文/龍煦霏

截止到10月7日的一項(xiàng)數(shù)據(jù)顯示，今年國慶檔電影總票房突破了50億元，觀影人次突破1.16億，遠(yuǎn)超2018年國慶檔票房的19億元?！段液臀业淖鎳贰吨袊鴻C(jī)長》和《攀登者》三部國慶獻(xiàn)禮片票房分別達(dá)到22.17億元、19.72億元和8.2億元。從各平臺的網(wǎng)友觀影評價(jià)來看，《我和我的祖國》與《中國機(jī)長》的觀眾滿意度較高，評分均在8.0以上，被稱為現(xiàn)象級新主旋律影片?！扒》昶鋾r(shí)、恰乘其勢”，新時(shí)代需要主旋律電影符合時(shí)代精神與大眾審美要求，因此新主旋律電影作品不會止步于目前的成績，但能否持續(xù)“過大年”還要取決于出品方能否持續(xù)深入探索創(chuàng)新。

現(xiàn)象級新主旋律電影持續(xù)產(chǎn)生

歸于第七類藝術(shù)的電影生產(chǎn)，由于對現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)步的依存度很高而被定義為藝術(shù)性與商業(yè)性的融合體。在我國，為了突出社會主義時(shí)期電影作為重要文化載體的影響作用，國家層面針對電影產(chǎn)業(yè)提出了“弘揚(yáng)主旋律、堅(jiān)持多樣化”的創(chuàng)作要求。因此，主旋律電影應(yīng)該反映某一特定階段的主流意識形態(tài)，基于某重大歷史事件或現(xiàn)實(shí)生活事例，以普羅大眾喜聞樂見的形態(tài)呈現(xiàn)出真善美的特質(zhì)。進(jìn)入新世紀(jì)以來，電影的產(chǎn)業(yè)化改革使原本處于低谷徘徊的主旋律電影得到了創(chuàng)新發(fā)展，在求新、求變中不斷突破，涌現(xiàn)出一批現(xiàn)象級作品。表現(xiàn)亮眼的電影作品包括：2009年票房冠軍《建國大業(yè)》（4.15億元），2015年票房黑馬《戰(zhàn)狼》（5.46億元），2017年以驚人數(shù)字登頂票房榜首的《戰(zhàn)狼2》（56.83億元），2018年的票房亞軍《紅海行動(dòng)》（36.49億元），以及截至10月17日累計(jì)票房達(dá)到26.8億元的《我和我的祖國》與25.44億元的《中國機(jī)長》。這些現(xiàn)象級新主旋律電影從聚焦戰(zhàn)爭題材、再現(xiàn)歷史人物的傳奇故事，發(fā)展到將視線落在”小人物”身上，敘事結(jié)構(gòu)變得更溫情，順應(yīng)了新時(shí)代觀眾的心理期待。

新主旋律電影達(dá)到現(xiàn)象級的成因

新主旋律電影能夠達(dá)到現(xiàn)象級程度主要基于以下因素：

第一，敘事平民化。無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品應(yīng)以人民為中心，這是習(xí)近平總書記在五年前召開的文藝座談會上強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作方針。新時(shí)代下的文藝創(chuàng)作聚焦普通人的感受，無論是藝術(shù)片、商業(yè)片，還是主旋律影片，都在努力表達(dá)小人物與大夢想，讓夢想點(diǎn)亮普通人的生活。新主旋律電影不再是單調(diào)乏味的說教和“席勒式”表達(dá)的窠臼，平民也能“話糙理不糙”地表達(dá)，這種“大俗即大雅”使精英文化和大眾文化實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)平衡，使堂前燕也能駐足百姓家了。

第二，契合時(shí)代精神。隨著“一帶一路”倡議成為全球共識，中國電影作為文化使者承擔(dān)著“走出去”的責(zé)任。這些現(xiàn)象級新主旋律電影在商業(yè)化運(yùn)作的同時(shí)，不忘初心，堅(jiān)持弘揚(yáng)核心價(jià)值觀，表現(xiàn)主流意識形態(tài)?！段液臀业淖鎳放c《中國機(jī)長》的上映恰逢中華人民共和國成立70周年。新中國走過了七十載風(fēng)雨歷程，進(jìn)入新時(shí)代的中國經(jīng)濟(jì)正向高質(zhì)量發(fā)展持續(xù)發(fā)力，民族文化元素得以彰顯，百姓們有了實(shí)實(shí)在在的“獲得感”，在世界舞臺上中國的大國地位更加凸顯，大國民心態(tài)日益形成。在中美貿(mào)易摩擦不斷升級的大環(huán)境下，這兩部影片填滿了民眾的愛國熱情和民族自豪感，承載了民眾對祖國生日的祝福和深情厚意。

