王權(quán) 楊舒霞

【人物簡介】

黃金先生，五十年代初從事繪畫及美術(shù)設(shè)計工作，九十年代起專注肖像繪畫，在畫壇樹立獨樹一幟的個人風格，現(xiàn)今專注於美術(shù)教育工作。1995年應(yīng)邀繪畫“香港影星郵票”系列，1999年入選第九屆全國美展，2000年入選第五屆全國水彩畫粉畫展。任匯彩美術(shù)會會長，金畫會創(chuàng)會會長，香港藝術(shù)家聯(lián)盟永久會員，澳門美術(shù)協(xié)會永久會員，香港蘭亭學會創(chuàng)會會員。

上世紀八十年代，香港有個荷里活，而將荷里活每一面鮮活地呈現(xiàn)給觀眾的是大街小巷都可看到的電影廣告畫。黃金先生就是這樣一位畫師——用匠心精神繪製了香港電影的最輝煌的時代。憑藉對藝術(shù)數(shù)十年如一日的熱愛，他在人物肖像畫領(lǐng)域不斷打磨畫藝，樹立了獨具匠心的個人風格。而後，他將對藝術(shù)的熱愛也傾注在收藏品中。藝術(shù)之火生生不息，他對學生傾心相傳，悉心以授。

延續(xù)半世紀的匠心精神

上世紀七八十年代的香港電影界，是被世界矚目的時代，是至今被人們懷念的時代，也是巨星云集的時代。而黃金先生，以匠心精神繪製了香港戲院廣告畫的輝煌，亦見證了電影黃金時代的崛起。

那個年代，電影戲院廣告畫是影響電影賣座與否的重要因素，很多人是看了廣告畫才決定買票看戲。而黃金先生將廣告畫升華成藝術(shù)，很多人一見他的畫便會心一笑，欣然踏入戲院。而他，這一畫就是半個世紀。那個因戰(zhàn)亂逃難至澳門、又因家貧輟學的男孩，大概不曾預見與藝術(shù)結(jié)緣的這一生。

那時被喊做“金仔”的他，小小年紀為了生計，也是為了自己的興趣，他開始跟在叔父身旁學習廣告畫，成了一名美術(shù)學徒。叔父在一旁畫，他便在一旁洗布牌、開顏料盒、換畫布，認真學習作畫技巧。14歲時，叔父帶著他到香港真光戲院應(yīng)聘畫師一職，經(jīng)理打量著面前的孩子，疑心他能不能勝任；而叔父卻對他信心十足，為把握好這次機會他竭盡全力，在兩個小時內(nèi)畫出了令經(jīng)理大為讃賞的作品。就這樣，14歲的黃金先生從學徒升任美術(shù)主任，就此步入這個行業(yè)。

真光戲院專門上映西片，他只需將外國電影公司設(shè)計好的海報畫在廣告板上。他手腳勤快兩天便能畫好一幅，電影上新卻要七八天才有新一輪，一個月只畫三到四幅。餘下的時間，黃金先生也沒有虛度，那時他常去看別的戲院如何創(chuàng)作廣告畫，學習別人的畫法，也常常到書店去看西方藝術(shù)書籍、雜註，拓寬自己的視野。他如饑似渴地汲取著知識，也是在這個過程中他認識到自己的不足，他決定去美術(shù)學院專修學院進修，以填補自己的不足與遺憾。

幹一行愛一行，黃金先生熱愛畫畫，刷子是他的畫筆，廣告板就是他的畫布。於是他從美專畢業(yè)後，重回這行進了中環(huán)一家戲院。而在這里他遇見了十分欣賞他畫作的“伯牙”，拍檔邀請他合作開廣告公司，漸漸地他在行業(yè)內(nèi)名氣大增。沒過幾年，拍檔希望去看看世界，兩人選擇了不同的人生道路。而在這一行有不小名氣的他，不少戲院爭相邀請他加盟。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他加入大名鼎鼎的普慶戲院出任美術(shù)主任。

直至普慶戲院結(jié)業(yè)，黃金先生還同時在海運等戲院做過美術(shù)主任，這一忙就是四十年。在廣告畫上傾注了全部心血的他，是因有“不忘初心，方得始終”的匠心精神，才能在這一行留下故事，見證了這個行業(yè)的鼎盛與衰落。

藝術(shù)創(chuàng)作的“守破離”

《匠人精神》一書曾講述成為一流工匠的“守破離”：跟著師傅修業(yè)謂之“守”，在傳承中加入自己想法謂之“破”，開創(chuàng)自己新境界謂之“離”。

堅持電影廣告畫創(chuàng)作四十年是謂“守”，在廣告畫中加入自己的巧思謂之“破”。黃金先生常在九十呎長，十五呎高的畫板上繪畫，將紙上作畫搬去放大幾十倍的廣告板上，並不是易事，一不小心人物比例就會失調(diào)。而他便琢磨出自己一套畫法：先在照片上打網(wǎng)格，如若不用原照片，便自己設(shè)計畫面，再打網(wǎng)格，接著按比例把網(wǎng)格放大到畫板上。

