文/楊 柳

2018年1月2日，貴州衛(wèi)視推出了一檔以扶貧攻堅(jiān)為主題的特別節(jié)目——《關(guān)鍵時刻》，該節(jié)目采用全新的錄制方式，將演播室情境講述和現(xiàn)場訪談進(jìn)行巧妙結(jié)合，形象、立體地呈現(xiàn)了扶貧攻堅(jiān)過程中的諸多“關(guān)鍵時刻”。節(jié)目共推出了12期，每期講述一個故事、塑造一個人物，盡管故事不同，人物不一，但都是由這些人物人生關(guān)鍵時刻串聯(lián)而成，成為貴州省扶貧攻堅(jiān)的當(dāng)代影像志。節(jié)目一經(jīng)播出就贏得了業(yè)內(nèi)外的廣泛好評，不僅開拓了扶貧攻堅(jiān)類電視節(jié)目的創(chuàng)作理念，而且拓展了地方電視節(jié)目的發(fā)展空間，在典型人物報(bào)道方面提供了全新思路。

回溯關(guān)鍵時刻，串聯(lián)扶貧攻堅(jiān)感人故事

節(jié)目之所以起名為《關(guān)鍵時刻》，主要凸顯了節(jié)目在時間把控上的時代性、緊湊性和導(dǎo)向性。就節(jié)目的時代性來講，制作團(tuán)隊(duì)在節(jié)目場景布置上突出了時鐘和數(shù)字“2020”，以此響應(yīng)中央在“十三五規(guī)劃”中所提出的2020年全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的戰(zhàn)略號召，時代性鮮明的主體元素能夠加深受眾對節(jié)目的印象，以及對扶貧攻堅(jiān)的現(xiàn)實(shí)關(guān)注度。

就緊湊性而言，節(jié)目完全摒棄了以往單向敘事的模式，以不同的關(guān)鍵時刻作為切入點(diǎn)，多維度、立體化地進(jìn)行故事呈現(xiàn)，這不僅能夠形成瞬間傳播力量，而且能夠推動情節(jié)快速發(fā)展，緊緊抓住受眾眼球。例如，1980年8月26日，是20歲的王朝會放棄當(dāng)兵選擇留守當(dāng)教師的關(guān)鍵時刻；2009年2月3日，是鐘晶毅然選擇留守當(dāng)村醫(yī)的關(guān)鍵時刻；2016年6月8日晚，是劉善平救人犧牲的關(guān)鍵時刻……這些關(guān)鍵時刻既有抉擇時刻，又有轉(zhuǎn)折時刻，既有幸福時刻，又有生死時刻，但無論哪一種都能夠快速抓住受眾的注意力，這就是節(jié)目對時間元素運(yùn)用的巧妙之處。

就導(dǎo)向性而言，作為貴州衛(wèi)視推出的全新電視形態(tài)，節(jié)目以實(shí)際行動完美地詮釋了習(xí)近平總書記所主張的“人民的需要是文藝存在的根本價值所在”這一重要觀點(diǎn)。節(jié)目的定位就是以真實(shí)人物、真實(shí)事件背后蘊(yùn)含的真實(shí)情感來打動受眾，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)在全媒體時代分眾化話語環(huán)境中進(jìn)行有效的輿論導(dǎo)向之目標(biāo)，這是該節(jié)目最大的價值所在。

選題強(qiáng)調(diào)貼近，在多樣化報(bào)道中塑造典型人物

在典型人物報(bào)道中，如果所塑造的人物過于理想化，選題脫離實(shí)際、脫離群眾，就難以讓受眾信服，最終影響報(bào)道效果。作為一檔與脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略緊密結(jié)合的節(jié)目，如何以“接地氣”的方式講好脫貧扶貧故事是最核心的問題，而《關(guān)鍵時刻》將聚焦點(diǎn)放在了地方基層脫貧攻堅(jiān)中真實(shí)的人物事跡上，盡管他們有著完全不同的身份背景、性格特點(diǎn)和年齡，但都是脫貧攻堅(jiān)中有重大貢獻(xiàn)的代表性人物，他們同時也是生活在群眾身邊最真實(shí)的一群人，與受眾有天然的貼近性。

