李伯紳

摘 要：《電影雜志》從1947年10月創(chuàng)刊到1949年4月終刊，共出版38期，期間正值戰(zhàn)后中國電影“創(chuàng)作繁榮階段”和“轉(zhuǎn)折階段”。《電影雜志》作為民國電影的“斷代史”，完整地記錄了這三年的影壇影事影人，是一份寶貴的歷史資料，展現(xiàn)出了民國電影的獨(dú)特形態(tài)。

關(guān)鍵詞：《電影雜志》;民國高峰期電影;戰(zhàn)后新電影

1945年8月15日，日本宣布無條件投降，抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，中國社會(huì)進(jìn)入戰(zhàn)后時(shí)期。這一新的歷史發(fā)展階段，對中國最直接的影響便是新的電影格局形成。這些新格局的形成，影響規(guī)定了不同形態(tài)、不同導(dǎo)向電影的產(chǎn)生與發(fā)展，從而形成了這一時(shí)期中國電影豐富多彩的整體形態(tài)。

從產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)上來講，由于戰(zhàn)爭影響與戰(zhàn)后政府力量的介入，此前占有絕對優(yōu)勢的民營電影企業(yè)，開始逐漸被國民黨官營電影企業(yè)取代，先后成立了中央電影攝影場（中電）、中國電影制片廠（中制）、中國農(nóng)業(yè)教育制片公司（農(nóng)教）和中華教育電影制片廠（中教）。隨著戰(zhàn)后電影政策的不斷完善，從1947年開始，民營電影企業(yè)開始迅速發(fā)展，除已經(jīng)建立的電影企業(yè)以外，先后成立了昆侖影業(yè)公司、文華影片公司、大同電影企業(yè)公司等近20家。它們與官營電影企業(yè)之間“此消彼長，相互依存，形成了一條緊密勾連的鏈條”，[1]形成了這一時(shí)期官營電影公司與民營電影公司兩分天下的格局。

戰(zhàn)后上海成為中國電影無可替代的“第一城”，在聚集了官營電影體系中實(shí)力最雄厚的中電一廠、二廠的同時(shí)，又擁有昆侖影業(yè)公司、文華影片公司、國泰影業(yè)公司等大小近20家戰(zhàn)后最為重要的民營企業(yè)，成為民國高峰期電影的中心生產(chǎn)基地?！峨娪半s志》即誕生于此時(shí)的上海。

1 民國高峰期電影與戰(zhàn)后新電影

1946年4月，隸屬于國民黨中央宣傳委員會(huì)的中央電影攝影場，在完成對上海、北平等地?cái)硞坞娪皺C(jī)構(gòu)接收的基礎(chǔ)上，依據(jù)國民黨“黨營事業(yè)企業(yè)化”的方針，于上海成立中央電影企業(yè)股份有限公司，設(shè)立了總管理處和董事會(huì)。張道藩、羅學(xué)濂、李惟果、方治、潘公展、杜桐蓀擔(dān)任董事委員會(huì)委員，張道藩任董事長，羅學(xué)濂任總經(jīng)理，總管理處下設(shè)三個(gè)制片廠，“中電”一廠、二廠設(shè)在上海，三廠設(shè)在北平，原中央攝影場所屬的發(fā)行單位——中央電影服務(wù)處也并入公司，改為業(yè)務(wù)部。[2]中央電影企業(yè)股份有限公司的成立令上海成為民國高峰期電影創(chuàng)制的重鎮(zhèn)?！峨娪半s志》自1947年10月1日創(chuàng)刊至1949年4月16日終刊，正值此時(shí)間段的《電影雜志》也成了民國高峰期電影發(fā)展的重要載體。

盧蒔白作為有國民政府背景的雜志總編輯，自然也將官營電影的宣傳工作放到首位，在38期的《電影雜志》中主要介紹了50部國產(chǎn)電影，其中正統(tǒng)電影27部（“中電”26部，“中制”1部），占比在一半以上，大規(guī)模宣傳電影共87次，其中正統(tǒng)電影59次，占到了2/3。

