□ 馮沁（上海體育學(xué)院 上海 200438）

1、傳統(tǒng)音樂節(jié)奏在拉丁舞創(chuàng)編中的應(yīng)用

1.1、音樂節(jié)奏對(duì)于拉丁舞創(chuàng)編中的必然性

在拉丁舞的創(chuàng)編過程中，需要音樂的伴奏，這也是必定的規(guī)矩。必須要依據(jù)固定的音樂節(jié)奏，這種節(jié)奏被稱為節(jié)奏源，在節(jié)奏源的范圍中，能夠產(chǎn)生無數(shù)個(gè)變化的節(jié)奏型。舞蹈的動(dòng)作可以很好的幫助人們理解，兩者進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合、音樂強(qiáng)烈的對(duì)情緒的感染的作用對(duì)舞蹈的表現(xiàn)力的影響是非常大的。直接刺激舞蹈者的聽覺進(jìn)而關(guān)聯(lián)大腦思維、影響著舞蹈者的情緒。并且音樂能夠幫助拉丁舞舞者保持合適的速度，隨著音樂的變化等提醒拉丁舞者舞蹈結(jié)構(gòu)及動(dòng)作、情緒的轉(zhuǎn)變。

1.2、音樂節(jié)奏是舞蹈創(chuàng)編作品的靈魂

音樂和舞蹈都是使用節(jié)拍和節(jié)奏進(jìn)行組織的。節(jié)奏是構(gòu)成舞蹈藝術(shù)的基礎(chǔ)，具備這表達(dá)思想的功能，能夠通過律動(dòng)來吸引人們的注意力，將其情感傳遞給人們。節(jié)奏是連接舞蹈動(dòng)作的橋梁，音樂的節(jié)奏是音樂整體的骨架，拉丁舞表演作品中，舞蹈形象是在音樂的配合中，通過力度的強(qiáng)弱以及速度的快慢等深刻的細(xì)致的體現(xiàn)任務(wù)的情緒變化

1.3、在舞蹈創(chuàng)作中音樂節(jié)奏對(duì)舞蹈編導(dǎo)的啟發(fā)作用

在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編的過程中，音樂是舞蹈情緒的表現(xiàn)的襯托，也是舞蹈情節(jié)表現(xiàn)的需要，舞蹈創(chuàng)作可以通過運(yùn)用音樂實(shí)現(xiàn)。拉丁舞的劃分是多種多樣的，不同風(fēng)格的有包含著不同的藝術(shù)特性，那么就需要音樂必須符合舞蹈風(fēng)格以及構(gòu)思的動(dòng)作的表現(xiàn)。創(chuàng)編舞蹈作品的過程中，音樂的選擇在舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)和構(gòu)思中起著很大的作用，啟發(fā)了作品的風(fēng)格和程度，直接影響著動(dòng)作的氣息。音樂在舞蹈作品中能夠充分的引用，音樂對(duì)于整個(gè)舞蹈思想氣氛定調(diào)具有啟發(fā)和引領(lǐng)作用，在例如一般情況下放一曲音樂，創(chuàng)編者可自然的聯(lián)想到和樂曲氣氛匹配的情緒、場(chǎng)景、甚至一些情緒外放的動(dòng)作。所以要為拉丁舞選擇好的音樂，首先要懂得了音樂的內(nèi)涵，在讀懂音樂的前提下，才能情感基調(diào)從舞蹈中滲透到音樂中，音樂也能融合在舞蹈中。

2、中國(guó)傳統(tǒng)通俗樂曲對(duì)于烘托舞臺(tái)氣氛的作用

2.1、通俗流行音樂可以拓展創(chuàng)編形象性思維能力

舞臺(tái)的表現(xiàn)實(shí)行需要與時(shí)俱進(jìn)，在音樂的基礎(chǔ)上，拓展形象性思維能力上，不斷的進(jìn)行二度創(chuàng)新，賦予歌曲更多精神領(lǐng)域。我們要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)音樂作品進(jìn)行了集成和摒棄。整合有益的進(jìn)行吸收和創(chuàng)新。選擇適合音樂自身特點(diǎn)的創(chuàng)新舞臺(tái)表現(xiàn)的方式，這樣才能使得整個(gè)舞蹈具有生命力和感染力。

2.2、通俗流行音樂擁有豐富表演形式

舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)方式需要和科學(xué)技術(shù)結(jié)合。舞臺(tái)藝術(shù)中的服裝和道具等設(shè)置，對(duì)烘托和詮釋舞蹈有著十分重要的作用，對(duì)提高觀眾欣賞興趣和感染力有著很重要的作用。充分運(yùn)用現(xiàn)代新穎的舞臺(tái)科學(xué)技術(shù)，優(yōu)美的曲調(diào)旋律，變換絢麗的燈光布置的虛實(shí)結(jié)合的道具，才能使得傳統(tǒng)音樂，變現(xiàn)為更加的突出和鮮活。