第三，人物更豐滿。適當(dāng)迎合后現(xiàn)代主義的解構(gòu)特點(diǎn)，主人公從刀槍不入、無可挑剔的“高大全”，變身為有煙火氣甚至有缺陷的血肉之軀。以《我和我的祖國》為例，從觀眾對于七個(gè)故事的打分不難發(fā)現(xiàn)，在為祖國獻(xiàn)禮的“命題作文”中，“奪冠”“前夜”“北京你好”滿意度較高，細(xì)膩新穎的視角體現(xiàn)了新主旋律電影對于普通人的觀照。

新主旋律電影現(xiàn)象級的可持續(xù)性

新主旋律電影現(xiàn)象級的可持續(xù)發(fā)展依然會面臨不小挑戰(zhàn)。很顯然，這個(gè)十一黃金檔上映的影片都是同一類型，因此新主旋律電影現(xiàn)象級能否再創(chuàng)新佳績，這需要占盡天時(shí)、地利、人和。

首先，選題要“逢時(shí)”。時(shí)與勢是文藝創(chuàng)作和主旋律文化傳播的基石。標(biāo)志性的慶典或事件更容易點(diǎn)燃“票房與口碑”，如作為獻(xiàn)禮新中國成立60周年的《建國大業(yè)》和新中國成立70周年的《我和我的祖國》。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記多次談到愛國，觀眾渴望看國家形象、愛國英雄，愛國強(qiáng)國情結(jié)成就了《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》。

其次，堅(jiān)持“內(nèi)容為王”。主旋律電影因?yàn)檫x題宏大、突出政治主流意識形態(tài)，所以使影片自帶濃烈的形式主義色彩。這種裹著形式主義披風(fēng)的內(nèi)容如果表達(dá)再公式化，那么此類主旋律影片就只能是文本意義上的產(chǎn)物，如此送達(dá)出的內(nèi)容只是在強(qiáng)傳國家意識形態(tài)。在最具競爭力的好萊塢商業(yè)大片、具有民族特點(diǎn)的寶萊塢電影缺席的情況下，此次新主旋律電影的成功究竟是里程碑還是曇花一現(xiàn)？為此，我們需要謹(jǐn)慎樂觀，只有堅(jiān)持以“內(nèi)容為王”，研習(xí)打磨新主旋律電影內(nèi)核，修煉好內(nèi)功，才有可能再創(chuàng)佳績、再創(chuàng)輝煌。

再次，票房收入分配“適度公開”。近年來，以民營資本為主要投資來源的主旋律電影展現(xiàn)了獨(dú)特的市場魅力，但也存在以“零片酬導(dǎo)和演”宣發(fā)的噱頭。《建國大業(yè)》全明星零片酬出演，按當(dāng)時(shí)的市場價(jià)格能達(dá)到 3.5億元。《我和我的祖國》在前期宣傳發(fā)行中，管虎、寧浩、徐崢、葛優(yōu)等主要?jiǎng)?chuàng)作人員都表示為祖國母親獻(xiàn)禮零片酬出演和創(chuàng)作，這對票房也起到了促發(fā)作用。目前《我和我的祖國》電影票房繼續(xù)保持領(lǐng)先地位，距下線還有一段時(shí)間，預(yù)計(jì)總票房不會低于30億元。我們一邊為新主旋律電影取得如此驕人的成績而欣喜，但同時(shí)問題也由此產(chǎn)生：這么多電影創(chuàng)作大師都是零片酬參與制作，觀眾也是為歡慶祖國70華誕而義無反顧地選擇通過購票來支持，但是目前并沒有信息披露30億元左右的票房在扣除成本之后會以何種方式“取之于民、用之于民”。

我國從電影大國向電影強(qiáng)國的邁進(jìn)之路依然充滿挑戰(zhàn)。“天時(shí)”不等同于“現(xiàn)象”，新主旋律電影雖然滿足了人們與“英雄共呼吸”的精神需求，但在創(chuàng)作上的求新求變應(yīng)避免“生拉硬套”或“胡亂嫁接”。未來的現(xiàn)象級電影還會不斷涌現(xiàn)，在排除主觀因素的情況下，新主旋律電影與商業(yè)片、藝術(shù)片的競爭之旅才剛剛開啟。