□李晨晨 天津美術(shù)學(xué)院

阿梅代奧·莫迪利亞尼是意大利表現(xiàn)主義畫派代表藝術(shù)家之一，他的繪畫以人物肖像為主，其運(yùn)用優(yōu)美的線條勾勒出人物的輪廓，再賦予豐富的顏色，使畫面變得極具有個(gè)人特色。莫迪利亞尼在其繪畫中經(jīng)常運(yùn)用曲線，這使他的作品形成了獨(dú)特的氣質(zhì)，也正是那些精致的線條、協(xié)調(diào)的顏色確立了他在美術(shù)史上獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

19世紀(jì)末，莫迪利亞尼出生在意大利里窩那，20世紀(jì)初他到巴黎發(fā)展。1861年意大利王國建立，但是其經(jīng)濟(jì)狀況落后于其他西歐國家，社會非常動蕩，這時(shí)候表現(xiàn)主義便開始流行。莫迪利亞尼的繪畫作品具有明顯的表現(xiàn)主義特點(diǎn)，他的作品富含豐富的個(gè)人情感，蘊(yùn)含著傳統(tǒng)的意大利文化，其中線條的運(yùn)用直接反映其內(nèi)心與心境的變化，這種變化是莫迪利亞尼的生活經(jīng)歷直接影響的結(jié)果。

一、莫迪利亞尼線條語言形成的背景

19世紀(jì)初，意大利里窩那的猶太文化吸引了許多猶太人，其中就包括莫迪利亞尼的祖父伊薩克，伊薩克因生意失利精神嚴(yán)重崩潰，飽受被迫害妄想癥的折磨，以至于影響了他的兩個(gè)女兒，也就是莫迪利亞尼的姨媽們。莫迪利亞尼就是在潛藏著瘋癲傾向的家族中出生的，而這個(gè)家庭的財(cái)富在他還未出生時(shí)，就因?yàn)樗赣H的管理不當(dāng)而喪失殆盡。母親的教育對莫迪利亞尼的影響很大，母親培養(yǎng)他長大，并非常關(guān)心他的教育問題，將他送到了里窩那的一位畫家的畫室里學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的繪畫技法，他的流利線條繼承了古典的傳統(tǒng)素描。

來到巴黎后，莫迪住在一間又一間破敗陰暗的屋子里，獨(dú)自面對著背井離鄉(xiāng)的孤獨(dú)與寂寥。莫迪利亞尼在巴黎面對著各種繪畫風(fēng)格跟流派，但是他一直很執(zhí)著于自己的風(fēng)格，在這種矛盾的狀態(tài)中，莫迪愈發(fā)的迷茫和不安。在莫迪利亞尼1908年創(chuàng)作的《年輕女人肖像》中，我們可以看出其創(chuàng)作手法較為傳統(tǒng)，同時(shí)也受到了羅特列克的影響，畫中的女人穿著高領(lǐng)衣服，拘謹(jǐn)看著前方，莫迪用粗獷的褐色線條勾勒出女人的五官和輪廓，用塊面來塑造出臉上的體積，注重結(jié)構(gòu)與比例。在1909年，莫迪認(rèn)識了雕刻家布朗庫西，由于自身的迷茫和對雕刻的熱愛，莫迪在接下來的四、五年都專心于雕刻的創(chuàng)作，這一時(shí)期對他的藝術(shù)發(fā)展，具有重大的意義。從事雕刻的經(jīng)驗(yàn)對他的繪畫影響很大，自此以后，莫迪的繪畫呈現(xiàn)出一種堅(jiān)固的雕刻感覺。

二、莫迪利亞尼作品中線條的表現(xiàn)特點(diǎn)與情感訴說

（一）莫迪利亞尼繪畫中曲線的表現(xiàn)特點(diǎn)

1914年之前，莫迪尼亞尼的繪畫有著向雕塑方面發(fā)展的趨勢，但是在1914年后，他的繪畫也終于像他的雕塑那樣，開始形成自己的風(fēng)格，有了一定的連續(xù)性。1914年到1916年間，他的畫呈現(xiàn)出夸張的鴨蛋形或圓形面孔，柱子般細(xì)長的脖頸，弧狀的眉，核桃形眼睛，櫻桃小嘴，莫迪利亞尼一直在努力探求一種高度凝練的表現(xiàn)手法，他在畫中運(yùn)用的曲線沒有抖動，基本都是一筆到底，那些簡練而流暢的弧線將人物塑造得表情沮喪、柔弱哀怨。在莫迪利亞尼的裸體畫中，勻稱的線條緩緩地引導(dǎo)著觀者的目光環(huán)繞著身體的各個(gè)部位進(jìn)行移動，在骨盆附近筆墨的力量突然加重，節(jié)奏變化得起伏有序，這點(diǎn)在他肖像畫中不多見，肖像畫中線條強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)眼睛跟脖頸，裸體畫中的線條連貫讓女人身體曲線畢露，起伏迷人，突出了女人的性感。后期莫迪利亞尼將曲線運(yùn)用得更加爐火純青，1918年的《棕發(fā)女郎》就明顯的體現(xiàn)出了他后期的繪畫風(fēng)格，臉被畫得愈加得窄，勾勒人物的那些線條簡潔而靈動，在限制了形的同時(shí)又解放了形。

（二）莫迪利亞尼繪畫中曲線的情感表現(xiàn)

莫迪利亞尼的作品經(jīng)常使用曲線，一切變化具有弧度的線條都可稱作曲線。莫迪利亞尼早期的作品具有意大利傳統(tǒng)風(fēng)格，那個(gè)時(shí)候的線條繼承了古希臘以來至文藝復(fù)興的素描傳統(tǒng)，但其到巴黎之后就開始發(fā)展自己的風(fēng)格，即優(yōu)美的曲線運(yùn)用。從其所畫的人像我們可看出強(qiáng)烈的主觀變形，其對人像的五官以及脖頸采取了“特點(diǎn)擴(kuò)張”的觀察方法。他巧妙地運(yùn)用線條，從肩到腿的線條都是優(yōu)美的弧線，勾勒的人像表情大多都是悲傷沮喪的，畫面非常壓抑，他試圖透過外表，用象征手法表現(xiàn)人物內(nèi)在的悲劇性。莫迪利亞尼從意大利的文藝青年轉(zhuǎn)變成了巴黎的貧困吸毒藝術(shù)家，他的內(nèi)心充滿了矛盾，這種矛盾通過他作品中的曲線表現(xiàn)了出來，我們更能體會莫迪利亞尼筆下那些人物的憂傷，這種憂傷也映射了他內(nèi)心沖突不堪重負(fù)的自我體驗(yàn)與憐憫，他既有著豐富的內(nèi)心世界與感情生活，又處在令人絕望的孤獨(dú)里。

線條是畫家用來表達(dá)他們內(nèi)心情感的手段之一，畫家對線條有意識地創(chuàng)作，通過線條把情感傳達(dá)給觀眾，可以讓作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的氣質(zhì)，所以線條的使用變得尤為重要。我們能從莫迪利亞尼作品的線條語言中，感受到壓抑、憂傷和迷茫的情緒，他的線條語言在賦予作品獨(dú)特氣質(zhì)的同時(shí)，也造就了他在表現(xiàn)主義畫派中的特殊地位。