2.3、通俗流行音樂對(duì)于舞蹈創(chuàng)編的簡(jiǎn)易性與鮮明性

舞蹈作為一種綜合性的藝術(shù)，音樂的作用是非常明顯的，在舞蹈表演中，音樂的配合能夠幫助舞蹈在整個(gè)表演中表達(dá)情緒，烘托氣氛，進(jìn)而塑造完美的舞蹈的主題。而通俗流行音樂相較于傳統(tǒng)音樂和古典音樂，擁有更加鮮明的主題，更加鮮明清晰的節(jié)奏。同時(shí)具有簡(jiǎn)易性，因?yàn)榍{(diào)自由性較小，節(jié)奏基本從頭到尾無大的變化，有利于初學(xué)者進(jìn)行舞蹈練習(xí)與作品編排，此外還有助于舞蹈元素以及舞蹈語匯之間的連貫和流暢，音樂能夠極大的增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力，這就是舞蹈藝術(shù)中對(duì)音樂的需要。加強(qiáng)舞蹈音樂的作用對(duì)舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生積極的影響，在通常情況下，人們當(dāng)把舞蹈作品當(dāng)成視覺藝術(shù)去欣賞，但是音樂是無形的伙伴，音樂是無形的舞蹈，舞蹈是有形的音樂。一部?jī)?yōu)秀的拉丁舞作品，需要優(yōu)秀的音樂進(jìn)行配合才能引起觀賞者的共鳴，才能被觀眾認(rèn)可。

3、優(yōu)秀中國(guó)樂曲在舞蹈編排作品中的賞析

3.1、通俗流行音樂創(chuàng)編雙人舞《九兒》作品賞析

此作品采用經(jīng)典電影電視劇作品《紅高粱》的主題曲作為創(chuàng)編背景與主題音樂，給人以畫面感與年代感，壯烈的音樂節(jié)奏一響起穿著紅色秀禾服的女主人公一出場(chǎng)就將人們帶入戲劇情節(jié)。對(duì)于舞步編排，這一作品的舞蹈并沒有完整的復(fù)述人物的一生，主要的通過男女雙人的倫巴舞步結(jié)合芭蕾的雙人技巧的呈現(xiàn)勾勒出主人公的多重性格和身份。在舞蹈語言敘事方式方面，舞蹈采用段落音樂對(duì)比的方式，重點(diǎn)體現(xiàn)人物性格、故事背景及情緒

舞蹈的主題音樂也是編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)的，第一部分的主題動(dòng)作及音樂展現(xiàn)了身為封建女人的九兒初與愛人相遇，營(yíng)造出一種溫馨歡快的氛圍，此外也展示了人物內(nèi)心的糾結(jié)和徘徊，第二部分表現(xiàn)人物的喜悅，同時(shí)也隱射在主人公顛沛流離的人生道路。第三部分的音樂強(qiáng)烈變換加入了雷鳴及雨聲的音效更表現(xiàn)出向前不屈和命運(yùn)的抗?fàn)?，也暗示了九兒壯烈犧牲的悲慘結(jié)局。

舞蹈中還使用了紗巾這具有中國(guó)傳統(tǒng)符號(hào)的道具，該道具也為舞蹈的內(nèi)容增添了許多符號(hào)性的藝術(shù)元素。充分地利用了道具，使得道具為舞蹈內(nèi)容服務(wù)，將音樂與舞蹈作品主題升華并貫穿始終。

3.2、中國(guó)古典音樂創(chuàng)編隊(duì)列舞《十面埋伏》作品賞析

《十面埋伏》是歷史沉淀在舞蹈中得到了延續(xù)，是中國(guó)十大名曲之一，資料可追溯至唐朝，主題表現(xiàn)為激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景中融入了行為藝術(shù)、古典名曲等民族藝術(shù)的元素，隊(duì)列舞體現(xiàn)了氣勢(shì)，采用傳統(tǒng)樂曲和民間舞蹈的一些造型融入了傳統(tǒng)斗牛舞蹈，摒棄了傳統(tǒng)西班牙大紅擺裙，而換做象征著陰陽八卦圖的黑白裙，男舞者則是白色盤扣上衣黑色長(zhǎng)褲，保留了代表性的符號(hào)，突出了任務(wù)的身體語言。也是舞蹈中的亮點(diǎn)。

《十面埋伏》不只是傳統(tǒng)樂曲的復(fù)蘇，樂曲開頭中國(guó)大鼓落點(diǎn)，緊接著琵琶撥彈獨(dú)奏后是箏與琵琶合奏交相輝映營(yíng)造神秘的氣氛與端莊典雅的形象。

