滴的花片，色彩時淺時深，錯落有致。

姜夔詩句中的“紅”多與疑問和孤苦的詞搭配，如“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”(姜夔《鷓鴣天·其六·元夕有所夢》)，與其他離別詞句相比，同是彼此分別，姜夔的反問更顯清冷。用“誰教”提問，像是在怨恨兩相別離，自怨情癡卻不能泯滅相思。另外，用“誰教”兩字，變實為虛，將人化為不可感知的某種物象，詞的韻味顯得悠長凄清。

二、“紅”的動靜態(tài)不同

王維的“紅”的態(tài)勢表現(xiàn)為“紅”的生發(fā)和“紅”的下落。發(fā)是如熱火的勃勃生機，落即成幽遠(yuǎn)的恬靜自然之勢。而姜夔的“紅”，則多以“紅”的下落姿態(tài)為主，表現(xiàn)為零落散亂的頹廢衰敗之勢。

(一)王維的“發(fā)”“落”靜謐自然

王維的紅，如“間柳發(fā)紅桃”(王維《春園即事》)，一個“發(fā)”字，將在翠綠的柳樹叢中夾雜著的幾樹桃花的怒放姿態(tài)描繪出來，紅桃綠柳，桔槔起落，畦開水流，一片田園景色之春意盎然。再如“綠竹含新粉，紅蓮落故衣”(王維《山居即事》)中的“含”和“落”。王維用富有動作性的詞語，描繪出“紅”色的跳蕩變化，這種變化表現(xiàn)的是大自然靜謐清新的生機?！短圃娫u選》評此詩“八句景語，自然含情，亦自齊梁來，居然風(fēng)雅典則。俗漢輕詆六代鉛華，談何容易？‘落’字重用”[2]。此評價說明了王維所描寫自然風(fēng)光的清新典雅，以及紅蓮輕輕“落”的重要性，其自然含情，全詩更因此而清麗。

(二)姜夔的“發(fā)”“落”惆悵凋殘

相較之王維的靜謐自然的“落”，姜夔的落則更增添了幾分衰敗的惆悵之感，姜夔的“落”更有層次感，其詩歌中的“落”，有“亂落”也有“片片落”，其“落”的動態(tài)感較王維的“落”更強。姜夔之“落”，極寫悲秋之凄清寂寥。如“虹梁水陌。魚浪吹香，紅衣半狼藉”(姜夔《惜紅衣》)。詞人描寫了宛如彩虹的水鄉(xiāng)拱橋，游魚出沒引起波浪，飄來陣陣清香，色調(diào)一片祥和舒暢，后句風(fēng)光色調(diào)猛轉(zhuǎn)向凄涼，描寫的雖是喜人的紅色荷花，但已半數(shù)凋殘。“‘紅衣狼藉’點題，余皆言望遠(yuǎn)懷人……情隨事遷。其俊爽綿遠(yuǎn)處，正如詞中之并刀破碧，方斯意境。”說明姜夔將“紅”放在一個曠遠(yuǎn)雅致的畫面中，突然筆鋒一轉(zhuǎn)，由樂景轉(zhuǎn)為哀景，抒發(fā)作者內(nèi)心的懷鄉(xiāng)惆悵。這種描寫也是姜夔自身所稱道的，也是姜夔慣用的寫法，如《白石道人詩說》：“篇終出人意表，或反終篇之意皆妙?！币虼?，后句“紅衣狼藉”作為轉(zhuǎn)折的惆悵情感才是本詩的重點，正是用這種愁來打斷雅致的美，使得和王維具有同樣幽深清冷的意境中增添了一絲愁緒。因此，姜夔的“紅”與以“落紅”為代表的“亂”字或“亂”的意境搭配，往往有寂寥凄清之感。有時與“冷”搭配，加重凄涼感，并且用“葉葉下”體現(xiàn)出“落”的動態(tài)感和層次感。表示“零亂”的詞匯常出現(xiàn)其詞中。“亂”反映出詩人心緒的騷動變化和人生旅途的迷失惘然。最常見的“亂”就是落花飛絮，如：“早亂落、香紅千畝。一葉凌波縹緲，過三十六離宮，遣游人回首?！?《角招》)時令是惆悵的暮春，用零落凋零的千畝紅梅，襯托自己孤獨之感，在這首詞中，詞人不僅有對友人的深切思念，還有對當(dāng)時南宋處境的感懷之苦。如果用王維的生發(fā)態(tài)勢寫花開，就不能展現(xiàn)出這種惆悵凄苦。再如“黑頭辨了人間事，來看凌霜數(shù)點紅”(《自題畫像》)、“明日聞津鼓，湘江上，催人還解春纜。亂紅萬點。”(《眉嫵·戲張仲遠(yuǎn)》)等詞作皆以落“紅”來渲染意境。姜夔將這種“亂”置于一個宏觀曠遠(yuǎn)的靜謐環(huán)境中，或是廣闊的原野，或是無垠的夜幕，形成了內(nèi)中動蕩而表面平靜的畫面，頗有白石騷雅通脫的風(fēng)格。而王維則是內(nèi)外皆靜的畫面，達到了禪意閑靜的境界。

