清代漆器的制作與生產(chǎn)較之元明時期更為繁盛，以官辦手工業(yè)為主的生產(chǎn)方式已逐漸為民營手工業(yè)所取代。從百姓日常之用度、朝廷御貢之品玩以及外銷于歐洲諸國的貿(mào)易品來看，漆器的需求量是十分巨大的。但與同時期的大宗商品如瓷、絲、茶、糧、鹽等相比，漆器業(yè)往往又容易讓人忽略，其販運(yùn)路途之長而廣、經(jīng)營手段之繁而雜，多是由江右商人進(jìn)行統(tǒng)籌與協(xié)調(diào)，最終保障了各地漆器的商品流通。

清代漆器業(yè)在較為寬松的工商業(yè)政策之下，手工藝品與市場的聯(lián)系更為緊密，各地的民間漆藝作坊興起，呈現(xiàn)出百花齊放的嶄新局面。［1］（P15）究其原因，除了其自身工藝發(fā)展規(guī)律外，漆器商品市場的擴(kuò)大及流通網(wǎng)絡(luò)的形成也是重要的客觀條件。明清之際作為重要商幫之一的江右商人，以當(dāng)時發(fā)達(dá)的大宗商品為依托，小販小賣地進(jìn)行財(cái)富的積累，卻對當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了不可低估的影響。［2］（P11）他們的經(jīng)營方式及特點(diǎn)極利于漆器等小宗工藝制品的販負(fù)經(jīng)銷，又能夠憑借便利的地理優(yōu)勢，依托各大集散重鎮(zhèn)，進(jìn)行全國各個地區(qū)包括江西本土漆器的集中和分銷。

一、清代漆器貿(mào)易狀況及江西商人的優(yōu)勢地位

中國兩漢時期的漆器對外貿(mào)易主要以官方的朝貢往來居多,基本限于宗主國與藩屬國之間物產(chǎn)或技術(shù)的交流,但隨著陸上絲路的逐漸衰落，海上絲路的崛起與繁榮，宋元時期漆器的商品化程度不斷增加，貿(mào)易介入文化生產(chǎn)的功能已十分顯著。到了明清時期，民間私人貿(mào)易活動已十分頻繁，新航路的開辟與航海學(xué)的進(jìn)步，均為中國漆器的輸出提供了絕佳條件，尤其自康熙二十三年（1684）臺灣鄭氏請降伊始，清朝廷設(shè)粵海關(guān)并打開海禁，不僅提高了商品經(jīng)濟(jì)效益，還通過各種海外貿(mào)易推動了漆器文化的外溢。除傳統(tǒng)東亞、南洋航線之外，還開通了歐美海上航線，江浙、福建、廣東等東南沿海省份的各大港口均有漆器的對外銷售與出口，海上漆器貿(mào)易數(shù)量龐大，需要足夠的漆器生產(chǎn)原料和各類胎型的供給。江西作為與上述沿海諸省全部連通的唯一內(nèi)陸省份，水運(yùn)、陸運(yùn)交通都較為便利，江西商人源源不斷地將材料進(jìn)行集中和販運(yùn)，以保障外銷漆器按時按量地產(chǎn)出，又將精致的漆器運(yùn)回內(nèi)陸兜售，形成了漆器訂制、加工、外銷的中轉(zhuǎn)樞紐。

清代漆器的國內(nèi)貿(mào)易屬于小宗商品的買賣，很難受到各大商幫的重視，而江西商人則對漆器及其原料的販運(yùn)與經(jīng)營形成了一定的規(guī)模，一定程度上促進(jìn)了國內(nèi)商品經(jīng)濟(jì)尤其是手工藝品發(fā)展的均衡性。一方面，清代江西漆樹種植量大，生漆資源相對豐富，為本土及周邊地區(qū)的漆器制作提供了重要的原料。另一方面，江西與漆藝發(fā)達(dá)的各省份為鄰，省內(nèi)江河交織，并形成了成熟的漆器與生漆集散重鎮(zhèn)，如河口、樟樹、上高、贛州、吳城、南昌、九江等，有利于商人對漆器的集中和分散銷售。因此，就國內(nèi)漆器貿(mào)易的格局而言，江西商人的地位和作用十分特殊。

