王一博

上圖：自立（I 青年）1911 油畫、帆布。下圖：裝飾板《一日時(shí)序聯(lián)畫：精彩的白天》

捷克畫家阿爾豐斯·穆夏的畫是不是看著有點(diǎn)眼熟？穆夏會(huì)給少女的背后設(shè)計(jì)一個(gè)由植物花卉或者紋樣圍成的圓形圖案，《美少女戰(zhàn)士》里就出現(xiàn)了同款的圓形背景板。美少女戰(zhàn)士飄逸繁復(fù)的抹胸仙女裙，甚至是額前發(fā)出的光波，都能看到穆夏作品的影子。的確，日本漫畫家武內(nèi)直子、CLAMP都是穆夏的粉絲。

穆夏，這位1860年出生的畫家，十分擅長(zhǎng)刻畫女性，常常用優(yōu)雅的曲線勾勒出長(zhǎng)發(fā)美人的曼妙身姿，再用繁復(fù)的花草藤蔓作為裝飾，并輔以和諧豐富的色彩。

10月19日到12月8日，國(guó)家大劇院舉辦了“穆夏——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先鋒”特展，展出了穆夏的海報(bào)、裝飾板、書籍插畫、油畫等244件珍貴展品。

穆夏起初并不得志。1889年，由于資助人暫停資助，正在巴黎朱利安學(xué)院學(xué)習(xí)的穆夏只好放棄學(xué)業(yè)，開工作室維持生計(jì)。

直到1894年，法國(guó)著名女演員莎拉·伯恩哈特的新劇《吉斯蒙達(dá)》需要設(shè)計(jì)海報(bào)，找到了穆夏。穆夏非常珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，甚至穿著租來(lái)的燕尾服前往劇院觀看伯恩哈特的演 出。

在這幅海報(bào)上，穆夏忽略了歌劇的劇情，也弱化了人物的動(dòng)作，他用淡雅的色彩和拜占庭式的裝飾，著重呈現(xiàn)伯恩哈特飾演的女主角吉斯蒙達(dá)。穆夏把伯恩哈特畫得比現(xiàn)實(shí)中更加苗條、亮眼。他還埋了一個(gè)小心思在里面，觀眾看到海報(bào)后，會(huì)注意到吉斯蒙達(dá)有神的雙眼，并順著她的視線看到伯恩哈特和《吉斯蒙達(dá)》的字樣。

伯恩哈特對(duì)這幅海報(bào)非常滿意，和穆夏簽了六年的合約。后來(lái)，穆夏又給這位女演員創(chuàng)作了一系列戲劇海報(bào)。那些海報(bào)都是長(zhǎng)而窄的樣式，與真人大小相近，通常貼著地面張貼。在那個(gè)沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)和電視，人們鮮有機(jī)會(huì)近距離看到明星的年代，這樣的海報(bào)能引起的圍觀效應(yīng)不言而喻。穆夏借此在巴黎藝術(shù)界迅速躥紅。

在巴黎的十余年間，穆夏還創(chuàng)作了大量商業(yè)廣告、年歷、裝飾板，這也使得他的作品平易近人，極富觀賞性。他曾說(shuō)：“我很高興我所創(chuàng)作的藝術(shù)是大眾的藝術(shù)，而非僅服務(wù)于少數(shù)人。無(wú)論貧窮還是富裕之家，都能看到我的作品。”

穆夏的經(jīng)典商品海報(bào)如《羽毛》《尚普努瓦年歷》等都曾被當(dāng)代日本動(dòng)漫作品借鑒。除了《美少女戰(zhàn)士》日漫，《魔卡少女櫻》里魔法卡牌的樣式也和穆夏設(shè)計(jì)的一系列卡牌樣式的招貼畫相似。穆夏因此被稱為“日本動(dòng)漫鼻祖”。

漫步在展廳里，能感覺到越到穆夏的晚年，其作品的主題、色彩也越來(lái)越沉重，巴黎時(shí)期透露出的愉悅優(yōu)雅的審美逐漸消失了，轉(zhuǎn)而變得富有歷史感和人文性。

1900年，穆夏受邀為巴黎世博會(huì)波黑館創(chuàng)作室內(nèi)壁畫，為此，他考察了巴爾干地區(qū)的歷史和文化風(fēng)俗。這次創(chuàng)作激發(fā)了穆夏內(nèi)心的民族情感。隨后有一次，穆夏聽波士頓交響樂(lè)團(tuán)的演出，被捷克作曲家斯美塔那的交響詩(shī)《我的祖國(guó)》深深打動(dòng)，決定回到祖 國(guó)。

1910年，50歲的穆夏終于回到故土布拉格。當(dāng)時(shí)，斯拉夫人民正在爭(zhēng)取民族獨(dú)立，這讓他備受鼓舞。穆夏接受了布拉格市民會(huì)館的邀請(qǐng)，為其設(shè)計(jì)了九面壁畫，這些作品都帶有強(qiáng)烈的民族情感，他的藝術(shù)創(chuàng)作開始與國(guó)家、民族的命運(yùn)聯(lián)系在一起。

與此同時(shí)，穆夏開始構(gòu)思大型歷史組畫《斯拉夫史詩(shī)》，這也是他晚年最重要的作品。那幾年，穆夏常去各個(gè)斯拉夫國(guó)家考察，了解不同的斯拉夫民族的服飾、文化，為創(chuàng)作搜尋素材。他用了18年時(shí)間，終于完成了大型歷史組畫《斯拉夫史詩(shī)》，描繪了斯拉夫民族從史前到19世紀(jì)的漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程。

和之前的海報(bào)、商業(yè)廣告相比，穆夏的創(chuàng)作發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。人物不再是美麗的女性，而是現(xiàn)實(shí)生活中的斯拉夫人。繪畫風(fēng)格也從崇尚自然、唯美轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，充滿了厚重的歷史感。

1939年，德國(guó)入侵捷克。有猶太血統(tǒng)又充滿強(qiáng)烈民族情感的穆夏被德軍抓走。審訊后他被放回家，但健康深受影響。沒(méi)過(guò)多久，79歲的穆夏因肺炎在布拉格去世。

盡管穆夏晚年的作品影響力比不上巴黎時(shí)期的創(chuàng)作，但穆夏卻說(shuō)：“我在裝飾設(shè)計(jì)作品中并沒(méi)有獲得真正的滿足。我看到我的道路在其它地方，其它更高的地方。我一直在尋找將光傳播到最遙遠(yuǎn)的角落去的方法?！?/p>