三、“紅”色意象

(一)不同的意象情感不同

王維的“紅”大都是紅花、紅樹、紅蓮、紅葉、紅萼、紅果實，尤以“紅蓮”“桃紅”為主。在其20處“紅”中，“紅蓮”(5處)、“桃紅”意象(5處)共10處，其他為牡丹、紅檐等。而姜夔的“紅”字幾乎可以描繪世間萬物，其筆下的“紅云”“紅雨”也可代指“時節(jié)”與“人”，因而可以表現(xiàn)出多種動態(tài)美，這種“紅”，可以“灑”(“紅雨灑溪流”)，可以“舞”(“綠香紅舞”)，可以“飛”(“寒食飛紅滿帝城”)，可以“唱”(“小紅低唱我吹簫”)。由此可以看出，姜夔的“紅”意象更顯多樣。雖然王維的“紅”意象單一，但是情感意蘊較姜夔豐富。如“畫閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂檐向”(王維《洛陽女兒行》)，此句詩是王維十六歲時在洛陽生活期間所作。當(dāng)時，東都洛陽非常富庶繁華，王維與豪門貴戚和貧寒有志之士都有交往，目睹了繁富豪華背后掩蓋著的日趨腐化的社會現(xiàn)象，他用細(xì)致入微的筆觸，夸張的鋪排渲染住所的富麗、桃紅柳綠的熱鬧，以耀艷華彩、富麗堂皇的詞藻，對比富家女的驕奢空虛和浣紗女的無人問津的境遇，借以抨擊貧富懸殊的社會現(xiàn)實和表達貧寒之士懷才不遇的感慨。又如“不及紅檐燕，雙棲綠草時”(王維《早春行》)，是一首閨怨詩歌，詩人用紅檐前燕子的雙棲雙飛的浪漫溫馨反襯女子獨宿的孤寂凄涼。由此可以發(fā)現(xiàn)，王維前期描寫“紅”的詩句與后期的田園清新色調(diào)不同，此時多表現(xiàn)繁華富麗的景象，是為后文抨擊社會現(xiàn)實服務(wù)。再如“多雨紅榴折，新秋綠芋肥”(《田家》)，前文累累的紅石榴由于雨水重壓壓斷枝條，描寫了田夫順應(yīng)自然、怡然自得的生活情境。

姜夔寫“紅”，則多為強烈地抒發(fā)自身對生活的不滿，對友人、合肥情人的懷念。如“山色最憐秦(“秦”，一作“春”)望綠，野花只作晉時紅。夕陽啼鳥人將散，俯仰興懷自昔同”。(《次樸翁游蘭亭韻》)，這些“紅”字所代表的意象都融入了姜夔自己的情感。紅的意象的選擇與姜夔的性格有很大關(guān)系。姜夔在詩中最愛梅花和荷花。詠梅花如《小重山》《一萼紅》，詠荷花如《惜紅衣》《念奴嬌》，據(jù)繆鉞先生分析其詠梅、荷的詞句：“不是從實際上描寫梅花與荷花的形態(tài)，乃是從空際攝取其神理，并將自己的感受融合進去”。[3]姜夔寫景色，不僅寫景，還在詩中傾注其對生活之感慨，荷花和梅花的“紅”是他人格的體現(xiàn)。其詩歌中眾多的梅花意象源于姜夔與合肥戀人一起賞花，分別又多在梅花開放的日子。如夏承燾先生所言：“詠梅花的有十七首算是他作品中最多的一類?！泵坊耐兄~人的辛酸哀嘆，借梅思鄉(xiāng)、懷舊、寄托身世和情感。同時，梅花的幽香清冷也體現(xiàn)出詞人清高的氣節(jié)。劉熙載《藝概》云：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡，擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。”[4]因此，清冷幽香的紅梅是構(gòu)成姜詞清空雅正意境的重要意象，其與合肥戀人兩次離別時，正是初春與冬間，與梅花相同，詠柳也有所指向。在其詩中的小序開始就刻畫出幽深清冷的意境?！氨鐤|”“丁未東”“甲寅春”“辛亥除夕”，詞作所描寫的大多是漫天大雪的冬日和料峭春寒的春日，盡顯出一派清寒蕭條之感。