黃金先生在創(chuàng)作廣告畫時，常根據(jù)電影主題、內(nèi)容、人物特點把握，常有靈光一現(xiàn)的“驚喜”。在創(chuàng)作電影《鼓手》的廣告畫時，考慮到這是一部勵志片題材電影，他將主角張國榮的照片和底下港式漫畫巧妙結(jié)合在一起，突出戲劇性。而為表現(xiàn)“打鼓”的動感，他將“手”字拉長向左傾，右邊則留出空間設(shè)計演職員表。

這份“守望”並沒有因普慶戲院的結(jié)業(yè)而結(jié)束，在加拿大短暫地休息兩年多的黃金先生，還是捨不得丟下畫筆，他放棄即將得到的永久居住權(quán)，回港繼續(xù)創(chuàng)作。他將藝術(shù)的追求專注在人物肖像畫的創(chuàng)作上。他說到：“我在美專學的是西洋油畫專業(yè)，打下了良好的基礎(chǔ)好，加之我畫了四十年的電影人物，自然對人物肖像畫非常感興趣。”

在香港很少畫家專注於創(chuàng)作人物肖像，因畫肖像畫難度不小，既要畫得好，又要畫得像，但畫得像就容易引起呆板之感。黃金先生在肖像創(chuàng)作上自有一套理念：首先，必須對所畫人物非常了解，“我在下筆畫之前，要看人物相關(guān)的資料、了解他的生平，習慣等等”。往往收集資料、閱讀分析這一步驟就需要非常長的時間。

而其二，是確定主題，因肖像畫持續(xù)時間非常久，一畫需要十幾、二十個小時，大部分都是根據(jù)相片來創(chuàng)作，黃金先生則會根據(jù)不同人物的面相來設(shè)計背景、動作進行創(chuàng)作。所以一幅作品常常是長達半年雕琢才能創(chuàng)作出來。

在人物肖像畫上的精益求精，也使黃金先生在香港畫壇立有一席之地，是以謂之“離”。九十年代香港郵政局邀請他繪畫“香港影星郵票”系列，公開發(fā)行的影星李小龍、梁醒波、任劍輝、林黛郵票皆出自他的手筆。而專注水彩，並以水彩人像畫樹立獨特的個人風格，他還創(chuàng)作了“畫家的肖像”系列，為許多著名香港畫家繪製了肖像，他說到：“希望有更多人認識對香港有貢獻的畫家，我希望能記錄下他們的精神面貌。”

在藝術(shù)創(chuàng)作的第一線以熱情奮斗半世紀，卻因眼疾不得不放棄繼續(xù)作畫，黃金先生十分遺憾，“我曾以為我能畫一輩子”。但他對藝術(shù)的熱愛與追求從不曾熄滅。

藝術(shù)之火 生生不息

除畫畫之外，堅持幾十年不變的便是收藏。他擁有八百呎的廠房，並將藏室命之為“黃金畫室”。藏品包含中外畫冊、外國古董雜誌、中外名人舊照片、年畫、剪紙等20多項，這也承載了他對藝術(shù)多年的赤誠熱愛。他說到：“我的出身低，卻有現(xiàn)在的成績，還有一間收藏這么多藏品的畫室，我十分知足?！?/p>

黃金先生在做電影廣告畫時，為了更好地把握人物，會收集電影劇照，研究後才會著手創(chuàng)作，是以他收集了很多港星舊照，是不可多得的珍貴資料。80年代香港的陽光和水分培養(yǎng)了一大批巨星，而那個巨星云集的時代，就珍藏在他的一方小盒中，沒有被時光淹滅。

已過耄耋之年的黃金先生，執(zhí)畫筆一輩子，但因健康的不允許，近年來已很少創(chuàng)作。但他將大部分的時間與熱情給了學生們，他說，“藝術(shù)的傳承很重要?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2019/12/16/qkimagesjcrwjcrw201913jcrw20191307-4-l.jpg"/>

黃金先生在教導人物肖像畫時，曾告誡學生，想將人物畫畫得好，其一是需要天賦，其二需要“厚積薄發(fā)”的努力，二者缺一不可；“有天賦但不努力是白費的，而沒有天賦非常努力，可能成為一個畫匠，但創(chuàng)作出來的作品不一定具有打動人的情感?！彼f到。有天賦的人創(chuàng)作出來的東西是有“感覺”的，“藝術(shù)是觸類旁通，當藝術(shù)修養(yǎng)達到一個層次，即使只是一束草、一朵花也能將其插得別有味道。”

在有天賦的基礎(chǔ)上，熱愛是前提，努力是必要條件，黃金先生認為，“堅持”是書畫創(chuàng)作厚積薄發(fā)的根本。“現(xiàn)在的人學畫，不像我們那個時代的人，愿意吃苦、辛苦學畫，但是學畫是一個漫長的過程，不是一蹴而就的?！彼哺嬲]學生，要肯下苦功夫?qū)W畫、練畫，常觀摩別人的作品，或者到博物館、畫廊，讓自己浸入藝術(shù)的氛圍，終有一天會有一穫。

藝術(shù)人生七十年，黃金先生見證過香港電影最輝煌的年代，也看過戲院的衰落，從電影廣告畫到人物肖像畫，他以匠心精神堅守對藝術(shù)的追求。從創(chuàng)作的第一線到退居二線、教授學生，他將藝術(shù)精粹傳承。而今，回憶過往，繁華落幕，藝術(shù)之火卻不會熄滅，他將個人經(jīng)歷、藝術(shù)人生著書成冊，繪寫無悔藝術(shù)人生。