民國高峰期電影最顯著的成就，就是戰(zhàn)后新電影的出現(xiàn)。所謂新電影，是以昆侖影業(yè)公司和文華影片公司出品為主的一批電影作品，體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新與社會(huì)責(zé)任感，有著明顯的美學(xué)指稱。

2 “昆侖”與《一江春水向東流》

昆侖影業(yè)公司1946年由夏云瑚、蔡叔厚、任宗德等人創(chuàng)辦于上海。原聯(lián)華影藝社攝制的影片《八千里路云和月》和《八年離亂》（《一江春水向東流》上集）也由昆侖發(fā)行。改組后的昆侖公司，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)了30年代左翼電影的傳統(tǒng)，成為戰(zhàn)后進(jìn)步電影的重要生產(chǎn)基地。[3]

《電影雜志》在1947年10月16日發(fā)行的第二期中，即刊登了《一江春水向東流》的影訊，并輔以標(biāo)題“‘滬光‘麗都‘美琪三大戲院雙十節(jié)起首輪獻(xiàn)映”，足見影評(píng)人對其期待之高，在文中稱《一江春水向東流》為“震撼影壇的文藝巨制”“光芒萬丈的文藝電影”“千萬人為之感動(dòng)！千萬人為之興奮！千萬人為之哀傷！千萬人為之垂淚！”。而在隨后的1947年11月1日發(fā)行的第三期雜志中，也刊登了《一江春水向東流（后集）》的影訊，并輔以標(biāo)題“‘麗都‘南京‘美琪‘滬光四大戲院今天首輪獻(xiàn)映”，稱該片“佳評(píng)美譽(yù)，萬人推崇，前后兩集，各具千秋”“是一陣強(qiáng)烈的風(fēng)暴！是一曲人間的哀歌！是一首抗戰(zhàn)的長詩！是一部民生的血史！”。不僅放映的影院數(shù)量增多了，而且評(píng)價(jià)也有了顯著的提高，可見《一江春水向東流》在當(dāng)時(shí)的火爆程度。

《電影雜志》更是將《一江春水向東流》以“連環(huán)電影圖畫”的形式，分為兩期進(jìn)行刊載：

《電影雜志》第二期1947年10月16日出版

《一江春水向東流》前集“八年離亂”聯(lián)華昆侖出品

素芬（白楊飾）是上海某紗廠的女工，和廠辦的夜校教員張忠良相戀。忠良伴著母親（吳茵飾）住在上海，他的父親（高工上飾）和弟弟忠民（高正飾）留在家鄉(xiāng)。這是七七事變前一年的雙十節(jié)，廠中舉行慶祝的那天。

（1）經(jīng)理的小姨王麗珍（舒繡文飾）表演歌舞

（2）忠良為東北義軍呼吁，博得熱烈的擁護(hù)與捐助

（3）月兒圓，人兒雙！忠良與素芬結(jié)合了！

（4）婚后生子，滬戰(zhàn)爆發(fā)，國軍撤離淞滬前夕，忠良把老母幼兒托付素芬，隨軍出發(fā)。

（5）素芬奉姑返鄉(xiāng)后，張父因敵人征糧求減而被殺

（6）牧童傳訊，忠民漏夜率眾殲敵，奪回父尸，掩護(hù)老母及素芬母子返滬

（7）素芬在上?？肯匆露热?，又在難童收容所服務(wù)