隨著清代江西漆器生產(chǎn)和銷售規(guī)模的擴(kuò)大，逐漸形成了商人與匠人間的雇傭關(guān)系，漆匠、漆商共同繁榮了江西漆器的對外輸出?？滴踔泻笃诮?、浙江率先將匠班銀攤?cè)氲禺€，工匠獲得出賣勞動力和技藝的自由，漆商則利用手中資本，由流通領(lǐng)域滲入生產(chǎn)領(lǐng)域，支配坊戶業(yè)主和生產(chǎn)工人,或者直接充當(dāng)坊主，雇工生產(chǎn)。如百年傳承的宜春漆手工藝作坊至少二十余家，出售成品的漆器店鋪，可查的也有鄒華通、易榮泰、鄒和圣、陳洪盛等十幾家，其中既有家庭式作坊自設(shè)營銷點(diǎn)，也有商鋪對匠人的雇傭行為。待遇的提高和從業(yè)人數(shù)的增多，使漆器制作的分工越來越細(xì)，在保證生產(chǎn)效率的同時也提高了工藝水準(zhǔn)，有利于江西商人對市場的把控與本土銷路的拓展。

除此之外，清代江西漆器工藝發(fā)展極富特色，以鄱陽、宜春、廬陵三個地區(qū)為代表，把江西文章錦繡之氣和商人的博雅好儒之風(fēng)傳遞得淋漓盡致。鄱陽漆器業(yè)的商人與匠人，以家庭為單位，自產(chǎn)自銷脫胎漆器，其精湛的刻漆工藝和仿窯變、隱花的特色十分鮮明，兩對黑退光脫胎漆器帽筒在1915年的巴拿馬國際博覽會上曾艷驚四座，名揚(yáng)海外。宜春地區(qū)商賈縱橫、藝人云集，其脫胎漆器包括盤、盒、花瓶、帽筒、帶耳蓋碗等，皆工藝精細(xì)、輕巧玲瓏、色澤光艷，漆匠們除了傳統(tǒng)器皿以外還生產(chǎn)多種花樣的洋式煙盒、茶葉盒、花瓶之類的工藝產(chǎn)品，遠(yuǎn)銷各地，文人們的參與創(chuàng)作，使得宜春漆器脫離匠氣之感，極富雅意，其布胎和擺錫的工藝特色在光緒年間曾獲南洋勸業(yè)會銀獎。廬陵則從元代起就是髤漆官辦四大作坊之一，當(dāng)?shù)芈葩毱崞?，工序?yán)謹(jǐn)，圖飾層次遞進(jìn)，其氣韻古雅、章法分明的特點(diǎn)一方面影響了清代宮廷漆器的審美，另一方面在外銷東洋之后對日本的漆器工藝影響很大。

綜上所述，相較于同時期其他地區(qū)的商人，江西商人在全國的漆器貿(mào)易中具有一定的優(yōu)勢地位：其一，江西作為漆原料和漆成品的重要產(chǎn)出地，手工業(yè)及商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，商人依托幾個重要集散地進(jìn)行分銷，足以保障對周邊省市地區(qū)的漆器供給。其二，省內(nèi)從事漆業(yè)人數(shù)眾多，包括大量的商人和匠人，本土漆器極具地域特色，無論從工藝質(zhì)量還是裝飾手法上來說，都得到了統(tǒng)治階級、市民階層及收藏者的認(rèn)同。其三，江西是近海的中部省份，水路四通八達(dá)，地理區(qū)位優(yōu)越，商路網(wǎng)絡(luò)繁榮，是江西商人長途販運(yùn)的有利條件。其四，江西商人不以利薄而熱衷于經(jīng)營小宗商品買賣，尤其是同時期其他商幫忽視的漆器等手工藝制品的販運(yùn)與經(jīng)營，從商者大多以誠信為貴且義利并重，為漆器經(jīng)營提供了關(guān)鍵的人為前提。

