凌子凡

摘 要：與只具有藝術(shù)性的普通藝術(shù)作品有區(qū)別，實用藝術(shù)作品除了需要具備普通藝術(shù)作品的藝術(shù)性外，還需要兼具較強的實用性。但是目前，人們對實用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護主要集中在保護其藝術(shù)性，而對其實用功能的保護有待加強。從這一現(xiàn)狀出發(fā)，本文根據(jù)實用藝術(shù)品的自身屬性，針對實用藝術(shù)作品的基本概念進行討論;然后進一步針對我國在實用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護問題上的現(xiàn)狀予以分析;最后結(jié)合筆者實際研究，對如何強化實用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護提出對策，旨在為完善我國實用藝術(shù)作品著作權(quán)保護相關(guān)法律法規(guī)提供理論參考。

關(guān)鍵詞：實用藝術(shù)作品;著作權(quán)保護;現(xiàn)狀;策略

隨著現(xiàn)代社會的演進與發(fā)展，在生活中，我們發(fā)現(xiàn)侵害實用藝術(shù)作品著作權(quán)的案例日益增多。因此，開展針對實用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護工作也越來越受到關(guān)注。實用藝術(shù)作品是一種兼具普通美術(shù)作品藝術(shù)性和自身實用性的藝術(shù)作品，對實用藝術(shù)作品的著作權(quán)進行保護在學(xué)術(shù)界和法律界一直存在爭議，爭議的焦點主要是對實用藝術(shù)作品著作權(quán)的保護范圍、保護條件以及保護期限等界定模糊不清。越來越多的實用性藝術(shù)作品的著作權(quán)開始不同程度受到侵犯，一場加強實用藝術(shù)作品著作權(quán)保護的革命迫在眉睫。

1 實用藝術(shù)作品的本質(zhì)界定

實用藝術(shù)作品的本質(zhì)屬于一種藝術(shù)作品，但這種藝術(shù)作品兼具實用性，能夠指導(dǎo)人們的生產(chǎn)生活實踐，滿足人們的生產(chǎn)生活需要。另外，這種實用性還可以是與人發(fā)生的直接接觸，具有裝飾或玩耍等用途，例如可以用來裝扮、陳列、擺設(shè)。實用藝術(shù)作品的本質(zhì)雖然是一種藝術(shù)作品，但是其強調(diào)實用性特點。如果一件單純的物品或者藝術(shù)作品不具有實用性功能，那么充其量只能算一種普通的藝術(shù)作品。藝術(shù)作品是否具有實用性是其保護方式和保護類型的決定性因素，人們可以結(jié)合生活經(jīng)驗對其創(chuàng)作的動機來判斷其是否具有實用性;通常，實用藝術(shù)作品在生活中的實際價值較高。[1]對實用藝術(shù)作品的著作權(quán)進行保護，就是為我們的精神世界構(gòu)建一座文學(xué)藝術(shù)大廈，是保護我們物質(zhì)世界和精神世界的堡壘。因此，對實用藝術(shù)作品的著作權(quán)問題進行研究，具有較高的價值。

2 當(dāng)前我國實用藝術(shù)作品著作權(quán)保護現(xiàn)狀及問題

不難發(fā)現(xiàn)，近年來，社會上關(guān)于實用藝術(shù)作品著作權(quán)受到侵害的報道越來越多。有相關(guān)統(tǒng)計資料顯示，案件分布在廣東和上海兩地最多，北京、福建、江蘇、浙江等地其次。根據(jù)這個分布可以看出，實用藝術(shù)作品的著作權(quán)侵害案件集中發(fā)生在實用藝術(shù)作品產(chǎn)品交易量多、市場更繁榮的地區(qū)。隨著我國司法體系的不斷完善，當(dāng)前國民實用藝術(shù)作品的著作權(quán)維權(quán)意識也越來越強;但是，司法體系在受理實用藝術(shù)作品的著作權(quán)案件時，更多是將其作為普通的美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)案件審理，體現(xiàn)出我國司法體系在處理實用藝術(shù)作品著作權(quán)案件時的混亂。

2.1 缺乏對藝術(shù)作品的藝術(shù)性和實用性的標(biāo)準(zhǔn)界定

實用藝術(shù)作品表現(xiàn)出藝術(shù)性以及實用性兩個突出特點，但是在我國相關(guān)司法說明中并沒有明確的界定標(biāo)準(zhǔn)，也沒有藝術(shù)性和實用性之間的關(guān)系闡述。有些法院在審理這類案件時，要求實用藝術(shù)作品的藝術(shù)性和實用性要相互獨立分離，但是對如何實現(xiàn)這一目標(biāo)沒有明確的辦法。有個別法院對二者在物理觀念上進行分離，將實用藝術(shù)作品拆分成藝術(shù)和實用兩個層面，并解釋了這樣區(qū)分的原因。但是在司法實踐中，大多數(shù)法院認為二者作為實用藝術(shù)作品渾然天成的特點，是無法單獨區(qū)分的，并且就實踐經(jīng)驗來看，事實也更偏向于后者。

2.2 缺乏對實用藝術(shù)作品藝術(shù)性的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)

實用藝術(shù)作品的藝術(shù)性應(yīng)該到達一定高度。要將實用藝術(shù)作品作為一件藝術(shù)品來進行著作權(quán)保護，首先應(yīng)當(dāng)保證其是一件藝術(shù)作品;除了藝術(shù)特性外，還需要該藝術(shù)品具有特別的審美含義。司法部門在處理實用藝術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)案件時，對實用藝術(shù)作品的藝術(shù)性解讀除了需要有藝術(shù)特性外，還要有一定的獨創(chuàng)性。[2]以上標(biāo)準(zhǔn)零零散散成為當(dāng)前司法案件中的標(biāo)準(zhǔn)，但是要想推進實用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護，還需要將這些執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一起來。