例如，遵義縣平正鄉(xiāng)草王壩村83歲的老支書黃大發(fā)，在過去長達(dá)36年的時間里，為了能讓全村群眾吃上白米飯，克服重重困難，冒著種種風(fēng)險，帶領(lǐng)村民成功地在懸崖峭壁上開造出了一條長近10公里的天渠，徹底打破了全村幾千年“受窮的詛咒”。出生于1982年的鐘晶放棄了原本安逸的城市生活，不顧丈夫反對毅然留守當(dāng)村醫(yī)；周建仁作為一個剛剛踏入社會的“90后”大學(xué)生，原本有著大好的發(fā)展前程，卻為了留守兒童能夠有一個完滿的童年，不顧父母反對走進(jìn)深山開啟了創(chuàng)業(yè)之旅……

這些在各自領(lǐng)域?yàn)橘F州脫貧攻堅(jiān)而努力的代表性人物，既平凡又普通，他們就生活在我們的身邊，為群眾過上更好的生活而犧牲自我，為守護(hù)群眾的健康而放棄原本舒適的生活。正是在這種多樣化的報(bào)道中，節(jié)目完成了典型人物的“非典型”塑造，有效增強(qiáng)了節(jié)目與受眾的貼合性。

情境化故事+沉浸式訪談，交叉渲染激發(fā)情感共鳴

不同于電視紀(jì)實(shí)類節(jié)目和傳統(tǒng)訪談節(jié)目，《關(guān)鍵時刻》創(chuàng)造性地將情境化講述與沉浸式訪談進(jìn)行了巧妙結(jié)合，并利用現(xiàn)代化視聽技術(shù)在同一個演播大廳內(nèi)進(jìn)行故事交叉講述，成為一檔全新的情景式訪談節(jié)目。

節(jié)目選用了貴州廣播電視臺知名主持人竇愛莉和張建沖共同擔(dān)綱，在節(jié)目開始，主持人張建沖在舞臺一側(cè)，從受訪嘉賓在脫貧攻堅(jiān)中面臨的各個關(guān)鍵時刻入手，開啟情境化故事講述。講述的過程中，現(xiàn)場還通過現(xiàn)代化視聽技術(shù)手段融入廣播劇元素，同時配合電閃雷鳴、水流風(fēng)動等自然模擬音效，為受眾營造了一個逼真的故事情境，有效增強(qiáng)了節(jié)目的張力。

同時，主持人竇愛莉在舞臺的另一側(cè)對受訪嘉賓進(jìn)行多維度、沉浸式訪談，與張建沖情境故事中的主人公面對面交流，形成微觀層面上的細(xì)節(jié)凸顯和補(bǔ)充。在訪談過程中，對話主要圍繞主人公在扶貧攻堅(jiān)關(guān)鍵時刻的所思所想展開。在情境故事場的渲染下，快速引發(fā)了主人公的情感共鳴，進(jìn)而讓他們回溯歷史，沉浸以往，最終更加真實(shí)、更加自然地進(jìn)行故事講述。可以說，雙線并進(jìn)的訪談模式，既賦予了節(jié)目較強(qiáng)的藝術(shù)張力和戲劇沖突，又增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)性和整體性，成為節(jié)目的創(chuàng)新之處。

深挖人性化細(xì)節(jié)，塑造有血有肉的時代新人

在黨的新聞輿論工作座談會上，習(xí)近平總書記明確提出，新聞工作者必須“要轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)，俯下身、沉下心，察實(shí)情、說實(shí)話、動真情，努力推出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品”。黨的十九大報(bào)告也明確指出，要全面加強(qiáng)“中國夢”主題教育和社會主義核心價值觀教育，積極傳播主流文化，弘揚(yáng)時代精神，培養(yǎng)有理想、有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r代新人。這不僅是新時代新聞工作者的職責(zé)使命，也是當(dāng)代主流媒體典型人物報(bào)道的方向要求。

《關(guān)鍵時刻》節(jié)目積極響應(yīng)國家號召，將焦點(diǎn)放在了貴州省脫貧攻堅(jiān)工作中的時代新人身上，卻并沒有像傳統(tǒng)報(bào)道那樣一味地塑造近乎完美的典型人物，而是通過深入挖掘人性化細(xì)節(jié)，在凸顯人物先進(jìn)性的基礎(chǔ)上，為受眾呈現(xiàn)一個有血有肉、有溫度、有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r代新人。