二、江西商人的漆器銷售路線

清代江西商人足跡遍布全國：“北賈汝宛徐邳汾鄂，東賈韶西夏夔巫，西南賈滇僰黔沔，南賈蒼梧桂林梧州。”［3］（《楚游詩序》）隨著江西商人水陸并行地開拓出數(shù)條商路，漆器貿(mào)易也與全國各區(qū)域市場緊密聯(lián)系起來。

（一）以廣信府為中心輻射蘇、浙、閩地區(qū)

信江流域地接蘇、浙、閩三省，襟浙帶閩而成為江西東北部的門戶：“信河西接鄱湖，南通吉贛，貨船往來如織?！保?］（卷二《地理·疆域》，P35）商人從南昌出發(fā)，經(jīng)余干、貴溪、弋陽、廣信、玉山，進(jìn)入浙江衢州常山縣，再走驛路可抵達(dá)杭州，商人們就地分銷帶來的貨物，其中漆器、瓷器是杭州居民爭購的暢銷品。［5］（P222）

與江蘇各府縣的貿(mào)易則通過河運(yùn)把貨物匯集于鄱陽湖，從湖口入長江，至揚(yáng)州、蘇州等地。清中期以后，在蘇州經(jīng)營漆業(yè)的商人大多來自江西。乾隆時宮廷畫家徐揚(yáng)所作《盛世滋生圖》中就描繪了五家蘇州漆器鋪。嘉慶元年(1796)，蘇州重建江西會館，各行業(yè)捐銀資助，其中豐城漆商捐銀三十二兩。道光十七年(1837)，漆業(yè)向性善公所捐款用以修葺、祭祀等，人數(shù)多達(dá)五百［6］（P64）。在太平天國運(yùn)動爆發(fā)以前，在蘇州經(jīng)營漆器的江西商人規(guī)模不斷遞增。

與福建的漆器貿(mào)易往來主要依靠陸路，商人從廣信府出發(fā)，經(jīng)鉛山縣，過分水關(guān)進(jìn)入福建崇安縣，下閩江到福州。鉛山縣在雍正時便已是八省通衢的商埠重鎮(zhèn)：“江浙之土物由此以入閩，海濱之天產(chǎn)由此以達(dá)越。”［7］（卷一三五，P779）江西商人在其間的周轉(zhuǎn)作用不可或缺。第二條路線是由廣信府往南，走廣豐縣，過二渡關(guān)，抵達(dá)福建建寧浦城縣。第三條則是由貴溪往南，直達(dá)福建邵武光澤縣。

除府城、縣城外，環(huán)繞信江流域的河口鎮(zhèn)、沙溪鎮(zhèn)、瑞洪鎮(zhèn)等皆是人煙稠密、商民千余的商業(yè)重鎮(zhèn)，如百貨齊聚的河口鎮(zhèn)，漆器作為日常生活用品由江西商人與外省商人共同經(jīng)營。嘉慶二年士商共建南昌會館于河口鎮(zhèn)三堡［8］（P116），此會館經(jīng)營即以瓷器、漆器、竹、紙為主。在這里，江西商人將自鄱陽而來的本土漆器販運(yùn)至常山、閩西，又把廣東來的漆器往西運(yùn)至吳城［9］（卷一《志書五·食貨書·聚化》，P53），交由徽商轉(zhuǎn)銷，還有一部分則是伴隨著其他土特產(chǎn)品、奢侈品，由本地商人直接轉(zhuǎn)銷給滯留此地采辦的外省商人和官僚，促成了高層消費(fèi)的流通。

