本刊獨家報道記者□夯石（張琳）

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自從1983 年扮演電影《人到中年》里的女醫(yī)生陸文婷之后，潘虹就一直被媒體譽為“悲劇皇后”。她23 歲出名，27 歲獲全國大獎，29 歲得國際大獎，32 歲即在日本東京電影節(jié)獲“世界十大影星”稱號，1995 年，她因三次獲金雞獎最佳女主角獎而榮獲第15 屆中國電影金雞獎特別獎。

本刊2005 年第11 期曾報道潘虹

優(yōu)雅、率真、獨立。這是三次面對面采訪潘虹給筆者留下的印象。潘虹以她的優(yōu)雅從容、矜持驕傲、堅韌執(zhí)著，在銀屏內(nèi)外書寫著中國女性的品格、氣度以及獨立和自我。

2005 年3 月正值“兩會”期間，北京電視臺影視頻道在黃金時間播出大型歷史劇《少年康熙》，作為曾在全國熱映的《少年天子》的姊妹篇，《少年康熙》的主要角色沿用了“原班人馬”，潘虹依然扮演孝莊，鄧超則“降一輩兒”——由孝莊的兒子順治變成了孫子康熙。3 月4 日晚，筆者獨家采訪了正在參加“兩會”的全國政協(xié)委員潘虹。

有幾個小故事可見潘虹是率真源自天成，獨行只因特立。小時候潘虹是家里最聰明的孩子，膽子最大，禍也闖得最多。當年，潘虹家的樓下住著一對雙胞胎男孩，他們家有一個五斗櫥。有一天，潘虹問他們：這五斗櫥里面放些什么東西?。侩p胞胎回答說：棉花胎呀。潘虹說：不一定。你們拿一盆水從五斗櫥的縫隙里澆下去，如果真的是棉花胎，水就會被吸進去。如果不是棉花胎，水就會流下來。這小哥倆居然乖乖地聽潘虹的指揮，真的澆了一盆水下去……潘虹說，“最值得慶幸的是，我身上的那些為所欲為的東西沒有被打擊掉，相反，大人們一直在為我身上的這些東西尋找出路?，F(xiàn)在看來，當演員就是最好的出路?！?/p>

1990 年，在潘虹一步步走向成功之時，她的婚姻卻亮起了紅燈，4 月的一天，她回到四川成都，與米家山在街道辦事處辦理了離婚手續(xù)。潘虹只帶了一箱子衣服，回到上海她媽媽那里，彼時她剛拍完《最后的貴族》。

回首當年，潘虹感慨萬分：“那個時候的我，太年輕氣盛了，總是把更多的精力投入到工作中去，比如拍《杜十娘》的時候，我一年半沒有回家，而那時我剛結(jié)婚沒多久。當時覺得家嘛，反正回來還是我的家。”八年的婚姻生活，兩人在一起的時候只有380 天。離婚的時候，米家山很有理由地一下子甩出了8 本日歷，與潘虹共處的日子他都是畫了圈兒的……

采訪中潘虹還回應了與韓美林的感情傳聞，她說：“我們倆只彼此看了一眼，就斷定我們能做很好的朋友，也只能做很好的朋友?！比绱硕?。從小就是男孩子性格的潘虹，身邊從來不缺少優(yōu)秀的男人。這些“哥們兒”給她智慧的啟迪，力量的托舉，還有相知的感情。她喜歡男人一句話把她點破，“因為只有在乎你的男人才會知道你的弱點所在，才會提點你。但你在人格上必須尊重我?！?/p>

潘虹寫過很好的文字，有著很多成為作家的條件和可能，記得當時她說過：如果下一部戲還是劉恒的本子，她肯定會接。筆者因為采訪過劉恒，就順便問她：有沒有在拍攝《少年天子》、《少年康熙》時，和劉恒交流文學創(chuàng)作方面的心得。潘虹老實回答：“沒有。人家是大作家，我這不過是小女人文學?！?/p>

潘虹坦言沒有孩子是自己最大的遺憾，而提到外婆和母親的時候，潘虹表情溫暖，有一種近乎宗教的虔誠，她說近年來塑造的一些母親形象，或多或少地帶有外婆和母親的影子。“我的家庭非常好，母親是一個受過大學教育的人，我和我母親的溝通使得我對一些無法回避的痛苦的適應過程大大地縮短。她一生的經(jīng)歷也是坎坎坷坷的，我父親自殺，她又再婚，我和我妹妹在新家中的處境，她以她的能力把這些都擺得很平，總是努力給我們安全感，不讓我們感到做我們家的孩子和做別人家的孩子有什么不同。因為我媽媽的通達，我們家里的氛圍一直很健康，她從沒想過要向誰去訴苦，她的信條就是‘為他人活著’。她們那一代人的價值觀念和陸文婷是很相似的，我一直對人說陸文婷身上有很多我母親的東西，我演她其實是在演一個很熟悉的人，所以我演好了?！?/p>

而外婆的疼愛、教育更為潘虹打下了人生的“底子”?！昂苄〉臅r候，外婆就教導我，一個女人要做到讓人喜愛，要做到像個女人，就一定要有女性，要有母性。如果說，在經(jīng)歷了這么多之后，無論成功、失敗、挫折、坎坷，都沒能讓我變得粗糙，沒能讓我身上屬于女人的東西流失掉，那是因為外婆早給我規(guī)范了一個基本定位，那些古典的烙印已成為我稟性的一部分，使我始終是一個活得細膩而認真的女人?！?/p>

隔年，北京電視臺播出公案戲《楊乃武與小白菜》，筆者第二次采訪潘虹。首度出演慈禧的潘虹強調(diào)“絕不想美化”這個人物，“但又需要立體地去演繹，而不應是臉譜化的，她的野心、霸氣，所有被詬病的東西，其實早在她踏上‘舞臺’時就已經(jīng)想清楚了。我不想顛覆歷史，也沒有這個權(quán)力，我只想讓觀眾看看我演的慈禧?！迸撕缦矚g讀書、熟知歷史，“慈禧”于她而言并不陌生，但如何藝術(shù)地塑造，才是她潛心揣摩的重點。

第三次采訪潘虹是因為輕喜劇《新萬家燈火》。當時潘虹一直在臺下靜靜地坐著，優(yōu)雅如故。面對香港老戲骨吳孟達不停“套話”，潘虹始終左顧右盼，以笑作答……

細膩而認真，優(yōu)雅而獨立，盡管潘虹應驗了小時候外婆對她說的話——走了很多很遠的路，但她也做到了外婆的希冀，沒有流失掉屬于女人的那些特質(zhì)。