（8）她像慈母一樣照顧著每一個(gè)難童

（9）忠良于九死一生中到重慶，證件失落，生計(jì)將絕，王麗珍予以熱烈的接待

（10）她給他介紹工作，她使他迷戀和傾倒

（11）又是月圓之夜，他又投入了她的懷抱

（12）同一月亮下，照著那等著天亮等著丈夫的素芬

《電影雜志》第三期1947年11月1日出版

《一江春水向東流》后集“天亮前后”昆侖公司出品

（1）素芬逼于生計(jì)，扶孤攜子冒險(xiǎn)販米，天寒地凍中被日寇驅(qū)入水渠

（2）民國三十四年（1945年）八月，日本投降，消息傳來，舉國騰歡

（3）龐浩公和張忠良，為著業(yè)務(wù)來滬，忠良在紙醉金迷中，抵滬和麗珍的表姐何文艷勾搭上了

（4）素芬因生活日益艱困，逼不得已去做文艷家的女傭

（5）雙十節(jié)前一天，麗珍到滬。與忠良都住在文艷家，使忠良不眠顧此失彼

（6）勝利后首次雙十節(jié)，文艷家開了個(gè)盛大的慶祝會(huì)

（7）龐浩公要忠良和麗珍表演“探舞”，素芬聽到忠良的名字

（8）她看清楚了確是她的丈夫！在惶駭中，失手把杯盤摔下

（9）大家知道素芬是忠良的妻子，四座嘩然

（10）麗珍用自殺威脅素芬，忠良與素芬離婚

（11）跑到江邊只有抗兒緊跟著她，她支使開抗兒留下遺書

（12）只見“一江春水向東流”，愁不盡，恨無休……

1948年1月1日出版的第七期《電影雜志》中刊載了對電影《一江春水向東流》的觀影隨筆：

《一江春水向東流》精湛的表演和嚴(yán)肅的處理確實(shí)能提高低落的趣味，生活描寫的真實(shí)也確能復(fù)蘇麻木的情感。但它沒有給觀眾以前途的肯定的指示，只是暴露而止步，故僅使生活的苦悶得到發(fā)泄，而未能解脫;生活的空虛得到調(diào)劑，并未充實(shí)。所以它，就表演和處理評(píng)，可譽(yù)為一九四七的里程碑，但就劇本評(píng)，則頗多商榷之處。

《一江春水向東流》是一部在敘事跨度上貫通了戰(zhàn)前、戰(zhàn)時(shí)與戰(zhàn)后三個(gè)時(shí)期并引起巨大轟動(dòng)效應(yīng)的銀幕史詩，首映時(shí)創(chuàng)下了“連續(xù)放映三個(gè)多月，觀眾多達(dá)七十余萬人次的空前紀(jì)錄”。[4]在大跨度的時(shí)空結(jié)構(gòu)中，《一江春水向東流》以一個(gè)家庭折射出歷經(jīng)八年抗戰(zhàn)，中國普通家庭和人民的命運(yùn)。[5]

3 結(jié)語

《電影雜志》完整地記錄了1947—1949年這三年里中國電影的發(fā)展歷程，對研究高峰期電影特別是戰(zhàn)后新電影具有重要的作用，其中的欄目板塊，也讓我們得以一窺當(dāng)時(shí)的電影攝制過程、影人生活與電影評(píng)價(jià)趨勢。戰(zhàn)后新電影豐富了中國電影現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)形式，以細(xì)膩的人物刻畫與生活描寫，展現(xiàn)出了歷史的側(cè)面，表達(dá)了深刻的內(nèi)核。

參考文獻(xiàn)：

[1] 虞吉.中國電影史[M].重慶大學(xué)出版社，2017：83.

[2] 上海電影志：第三節(jié) 官辦機(jī)構(gòu)[DB/OL]. http：//www.shtong.gov.cn/Newsite/node2/node2245/node4509/node15170/node15172/node63929/userobject1ai11462.html，2002

[3] 上海電影志：第二節(jié) 民營機(jī)構(gòu)[DB/OL]. http：//www.shtong.gov.cn/Newsite/node2/node2245/node4509/node15170/node15172/node63929/userobject1ai11459.html，2002.

[4] 陸弘石，舒曉鳴.中國電影史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1998：95.

[5] 虞吉.影像傳奇敘事視野里的謝晉電影[J].藝術(shù)百家，2011（2）.