摘 要：紀錄片《航拍中國》獲得了巨大的成功，特別是在克服單一航拍鏡頭的審美疲勞上做出了開創(chuàng)性的貢獻?！逗脚闹袊窂墓适禄瘮⑹?、鏡頭的長度、景別、節(jié)奏控制和聲音元素等方面來避免審美疲勞的產生。

關鍵詞：航拍;故事化;拍攝處理;審美疲勞

近年來，隨著無人機技術的迅猛發(fā)展，航拍技術被廣泛運用在電視節(jié)目的制作領域，各種航拍片如雨后春筍般涌現(xiàn)，《鳥瞰中國》、《航拍中國》、《飛越山西》等等都受到了觀眾的一直認可。

今天，一檔電視節(jié)目、一部影視作品里沒有航拍鏡頭，它就沒跟上時代的潮流，就不能稱為“高大上”的節(jié)目。現(xiàn)如今，從紀錄片、專題片到綜藝欄目、新聞節(jié)目都充斥著航拍鏡頭，觀眾每天都被大量的、質量參差不齊的航拍鏡頭所包圍，面對他們的狂轟亂炸，出現(xiàn)審美疲勞在所難免。審美疲勞，用心理學的原理來解釋，是說當刺激反復以同樣的方式、強度和頻率呈現(xiàn)的時候，反應就開始變弱。通俗點說，就是對于一種事物的反復欣賞所產生的一種厭倦心理?！逗脚闹袊纷鳛橹袊谝徊客耆院脚臑榕臄z方式的紀錄片，每集長達50分鐘，觀眾不僅沒有絲毫的審美疲勞，還盛贊這部作品是“增強民族凝聚力，喚起愛國熱情”的精神食糧，《航拍中國》究竟是怎樣避免航拍鏡頭審美疲勞，牢牢吸引觀眾目光的呢？

一、用故事化的敘事方式來傳遞情感

航拍鏡頭的畫面特點有三個：一是俯拍，二是大景別，三是移動鏡頭。當相同角度、相近景別的畫面連續(xù)出現(xiàn)就會給觀眾雷同感，久而久之產生視覺疲勞。十年前，某省級衛(wèi)視曾經用航拍的方式拍了一部反映該省各地市州風貌的紀錄片，該片以精美的航拍畫面加音樂的方式呈現(xiàn)，前幾集的收視率還不錯，之后大幅下降?，F(xiàn)在看來，主要原因在于沒用故事化的敘事方式來講述故事、傳承文化、傳遞情感，它留給我們的印象只是一座座鋼筋水泥的城市和一道道冰冷的山水，久而久之收視率自然就下降了。

《航拍中國》的成功，很重要的一點在于運用中國山水畫“移動視點”的方式來結構全篇，以故事化的敘事方式呈現(xiàn)各景點歷史人文、風土人情，像極了一幅中國山水長卷。《航拍中國》導演余樂說：“我們就像導游一樣，領著人們來到這些有故事的地方。所以我們的語言不是居高臨下的說教，也不會用哲思和觀眾拉開距離。”《航拍中國》，巧妙運用解說詞的故事化敘事風格，選擇辨識度很高的景點，用平實而充滿細節(jié)的語言，彌補了航拍鏡頭在細節(jié)表現(xiàn)上的不足，使得畫面和解說詞相得益彰，把一個個充滿細節(jié)、有趣味、有回憶的景點展現(xiàn)給觀眾。

“江西的許多村落都生長著幾百年樹齡的樟樹，古時候，江西被稱作豫章郡，豫章就是只巨大的樟樹，過去，在村里誰家生了閨女，就會在房前屋后種上一個樟樹，……”《航拍中國》從江西在古代的別稱——豫章郡入手，用娓娓道來的語氣講述了樟樹和樟木箱的故事，讓觀眾在落日余暉的光影里體會祖輩濃濃的人文情懷，傳遞出山川河流不是冷冰冰的，而是有血有肉有溫度有情感的！故事化的敘事方式給精美的畫面插上了情感的翅膀，帶著觀眾天際遨游，在感嘆中華民族生生不息的同時，更是對華夏文明的真摯禮贊！因此才會有海外游子盛贊這部“美哭了”的作品是“增強民族凝聚力，喚起愛國熱情”的精神食糧。

二、從航拍鏡頭的時間長度、拍攝角度上進行控制

視覺疲勞是對于一種事物的反復欣賞所產生的一種厭倦心理，“反復”二字從時間角度來講，道出了產生視覺疲勞的關鍵所在。要克服視覺疲勞，在鏡頭使用上盡可能的少而精！《航拍中國》第一季有6集，每集有50分鐘，具體到江西篇，航拍分為4個大站。第一站是廬山，第二站是以婺源為代表的古村落，第三站是江西的四座名山，第四站是以鄱陽湖串聯(lián)起來的水系。在4個大站里分布了30余個“點”，每個點的時長一般是1分半到2分之間，每個點的鏡頭數(shù)大致為8-12個。這樣的鏡頭分配，盡可能的避免大量鏡頭堆砌而產生的視覺疲勞，在觀眾意猶未盡之時便離開。既滿足了觀眾隊江西各大“景點”的觀賞需求，又留下了回味思索的余地。