2.3 實用藝術(shù)作品的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)混亂

由于西方司法體系所帶來的影響，現(xiàn)階段，國內(nèi)針對實用藝術(shù)作品的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)未能統(tǒng)一。個別司法部門認為實用藝術(shù)作品的獨創(chuàng)性就是作者獨創(chuàng)，即作者所創(chuàng)作的作品不能是對他人作品的剽竊、抄襲。還有的法院將獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)進行排列組合，認為藝術(shù)元素的原則、設(shè)計和組合不對他人的作品或勞動成果構(gòu)成復(fù)制即可。另外，針對實用藝術(shù)作品能否體現(xiàn)出作者的思想、個性等問題能體現(xiàn)其獨創(chuàng)性，目前還沒有一套統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。

3 加強我國實用藝術(shù)作品著作權(quán)司法保護的對策建議

3.1 將實用藝術(shù)作品作為著作權(quán)保護對象

在保護實用性藝術(shù)作品的著作權(quán)時，我們應(yīng)當(dāng)重視實用性藝術(shù)作品與普通美術(shù)作品之間的差異。實用藝術(shù)作品著作權(quán)保護從本質(zhì)上而言是保護作品的藝術(shù)性，站在這個角度來看，其與一般美術(shù)作品的著作權(quán)保護問題并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。但是由于實用性藝術(shù)作品獨特的實用性特點，如果只是將實用性藝術(shù)作品視作普通的藝術(shù)作品，則在很大程度上背離了實用藝術(shù)作品著作權(quán)保護的全面性原則，可能影響甚至阻礙國內(nèi)實用藝術(shù)市場的健康發(fā)展。[3]我們在界定著作權(quán)的保護對象的過程中，必須全面分析探討實用藝術(shù)作品與普通美術(shù)作品的差異和共性;但與此同時，也要跳出美術(shù)作品的著作權(quán)保護框架，有針對性地對實用藝術(shù)作品的保護規(guī)則進行完善，全面體現(xiàn)實用藝術(shù)作品的獨特性。將實用藝術(shù)作品的特殊性單獨羅列出來，加強實用性藝術(shù)作品著作權(quán)保護工作的針對性，以切實提高其著作權(quán)司法保護的實效。

3.2 明確實用藝術(shù)所具備的獨創(chuàng)性質(zhì)

當(dāng)前，人們對藝術(shù)進行判斷時較為抽象，一般來說很難對藝術(shù)進行較為絕對的定義，只能根據(jù)目前較為通用的思維方式，來對藝術(shù)進行合理的判斷。具體來說，假定某一個東西被某人認為是一種藝術(shù)，但對于另一個人而言可能又不再屬于藝術(shù)的范疇。假定某一個東西被某個時代的人認為是一種藝術(shù)，但是對于另一個時代的人而言可能并不算是藝術(shù)。[4]由此可見，藝術(shù)的定義主要是由定義者的思維方式來進行主觀的判斷。同時，某人針對藝術(shù)所獲得的感受可能隨著時空變換而發(fā)生轉(zhuǎn)化。俗話說，時間會治愈許多東西，同時也能夠改變許多東西，在時間刻度不同的前提下，個人品位可能發(fā)生天翻地覆的變化，對藝術(shù)所進行的主觀判斷也會變得不完善。因此，應(yīng)當(dāng)最大化地降低法官對藝術(shù)性價值進行自我判斷的概率。實用藝術(shù)作品是一種趨近于純粹的視覺作品，當(dāng)然也含有一定的藝術(shù)價值。作品中所展示出來的這種藝術(shù)性能夠符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，并且其成分具備獨創(chuàng)性質(zhì)時，就可以對其進行判定。從本質(zhì)上來說，實用藝術(shù)作品還是一種藝術(shù)作品，具備獨創(chuàng)性質(zhì)的評判標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)和美術(shù)作品處于同一個層次，必須是獨立進行創(chuàng)作，且能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作人員自我的情感與個性。

3.3 合理延長實用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護期限

如果將一般性美術(shù)作品和實用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護期限區(qū)分開來，則有可能引發(fā)作品如何分類的爭議。例如，對于一尊美麗舞者的雕塑，如果將該雕塑中的舞者形象運用到實用物體的設(shè)計中，制作了與舞者形象一樣的水杯，這個時候，人們對舞者的外觀形狀應(yīng)該受到怎樣的著作權(quán)保護就有爭議。要想杜絕這種爭議的出現(xiàn)，在司法實踐中應(yīng)當(dāng)適當(dāng)延長對其著作權(quán)的保護時間，全面明確規(guī)定針對實用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護條件。對實用藝術(shù)作品的藝術(shù)性和獨創(chuàng)性進行分門別類的保護，統(tǒng)一保護期限，為實用藝術(shù)作品市場創(chuàng)作營造公平的藝術(shù)環(huán)境。

4 結(jié)語

實用藝術(shù)作品作為在生活中常見的藝術(shù)作品，與一般性美術(shù)作品不同，但是又與一般藝術(shù)作品一樣，需要受到法律的保護。著作權(quán)屬于藝術(shù)作品的基本權(quán)利，同時也是核心權(quán)利，是確保我國藝術(shù)市場持續(xù)健康發(fā)展的核心工具;進一步推動實用藝術(shù)作品著作權(quán)保護立法，是確保我國藝術(shù)市場健康、長遠發(fā)展的根本需要。

參考文獻：

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[4] 馮曉青，付繼存.實用藝術(shù)作品在著作權(quán)法上之獨立性[J].法學(xué)研究，2018，40（02）：136-154.