（二）以贛州府為中心對接廣東地區(qū)

清代的贛州關(guān)既掌控章、貢兩水及廣東水系的往來船只，又坐擁大庾嶺商道的咽喉之勢，生漆與漆器是經(jīng)由贛關(guān)輸出的重要商品。許多省份的商貨抵達(dá)這里，由商人越山南運(yùn)，或從另一側(cè)越過山嶺，運(yùn)往相反方向。廣東進(jìn)口的舶來貨物，也經(jīng)由同一條商道輸往內(nèi)地。廣州到韶州的貨運(yùn)，經(jīng)珠江、北江，到韶州后再轉(zhuǎn)湞江往南雄縣城，都是水路，從梅關(guān)過了大庾嶺，沿著漳水到虔州，再經(jīng)贛江到達(dá)鄱陽，再走淮河、汴河等水路到中原各地城市，形成鄱陽湖——贛江——大庾嶺——廣州——嶺南的主要商道。除大庾嶺之外，還有大坊——信豐、南畝——虔南兩條支路，在這里，江西商人往廣東販運(yùn)的漆器及生漆原料主要來自本省和福建、浙江，而廣東的特色漆器則由江西商人按原路捎回運(yùn)至省外，目的地是以四川為主的西南地區(qū)。

乾隆二十二年（1757），清廷重新推行閉關(guān)政策，關(guān)閉了蘇、浙、閩三地海關(guān)，僅留下粵海關(guān)一口通商，自此，廣東向外輸出的漆器一枝獨(dú)秀，并主要以漆家具的對外銷售與出口為主。18世紀(jì)英國人將大量家具加工后，運(yùn)到中國廣州上漆制成漆家具，但此種運(yùn)輸再加工的方式成本過高，引起各方面反對和抨擊［10］（P28-30），加上其他各方面因素，當(dāng)時廣州漆器質(zhì)量相對較差，因此改由英國訂制［11］（P167），內(nèi)陸做成品，廣州加工描金。江西商人所扮演的角色則是采買轉(zhuǎn)運(yùn)，把各地的漆器成品和大量原料運(yùn)往廣東以滿足訂單需要，同時將廣州滯銷的漆器運(yùn)至其他地區(qū)。江西商人在粵北地區(qū)的南雄、韶關(guān)、樂昌、仁化等地均建有會館，很多客商也選擇在廣州定居開店。各地商人在粵北地區(qū)休憩之時，也會采購當(dāng)?shù)赝撂禺a(chǎn)進(jìn)入流通領(lǐng)域，其中江西商人經(jīng)營洋雜貨包括外銷漆器的一部分，大多由南昌和吉安商人進(jìn)行販運(yùn)，在他們的努力經(jīng)營下，這條商路成為各地漆器轉(zhuǎn)運(yùn)與外銷當(dāng)中的重要一環(huán)。

（三）以九江府為中心通達(dá)中原、北方地區(qū)

九江位于贛、皖、鄂三省及長江中下游之交，上通川楚，下達(dá)江浙，“素有‘三江門戶’‘七省通衢’之稱謂”［12］(P121)。根據(jù)許檀整理的清代關(guān)稅檔案來看，順治至乾隆時期，九江關(guān)的稅額不斷上升，到了道光二十一年已然成為內(nèi)陸諸關(guān)之首［13］(P87-88)。在甲午戰(zhàn)爭前的清王朝，九江都是江西商人進(jìn)入湖北、安徽經(jīng)營漆器的重要出發(fā)地：從九江府出發(fā)，經(jīng)過姑塘、左蠡，再過都昌、饒州，走陸路到景德鎮(zhèn)最后進(jìn)入安徽徽州，或是由九江港沿長江東下直接到達(dá)安徽池州、安慶等地；若是沿江逆流往西，則可直達(dá)湖北武昌、黃州、興國州等地。九江關(guān)的漆器及生漆交易數(shù)額龐大，如同治九年（1870），進(jìn)關(guān)的漆家具、漆文具、漆骨扇等貨值共約兩千五百兩，從漢口來的生漆貨值約一千兩［14］（P39-42），基本都是各地關(guān)口的互通有無或互補(bǔ)不足。而同年自九江出口的漆盒、漆骨扇貨值約一千四百兩，小部分工藝精良的能出口外洋，多數(shù)則由大船運(yùn)銷于北方諸省，被京津和東北地區(qū)消化掉了。生漆出口貨值約六千四百兩，相當(dāng)一部分遠(yuǎn)銷朝、日和歐美諸國，由此可見九江是清代重要的生漆集散地，江西也是生漆供給大省。

