□劉小晴

第三節(jié) 小楷收筆法

收筆，亦是小楷用筆的重要組成部分。收筆不但意味著一畫的結(jié)束，同時(shí)也意味著下一筆的開(kāi)始。收束得好，不但能使點(diǎn)畫形態(tài)完滿，同時(shí)也可使整個(gè)字氣完神足。在書寫實(shí)踐中，人們往往會(huì)留意發(fā)筆而忽視收筆，只知起筆藏鋒之不易而不知收筆出鋒會(huì)更難。故明倪蘇門《書法論》謂：“用筆四處不可不留心，出也、收也、轉(zhuǎn)也、放也?！逼渲芯陀兴奶幧婕笆展P，下面我們就來(lái)談?wù)勈展P的基本法則。

一、小楷收筆有藏露之分

小楷用筆，以藏鋒為主，收筆時(shí)藏鋒斂鍔，宜將筆鋒收歸畫中為度，才能給人一種圓融飽滿的藝術(shù)感受。

藏鋒收筆，用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫為例，當(dāng)收筆時(shí)，用腕法（即將腕微向右上方翻動(dòng)）將筆鋒輕提至橫畫的右上角，然后輕輕向下頓挫一二下，再迅速向左反折而收之（圖1）；或至收筆將筆鋒稍提出畫外，然后向右下蹲鋒，再迅速反折收之（圖2）；或在寫橫畫時(shí)，筆意向右上開(kāi)拓，至收筆時(shí)，筆桿倒向左下方，稍向右頓挫一下，然后再反折而收之（圖3）；或行筆時(shí)鋒先筆后，逆勢(shì)澀進(jìn)，至收筆時(shí)，筆鋒微向右上挑出，使其點(diǎn)畫稍雜隸意（圖4）。由于方法不同，產(chǎn)生的筆形也會(huì)不同。

再以豎畫為例，亦用輕提、輕頓、疾收。即至收筆時(shí)，將鋒向左上微提，然后向下頓挫一二下，再迅速向上反折收之（圖5）?；蛑袖h直下，至收筆時(shí)向下頓挫一下，使其墨精暗墜，然后向上反折收之，此即“垂露”法，在小楷中運(yùn)用有古樸之態(tài)。（圖6）

收筆時(shí)用藏鋒，在書法術(shù)語(yǔ)中稱為“護(hù)尾”。東漢蔡邕《九勢(shì)》中說(shuō)：“護(hù)尾，點(diǎn)畫勢(shì)盡，力收之?！笔展P時(shí)只有鋒藏畫中，才能八面出鋒，才能使點(diǎn)畫完滿圓足，而筆勢(shì)靈活，無(wú)板刻浮薄之弊。

小楷收筆，亦有出鋒者，如挑撇、鉤趯、懸針等，但必須注意，凡出鋒之筆，鋒應(yīng)由中而出，端若引繩，方為得法。明馮班《鈍吟書要》說(shuō)：“側(cè)筆出鋒，此大謬，出鋒者，未銳不收，褚云：‘透過(guò)紙背者也，側(cè)則露鋒在一面也?！?/p>

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

收筆無(wú)論藏露，都貴于收。凡藏鋒之收筆于紙面上作收勢(shì)，在書法術(shù)語(yǔ)中稱“圓蹲直搶”；凡出鋒之收筆于空中作收勢(shì)，在書法術(shù)語(yǔ)中稱“出鋒空搶”。收筆的動(dòng)作要快，所謂“緩去疾回”。收筆的方向當(dāng)與下一筆起筆的方向遙相呼應(yīng)，則自然氣脈貫注，筆斷而意連。

二、無(wú)往不收、無(wú)垂不縮是收筆大法

寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或?qū)嵒兀际侨∫粋€(gè)“逆”字。其實(shí)收和縮，可以產(chǎn)生三種效果：一是能使點(diǎn)畫在筆形上保持完滿圓足，或收筆處隱隱有聚墨痕，或縮筆處墨精暗墜，都能給人一種渾厚而飽滿的立體感，顯得精氣結(jié)撰，墨光浮溢，點(diǎn)畫周至，起訖分明。二是能產(chǎn)生筆力。結(jié)尾處用收縮和發(fā)筆時(shí)用逆勢(shì)一樣，都是一種反作用的力。清康有為《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：“抽摯既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁。”“抽摯”即是“搶”法，好比拳擊一樣，必須先將拳頭收縮，打出去才能迅猛有力。三是能產(chǎn)生筆勢(shì)。收與縮的主要目的在于產(chǎn)生筆勢(shì)，楷書書寫筆斷意連，勢(shì)從內(nèi)出，盤紆于虛，為“無(wú)形之使轉(zhuǎn)”。書寫小楷在收筆時(shí)便要形成一種回顧之勢(shì)，使其與下一筆的起筆遙相呼應(yīng)，正如古人所謂“送腳如游魚得水”。意思就好比魚在水中突然回轉(zhuǎn)，十分悠然自得，這樣才能流轉(zhuǎn)無(wú)窮。

凡字得勢(shì)，則結(jié)構(gòu)自然妥帖。清朱和羹《臨池心解》說(shuō)：“作字須有操縱，起筆處，極意縱去；回轉(zhuǎn)處，竭力騰挪，則結(jié)構(gòu)自然穩(wěn)愜，所謂百丈游絲在掌是也?！毙】m以端莊靜穆為主，但貴在靜中寓有動(dòng)勢(shì)，其氣韻方能生動(dòng)，正如北宋黃庭堅(jiān)《論書》中所說(shuō)：“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意，古人工書無(wú)他異，但能用筆耳。”此處的“轉(zhuǎn)”，即運(yùn)轉(zhuǎn)指揮之意；“作真如草”，即是指這種“靜中生動(dòng)”的圓活筆法。

總之，凡事當(dāng)慎終于始，收筆處尤不可茍且。明董其昌《畫禪室隨筆》說(shuō)：“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收，此八字真言，無(wú)等等咒也。”故，作小楷筆筆要有活趣，字字須求生動(dòng)，點(diǎn)畫之間，顧盼有情，起承轉(zhuǎn)合，一氣貫注，自然得勢(shì)。

三、收筆處要留得住筆

書寫小楷，在收筆處要留得住筆，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長(zhǎng)的筆畫如垂露、懸針、長(zhǎng)撇、捺腳等，出鋒時(shí)不可作虛尖飄忽之狀。所謂要留得住筆，即是指收筆時(shí)要凝重，有沉著之態(tài)。清沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中說(shuō)：“筆行紙上，當(dāng)以腕送之，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無(wú)燥烈浮薄之弊，用之既久，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實(shí)其中者，謂之結(jié)心?！逼渲幸粋€(gè)“送”字大可回味，以腕送之，要有含蓄收斂之意，不可勢(shì)盡力竭，到收筆出鋒時(shí)，好像一個(gè)人有十分氣力但只用了三四分一樣，十分優(yōu)裕、從容不迫。力要送到鋒尖，而筆意有所回顧，正如陳介祺《齋尺牘》中說(shuō)：“屋漏痕，力猶有余，引而不發(fā)也。”這樣，方能沉著，有雍容自得之狀。所謂屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿墻壁蜿蜒流下，由于受到墻壁的阻力，必左右動(dòng)蕩，蜿曲流下，其留下的痕跡至末尾時(shí)，狀如垂露，十分形象地比喻以曲勢(shì)取直和留得住筆的用筆方法。清梁同書《頻羅庵論書》說(shuō)：“漏痕只是筆直下時(shí)留得住，不使飄忽耳。”一語(yǔ)道破了屋漏痕的用筆方法。