在拍攝的時候最大限度的豐富拍攝角度，融入縱向移動、升降的拍攝方式，避免了以橫移為主的單一拍攝角度，全方位的展現(xiàn)主體。婺源的“熊貓鳥”是一種不折不扣的猛禽，在連續(xù)兩個定點橫移表現(xiàn)它“呆萌”的點頭之后，一個快速的縱向移動鏡頭讓人聯(lián)想到了它高速捕食的英姿，同樣突出了它“猛禽”的一面。從鏡頭組接來看，縱向鏡頭的插入，豐富了拍攝角度帶來的視覺體驗，避免了連續(xù)多個橫移鏡頭帶來的雷同感，從拍攝角度上避免了審美疲勞。

三、打破航拍鏡頭間的節(jié)奏變化。有兩種方式，一是前期拍攝時，注意了景別的變化;二是在后期剪輯時，通過一些技巧的運用來改變節(jié)奏

畫面節(jié)奏的變化很大程度體現(xiàn)在景別的變化上，相鄰鏡頭間景別差兩級，畫面的節(jié)奏變化就比較大了?！逗脚闹袊吩谇捌谂臄z的時候，打破以人物為景別劃分的標準，從全局著眼，以主體在畫面中所占比例來劃分景別。通過景別的變化來豐富畫面的表現(xiàn)，改變段落里的節(jié)奏。山西的篁嶺村，從景別劃分上看，村子的全貌為全景，村里的幾棟房屋是中景，房屋里的人或房屋的局部是近景或是特寫。有了這樣的景別劃分，景別就有了明顯的變化，景別參與敘事也就成為了可能，同時也避免了大量相同景別產生的視覺疲勞。

第二種打破鏡頭節(jié)奏的方式是后期處理。從全局講，在《航拍中國》江西篇里，導演把整個50分鐘的節(jié)目分成4大板塊，每個板塊用一個介紹式的動畫節(jié)點分開，這些節(jié)點的好處是顯而易見的;從每個具體段落講，航拍鏡頭由于自身的原因，存在畫面運動比較緩慢和景別相對單一的問題。在處理這些畫面的時候，導演運用了特效加變速的處理方法來打破原本鏡頭的節(jié)奏。最典型的特效處理是在片頭部分，對不同地域相同景別的“大地”畫面進行旋轉處理，既避免了相同景別相同內容的畫面直接組接帶來的跳躍感，又產生了一定的節(jié)律感和積累效應，增加了畫面的可視性。婺源菊徑村的舞板凳龍表演，當舞龍隊伍穿過祠堂時，由于航拍的機位是在屋頂越過而不是在祠堂里穿過，因此會在畫面上留下較長的“無效時間”，后期處理的時候，對越過屋頂部分做了變速處理，加快了越過的時間，既改變了前后相對舒緩的鏡頭節(jié)奏，又產生了一個強調的語義。這樣的特效處理方式幾乎在每個段落里都有，視覺效果也是顯而易見的。

四、使用現(xiàn)場聲音來拓展畫面空間、營造畫面氛圍

在一般的航拍宣傳片、紀錄片中，現(xiàn)場同期聲是往往容易被人忽視的。雅克貝漢先生的作品《遷徙的鳥》，大量運用了航拍技術，在飛翔中、在追逐中，鳥的鳴叫和扇動翅膀的聲音，具有強烈的現(xiàn)場感和帶入感，仿佛觀眾就在旁邊伴隨它們飛翔。在《航拍中國》山西篇里，婺源油菜花的處理也運用了相同的方式，在段落開篇就加入了幾個鮮活的元素：金黃色的油菜花、歡快的鳥鳴聲、輕快的音樂、從鏡頭中穿過的飛鳥，這些元素立刻給觀眾營造了一個清爽而芬芳的春天景象，特別是現(xiàn)場的鳥鳴聲，一聲聲清脆的鳥鳴如同一個個春天的音符撞擊著觀眾的心靈，不僅在視覺上感染觀眾，更在聽覺上為畫面拓展想像的空間，春天的氣息撲面而來，既增加了節(jié)目的視聽感受，有效避免單一航拍畫面帶來的視覺疲勞，又為后面的敘事性描述墊定了情感基礎。因此有觀眾評價這部片子是“一部隔著屏幕，就能感知到微風、河流、花開的紀錄片”！

《航拍中國》絕對是一部網紅紀錄片，它開創(chuàng)了完全以航拍為紀錄片拍攝方式的先河，以精美的畫面和濃濃的中國味被廣大觀眾所追捧和熱議?！逗脚闹袊芬詥我慌臄z方式完成了復雜畫面造型的效果，這完全歸功于導演對航拍手法的創(chuàng)造性使用，打破了以往航拍鏡頭只能交代環(huán)境、渲染氣氛而不能很好的參與敘事的局限。隨著《航拍中國》第一季的熱播，在后續(xù)的節(jié)目中，相信創(chuàng)作團隊會更加注重畫面的設計，創(chuàng)新地使用航拍手法，為電視節(jié)目服務。

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作者簡介：王鑒，中國共產黨黨員， 內江師范學院范長江新聞學院副教授，研究方向：影像創(chuàng)作.曾擔任一線記者20多年，從事電視專題、紀錄片、形象片和微電影的創(chuàng)作工作，多次獲得廣播電視國家級政府獎、省級政府獎。