江西商人以九江府為集散中心，用水陸交替的方式對江西境內(nèi)的漆器進(jìn)行轉(zhuǎn)運(yùn)，像吉安府的廬陵漆器，由產(chǎn)地裝箱打包，填充谷渣、沙土或豆麥，騾馬陸運(yùn)過樟樹、吳城，至昌江換小船水運(yùn)至鄱陽，再換裝大船入湖，由九江港或湖口入長江轉(zhuǎn)銷北方諸省和長江各口岸。除九江外，吳城與樟樹，是漆器販運(yùn)北方的另外兩大商業(yè)名鎮(zhèn)，它們之間形成了密集的商業(yè)網(wǎng)路：“貨之由廣東來江者，至樟樹而會集，由吳城而出口?！保?5］（P6）內(nèi)銷之貨以樟樹為中心，外銷之貨以吳城為圓點(diǎn)，北方諸省想要來自南方的漆器，可由江西商人在吳城轉(zhuǎn)換大船出江販運(yùn)，經(jīng)湖口、鄱陽湖逆江而上入湖北黃梅、鄂州抵達(dá)漢口，或過彭澤入徽州至安慶，最后抵達(dá)北方。

（四）以袁州府為中心滲透西南地區(qū)

袁州府毗鄰江淮，襟帶湘湖，優(yōu)越的地理位置吸引了眾多江西漆商前來牟利，萍鄉(xiāng)縣蘆溪鎮(zhèn)“商旅往來坌集”［16］（卷六《藝文》，P546），清江鎮(zhèn)也是“淮鹽堆客肆，廣貨集商船”［17］（卷三，P565-566），袁河水系緊密地將贛江與湘江聯(lián)系起來，形成了江西與湖南、西南諸省的漆業(yè)貿(mào)易的內(nèi)河航運(yùn)網(wǎng)絡(luò)體系。除水路外，陸路交通也是溝通袁河流域與湖南的重要通道，從清江縣出發(fā)，歷經(jīng)新喻縣、分宜縣、宜春縣、萍鄉(xiāng)縣，過插嶺關(guān)至長沙府醴陵縣，或從宜春縣分支，走萬載縣到長沙府瀏陽縣［18］（《例言》，P25）。嘉慶二十二年的湘潭縣內(nèi)約有六個江西會館，如廬陵商人會館、臨江商人會館等專門經(jīng)營漆業(yè)［19］（卷十九《祠墓》，P971），岳州、永順、衡州、常德等府遍布江西商人足跡，無論是長途販運(yùn)的行商,還是長期經(jīng)營的坐商,大多都是江西人。郴州府除了商人，許多江西籍的手藝工匠也隨商前來搏個飯碗，包括髤飾家具的漆匠等。