給人端莊穩(wěn)重的感覺，使用紫紅色的燈光給人溫文爾雅的感覺，舞蹈中間使用黃色聚焦人們的視線。舞蹈的開始為豎排，男女雙人配合走出交叉步，讓人有一種移形幻影的錯(cuò)美美感，仿佛一下回到古代戰(zhàn)場(chǎng)，變換莫測(cè)的隊(duì)列隊(duì)形就好像古代行軍打仗的陣法，思想傳遞的很充分。

3.3、民族特色拉丁集體舞《茉莉花開》作品賞析

北京舞蹈學(xué)院這一支集體舞采用了大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌曲，茉莉花作為底旋律加上了現(xiàn)代化合成鼓點(diǎn)節(jié)奏，東西方的文化交相輝映，古典的樂曲與現(xiàn)代的科技完美融合。創(chuàng)意堪稱絕妙。茉莉花形容的江南女子的采茶情景，所以在舞蹈編排中也采用了江南女子獨(dú)特的溫婉氣質(zhì)，加上了許多民間舞的步伐與手形，動(dòng)作小而精致，沒有磅礴的氣勢(shì)卻體現(xiàn)了出了采茶少女的嬌羞與可愛。這是在大氣壯烈的拉丁舞中難能可貴的創(chuàng)新與智慧，雖然沒有國(guó)外一般隊(duì)列舞的熱情洋溢卻體現(xiàn)了中國(guó)的民間傳統(tǒng)特色，讓人耳目一新。

4、結(jié)論

通過多方文獻(xiàn)研究以及優(yōu)秀作品賞析，我發(fā)現(xiàn)拉丁舞這一外來舞種，進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間晚于芭蕾舞許多，所以在拉丁舞視角下優(yōu)秀的中西融合作品有但是并不多，沒有像中國(guó)風(fēng)格的芭蕾舞蹈那樣有許多膾炙人口的作品例如紅色娘子軍，鐵道游擊隊(duì)等等。不過在許多中國(guó)優(yōu)秀拉丁舞者的帶領(lǐng)與嘗試下，還是有許多新鮮的嘗試，讓我們看到了發(fā)展的方向與希望。而中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素?fù)碛胸S富多彩的內(nèi)容，多種多樣的音樂形式與變化多端的節(jié)奏，作為炎黃子孫我們應(yīng)該為此驕傲并有義務(wù)自覺傳承與發(fā)展。將中國(guó)傳統(tǒng)的音樂元素利用到外來的優(yōu)秀文化—拉丁舞中是大膽的嘗試卻也是意料之中的結(jié)果，符合中西方文化互相交流滲透的主旋律。通過對(duì)于傳統(tǒng)音樂、古典音樂、通俗流行音樂三個(gè)具有代表性的類別進(jìn)行分析研究，我發(fā)現(xiàn)這些音樂擁有一個(gè)共性那就是對(duì)于舞蹈創(chuàng)編、舞臺(tái)表現(xiàn)力、觀眾吸引力及感染力都有著外國(guó)一般拉丁舞音樂不可比擬的優(yōu)勢(shì)。而三大類音樂對(duì)于情感表達(dá)又具有不同的效果，身為中國(guó)人對(duì)于本國(guó)音樂文化總是更具有敏感感知力。在一列外國(guó)普通拉丁音樂中，中國(guó)元素拉丁音樂有著脫穎而出的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)。

5、建議

作為有種幾千年悠長(zhǎng)歲月歷史與文化積淀的大國(guó)，擁有著強(qiáng)烈的文化自信，不論是像本文上述研究的不計(jì)其數(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂，古典音樂，通俗流行音樂。結(jié)合拉丁各個(gè)舞種將碰撞出不一樣的絢爛火花。形成具有中國(guó)傳統(tǒng)特色與民族文化符號(hào)優(yōu)秀作品組合。在應(yīng)用中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素進(jìn)行創(chuàng)編拉丁舞時(shí)，我們應(yīng)該在舞蹈創(chuàng)編中先從音樂情緒氣氛中入手，定出整體感情基調(diào)。再?gòu)墓?jié)奏上感知屬于哪一系列的舞種，在不改變整體節(jié)奏的前提下，加入適量節(jié)奏切分使整體更加飽滿。最后根據(jù)樂曲的年代背景，故事背景，或者代表性元素符號(hào)下手，編排出帶有中國(guó)元素的拉丁舞動(dòng)作力求創(chuàng)新與特色。并在不妨礙動(dòng)作展現(xiàn)的前提下大膽應(yīng)用中國(guó)傳統(tǒng)服飾造型，道具，妝容，舞美使整體舞臺(tái)表現(xiàn)優(yōu)化，作品更加飽滿更具有舞臺(tái)說服力。充滿創(chuàng)造性的大膽應(yīng)用。讓中西方文化碰撞融合進(jìn)而創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的中國(guó)風(fēng)格拉丁舞作品。