(二)相同意象情感不同

王維姜夔兩人都描寫過荷花。王維筆下的紅蓮生機勃勃，富有自然韻味，使作品洋溢著一種溫暖的氣氛。詩人“弄蒿莫濺水，畏濕紅蓮衣”(《蓮花塢》)，紅蓮衣濺水更顯清麗，詩中“紅”展現(xiàn)了采蓮人悠閑的生活情趣。姜夔與王維一樣同用“紅”描繪荷花，卻主要表現(xiàn)荷花的凋落破敗，如“舊游在否，想如今、翠凋紅落”。這首詞大約是光宗紹熙元年(1190)姜夔客居合肥時的作品，寫出詞人對西湖荷花凋落時的想象。前一句寫人，后一句詠荷，詩人運用反襯和想象于詠荷中暗寓著撫今追昔、人事已非的滄桑感。荷花的“紅”愈是嬌艷，對西湖舊游的懷念之情就愈加強烈。

同寫白石。王維清新明快，詩歌中有禪意。如“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣”(《闕題》)。此詩寫詩人初冬山行所見之景。一片青翠欲滴的山色中點綴著幾片紅葉，山間路徑本是無雨，但浮空翠色似濕人衣。此詩旨在說明一種氣候現(xiàn)象中包含的微妙因果關(guān)系[5]。“紅葉”與“空翠”相互映襯，又添了一層朦朧的水氣，使得詩風(fēng)清新明快。而姜夔的“紅”則是清空冷峻，如“屋角紅梅樹，花前白石生”(《句》)。此處的“紅”不是楓樹，而是梅樹。寒冷冬日里，一株紅梅樹長在房屋一角，境界似比王維的“紅”更清勁一些。

四、“紅”的位置

王維、姜夔詩中的“紅”位置不大相同。李賀的詩歌注重色彩感，有意將“紅”色放在句尾。如“王母桃花千遍紅”(《浩歌》)、“九山靜綠淚花紅”(《湘妃》)。最后一個詞的色調(diào)如畫龍點睛，使全詩增添了亮麗的顏色。

(一)王維的“紅”

王維的“紅”字主要在句中，僅有《相思》“紅豆生南國，秋來發(fā)幾枝”中“紅”字在句首處。詩人盡量避免將“紅”字放置句首，減少過于艷麗的紅，而換為“桃紅”，日落的“夕陽紅”，加之“白”“青”等色調(diào)，以濃詞寫淡景，用“閑”“靜”等詞匯入詩，弱化了全詩過于艷麗的色調(diào)，形成王維詩境整體的恬靜超然美。這些恬靜自然的“紅”大多是王維隱居時所作，而艷麗的“紅”則是王維青少年時期所作并用于抨擊現(xiàn)實的。

(二)姜夔的“紅”

姜夔的“紅”字在全句中皆可出現(xiàn)。姜夔詩中紅色意象慣用于句首開篇，渲染出整體色調(diào)，如“紅云低壓碧玻璃”(《阮郎歸》)、“紅雨灑溪流”(《賦千巖曲水》)、“紅妝艷色，照浣花溪影”(《月上海棠·夾鐘商賦題》)，等等。姜夔以“紅”字開篇，整體艷麗，但使用“低”“無”“別”“易去”等傷感詞匯，使得詩歌凄清寒美?！凹t”字在句尾，表達了一種略寧靜的凄涼美。如“黑頭辦了人間事，來看凌霜數(shù)點紅”(《自題畫像》)、“布衣何用揖王公，歸向蘆根濯軟紅”(《湖上寓居雜詠十四首》其七)，姜夔以情入詞，將自己冷僻幽獨的心情融入到詩詞中。姜夔的詞作很少牽涉政治，因此描寫“紅”的詞作也很少。他一生未施展自己的才力以改變當(dāng)時的政治現(xiàn)實，甚至在三四十歲南歸之后，他便不再出太湖地域。姜夔一生漂泊不定、無所歸依，南宋朝廷的風(fēng)雨飄搖和他的不幸身世(從“少小知名翰墨場”到“十年心事只凄涼”)，造成了他孤獨寂寞、清高狷介的性格。但他又有著晉宋雅士任性任情的自由，面對失意人生又清高孤傲。

五、結(jié)語

王維、姜夔兩大家都擅長用“紅”字渲染詩歌意境，由于兩人情感不同，“紅”的表現(xiàn)也相異。王維的“紅”字真實地反映了田園生活的樂趣，充滿了詩情畫意。姜夔的“紅”字，清空騷雅，詞人用清冷的色彩描繪了一幅幅雅致沖淡的畫卷。通過對王維、姜夔詩詞作品中“紅”字的分析，不僅有助于我們理解兩人的創(chuàng)作情感，也有助于我們研究探索中國古代詩歌文化的藝術(shù)魅力。