明清長江、珠江水運(yùn)的進(jìn)一步開通，使西南地區(qū)更加廣泛深入地卷入商品經(jīng)濟(jì)的潮流之中，因此云、貴、川是江西漆商活動的又一重要地區(qū)。在貴州，作為商賈貿(mào)易咽喉之地的思南府，其所轄郡屬遍布萬壽宮［20］（卷三《寺觀》，P77-83），其余如興義府、松桃直隸廳等，都出現(xiàn)了大量江西商人的身影。云南在明萬歷年間就已有“滇云地曠人稀，非江右商賈僑居之，則不成其地”［21］（卷五《西南諸省》，P123）的現(xiàn)象，明末撫州學(xué)者艾南英也云：“吾鄉(xiāng)富商大賈，皆在滇云?！保?2］（P1098）不但在云、貴、川三省的大邑有許多固定經(jīng)商的江西商人，偏遠(yuǎn)地區(qū)的苗寨也出現(xiàn)不少江西商人的身影，他們甚至一度壟斷了許多行業(yè)［23］（P54-55），除了最大的典當(dāng)業(yè)、礦業(yè)，也基本囊括了漆器和生漆的業(yè)務(wù)。

此外，袁江流域也盛產(chǎn)各種漆器原料如漆、苧麻、夏布等，不但自身品質(zhì)上乘，也得益于商人的遠(yuǎn)販傳播：“漆,宜春稍多,賈人以達(dá)四方?！保?4］（卷二《物產(chǎn)》，P26）在商品經(jīng)濟(jì)的刺激下，當(dāng)?shù)厥r有作坊近百家，生漆年產(chǎn)量可達(dá)五萬擔(dān)。同時，袁州府本土的脫胎漆器也興盛于康熙年間，兼具工藝之美與文化內(nèi)涵，漆工藝的興盛與商人的經(jīng)營相互呼應(yīng)，使這些經(jīng)濟(jì)、工藝價值較高的實(shí)用器皿深受西南諸省市場的歡迎。

三、江西商人經(jīng)營漆器的方式與特點(diǎn)

（一）伴隨大宗商品的零售

漆器在清代的內(nèi)陸流通商品里并非大宗買賣，即便是在對英、荷、法等國的外銷貿(mào)易中也是小額訂單。江西商人受限于資本規(guī)模，只能在大宗商品中夾雜各類漆器的裝箱販運(yùn),這種零售形式無疑比較適合長途販運(yùn)的走商，能適應(yīng)資金分散、小本經(jīng)營的特點(diǎn)。以粵北與江西交易往來為例，商人先在墟市將商品集中起來，以布、米、茶、鹽為大宗，過大庾嶺、南雄，再運(yùn)往韶州，最后繼續(xù)南下至廣州交單，從廣州再采購大宗商品及少量漆器、銅器按原路返回，走贛江至吳城、廣信進(jìn)行轉(zhuǎn)銷。

在長途販運(yùn)時，漆器交易往往需要牙行組織來作為商品交換的中介。范文瀾《中國通史》就曾提及牙人在商業(yè)中的作用：“牙人招攬買賣，協(xié)議物價，官府和商人交涉，有時也使牙人出面。”［25］（第三冊，P150）清代南昌及吳城、景德鎮(zhèn)的牙人組織甚為興盛，明清一系列的世情小說中對于長途販運(yùn)與牙行之間相依相存的關(guān)系也描寫得非常細(xì)膩：《醒世恒言》中，老仆阿寄就是靠著采漆之地牙行幫忙購漆發(fā)家致富的［26］（卷三五《徐老仆義憤成家》，P307-314），牙行在此處發(fā)揮了收購貨物、安排發(fā)貨的作用；而《鴛鴦針》中江西商人吳元理去南京兜售大宗米糧，牙行老板范順提供準(zhǔn)確行情、儲存貨物、估算貨值，甚至代主出脫和收取貨物［27］（第四卷第一回《歡喜冤家一場空熱鬧》，P164-173）。