再舉遵義縣平正鄉(xiāng)草王壩村老支書黃大發(fā)的例子，在36年的堅(jiān)守中面臨著無數(shù)個關(guān)鍵時刻，就在水渠即將開通之際家里卻出事了。1993年12月19日，在水渠開通工地上的黃大發(fā)，忽然被人告知女兒快不行了，黃大發(fā)急忙奔回家中，但遺憾的是并沒有見到女兒最后一面。正當(dāng)青春的二女兒因感冒引發(fā)腎炎，卻因無錢醫(yī)治而去世，黃大發(fā)料理完女兒后事，哭了三天后忍著巨大悲痛繼續(xù)回去修筑水渠。而就在同一年，他又失去了一個乖巧的孫子，他說當(dāng)時悲痛到“全身沒力”，但修筑水渠是老百姓自己的事情，不是自己在幫他們，而是他們在幫自己。就這樣他在痛失親人的不幸中依然堅(jiān)持與群眾一起修筑水渠，就在水渠成功開通的那一刻，他高興地哭了?！凹泵Ρ蓟丶抑小薄翱蘖巳臁薄皞牡饺頉]力”，這些充滿人性化的細(xì)節(jié)描寫，讓受眾仿佛一下子回到了當(dāng)時當(dāng)?shù)?，真正體驗(yàn)了老支書的過往。節(jié)目中沒有華麗的修飾辭藻，沒有太多豪言壯語，卻在細(xì)節(jié)中展現(xiàn)了人性的力量，一個有溫度的時代新人就完美呈現(xiàn)出來了。

樸素生動的姿態(tài)，激發(fā)年輕一代的家國情懷

一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目，既要有溫度，又要有深度，既要關(guān)注民生現(xiàn)實(shí)，又要踐行聯(lián)系社會的功能。2020年是我國扶貧攻堅(jiān)的決勝之年，地方主流媒體有義務(wù)、有責(zé)任進(jìn)行宣傳報(bào)道，尤其是要向年輕一代受眾弘揚(yáng)社會主義核心價值觀?！蛾P(guān)鍵時刻》以樸素生動的姿態(tài)，在堅(jiān)持小而精的制作原則基礎(chǔ)上，以真切的人情味喚醒了年輕一代的家國情懷。

在講述老支書黃大發(fā)修水渠的節(jié)目中，節(jié)目組同時邀請了他正在讀大學(xué)的外孫女來到現(xiàn)場，當(dāng)談到外公在長達(dá)36年的修筑水渠這件偉大事情時，她并沒有講一些夸贊的話語，而是忍不住留下了不舍與難受的淚水，并直言并沒有太多的感觸，只是害怕外公出意外，言語之間無不流露著對外公的牽掛與依戀。正是通過這樣的人物關(guān)系聯(lián)結(jié)，才讓受眾更加直觀和深刻地體會到了黃大發(fā)甘愿犧牲自我的偉大精神，并在無形中完成了對年輕一代的社會教育。

節(jié)目的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也是一支非常年輕的隊(duì)伍，成員大多是“90后”新生代。在深入基層群眾的拍攝過程中，他們也需要克服種種困難和險境，而這些經(jīng)歷也進(jìn)一步加深了他們對脫貧攻堅(jiān)工作的理解，更認(rèn)識到了基層脫貧工作的艱苦。也正因如此，節(jié)目才成功地將戰(zhàn)勝脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的決心完美地表達(dá)了出來，也成功地激發(fā)了更多年輕受眾的家國情懷，踐行了一個主流媒體的社會責(zé)任。

結(jié)語

作為全新的節(jié)目樣態(tài)，《關(guān)鍵時刻》高度契合黨中央的脫貧攻堅(jiān)主題，在創(chuàng)新敘事模式的基礎(chǔ)上，遵循正面宣傳為主的原則，成功塑造了一個個有血有肉、有溫度、有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r代新人，成為具有人文情懷的脫貧攻堅(jiān)影像志。節(jié)目以最低的成本激發(fā)了最廣泛受眾的大情懷，傳播了正能量，在無形中完成了對年輕人的思想教育，體現(xiàn)了新時代電視主流媒體的社會職責(zé)。