阿寄販漆的故事也從側(cè)面反映了蘇杭作為明清重要工商業(yè)中心，卻沒有大資本漆商屯集，導(dǎo)致漆供不應(yīng)求，而江西商人在販米的同時，順道夾雜大量漆器與生漆，一定程度上能夠保障商品的正常流通。當(dāng)江西商人將生漆、夏布等漆原料運(yùn)到溧陽、無錫、常州等地時，作為客商不能與零售商人打交道，需要尋找自己熟悉的牙行、牙商，與行家議定價格，然后將貨發(fā)在棧中，由牙行向本地商人發(fā)售。同時，江西漆商也在外地以牙人身份做生意，根據(jù)銷售額抽取行用。

（二）雙向店鋪的定點(diǎn)往返

依托行會組織開設(shè)固定店鋪進(jìn)行漆器的銷售，是江西商人經(jīng)營漆業(yè)最為直接的方式。清代南昌府士商云集，行會林立，漆器什物鋪是典型的手工業(yè)行會組織。除在本地開店經(jīng)營之外，資本厚實(shí)的部分江西商人為爭取穩(wěn)定的營銷渠道，也在其他府縣開設(shè)商鋪，如蘇州、長沙、漢口、廣州、貴陽等地，都有許多常設(shè)漆店。

在廣州最繁華最熱鬧的濠畔街、賣麻街，江西的泰和、樟樹、豐城、南康等地商人聯(lián)合建立了江西會館，濠畔街百貨之肆林立，商賈云集，賣麻街是手工業(yè)商品的旺地，有許多木器、漆器、竹器等小宗買賣，一定程度上可見江西商人在廣州的活躍。泰和、樟樹商號的江西商人把生漆運(yùn)至廣州以應(yīng)付大量的外銷訂制漆器，完成英國人的訂單之余把剩余漆筒、漆扇等貨按原路運(yùn)回至內(nèi)陸販賣，所有的程序嚴(yán)格按照行業(yè)制度，雙向經(jīng)營多年并保持了相當(dāng)?shù)目诒?。清代漆家具上使用最廣泛的木材和涂料也經(jīng)常出現(xiàn)在相關(guān)的記錄當(dāng)中，如《江西通志》中載“廣漆蘇木每百觔一錢四分”［7］（卷三四，P173），這個稅價相對于當(dāng)時廣漆大約每斤五分五厘的價格而言是非常低的，這也是江西商人能安心客商廣東的一個重要原因。即便是到了清后期基本沒有大宗商品流通過關(guān)，從贛州的關(guān)稅記錄中也可以看到定期往返的商人們帶來的漆器品類與稅價，可見這條定點(diǎn)往返的漆器貿(mào)易路線十分穩(wěn)定。

漢口作為清代的商貿(mào)重鎮(zhèn)，也是吸引江西漆商開設(shè)支店的重要區(qū)域，山陜商人將陜西盛產(chǎn)的生漆運(yùn)至漢口，由當(dāng)?shù)亻_店的江西商人統(tǒng)一收購，順帶把福建轉(zhuǎn)運(yùn)來的漆器兜售至北方商人手中，一直到民國時期江西商人在漢口的麻、漆、藥業(yè)方面的操持都是翹楚。如漢口簡啟祥漆號，是江西高安簡姓商人開設(shè)的百年老店，專門操持生漆與漆器生意，由鄂西南恩施、咸豐、宣恩等地收購茅壩生漆，自己加工、銷售、批發(fā)兼帶零售，遠(yuǎn)銷江淮與四川。

（三）配合造辦處的采買與御貢

清代不設(shè)專門官吏負(fù)責(zé)采買漆器，全部由各地政府和設(shè)外機(jī)構(gòu)代辦。一般由內(nèi)務(wù)府向某個地方官府下一道諭旨，列出所需物品名稱，然后由主管官員負(fù)責(zé)向當(dāng)?shù)仄嵘藤徺I或定做。除地方政府外，織造衙門、海關(guān)、鹽政等部門也時常為宮廷辦理采買業(yè)務(wù)。但招募商人進(jìn)行采買往往更加便利，如江西商人就經(jīng)常自備資本采買漆器，再由歷任都陶官按時價收購，以御貢內(nèi)廷。

景德鎮(zhèn)的浮梁瓷局作為清廷管理全國瓷器、漆器的倉庫，與內(nèi)務(wù)府、造辦處也有著緊密的關(guān)聯(lián)。瓷器、漆器及原材料入庫后，由朝廷根據(jù)需求，通過水路或陸路運(yùn)走，分配給各地官府或軍隊(duì)使用。剩余的產(chǎn)品以及工部、匠作院要求燒制的其他貿(mào)易產(chǎn)品，都可以在估價后安排指定商人進(jìn)行統(tǒng)銷。此外，景德鎮(zhèn)的特殊地位，也刺激了清代漆器、瓷器工藝上的跨界結(jié)合。朱家溍研究認(rèn)為，雍正朝流行的黑漆描金彩畫瓷碗，類似當(dāng)時流行的琺瑯彩瓷器，江西燒造的薄胎白瓷碗，正利于退光漆畫做法，深受皇帝喜愛。［28］（P9）

地方官與江西商人的組織采買，使地方制作的具有濃厚地方特色的漆器得以以進(jìn)貢的形式進(jìn)入宮廷，一定程度上既豐富了清廷漆器收藏品類，又有利于促進(jìn)漆器工藝的發(fā)展和提高。如江西制作的波羅漆器就是其中頗具地域特色又有精湛工藝的貢品，康熙六十一歲壽誕，江西巡撫佟國勷就曾托商人采辦波羅漆以御貢祝壽，用以制作硯盒、筆筒、花瓶、扇柄等小品漆器。造辦處檔案也記載：雍正七年（1729），“太監(jiān)張玉柱交來波羅漆都盛盤四件，系年希堯進(jìn)，著送至圓明園”［29］（第三冊，P675）；乾隆十八年，“九江關(guān)監(jiān)督唐英進(jìn)貢波羅漆圓桌成對”［29］（第十九冊，P412）。 描金和洋漆的漆器是宮廷流行的日常用器，年希堯的家人鄭天錫往來京城、景德鎮(zhèn)之間呈送瓷器、漆器成品和式樣，供皇帝挑選。雍正五年,雍正著傳“江西燒造瓷器處，將無釉好款式的瓷碗燒些來，以便退光漆做”［29］（第一冊，P453）；雍正九年，皇帝使人“將無釉白瓷碗上做洋漆，半邊畫寸龍或畫梅、或竹、或山水”［29］（第四冊，P712）。

四、結(jié) 語

清代漆器生產(chǎn)規(guī)模得以擴(kuò)大并改變生產(chǎn)方式，同時工藝上又不斷推陳出新，是與其時全國商品市場的形成息息相關(guān)的。在區(qū)域性生產(chǎn)地和眾多集散重鎮(zhèn)共同羅織的商品經(jīng)濟(jì)網(wǎng)絡(luò)中，江西市鎮(zhèn)的地理優(yōu)勢以及江西商人的販運(yùn)手段和經(jīng)營方式，決定了江西商人成為這一時期國內(nèi)的主要漆商，他們或?yàn)槠崞髦匾a(chǎn)地補(bǔ)充生產(chǎn)原料，或?yàn)橥怃N漆器的加工提供成品，或?qū)⒕碌钠崞鲙に囅鄬β浜蟮牡貐^(qū)，或?qū)⒈就撂厣崞魍葡蚪y(tǒng)治階級，在漆產(chǎn)品的富余和不足中協(xié)調(diào)平衡。對于以貿(mào)易手段實(shí)現(xiàn)漆文化的傳承和外溢而言，江西商人無疑起到了非常重要的推動作用，而各地獨(dú)具魅力的漆藝文化在江西商人的販銷過程中得到傳播，使得漆器工藝在中國封建社會晚期完成了一次頗具規(guī)模的、集大成式的交融。