周智俊

由于中提琴自身音色的特殊性，使其在音樂(lè)表演的過(guò)程中具有十分獨(dú)特的地位。換句話說(shuō)，中提琴已經(jīng)成為樂(lè)隊(duì)表演過(guò)程中不可缺少的樂(lè)器，它在西方音樂(lè)發(fā)展史上也具有重要地位。一個(gè)樂(lè)隊(duì)的表演水平主要取決于和聲與復(fù)調(diào)，而中提琴的重要作用就是內(nèi)聲部的主體，中提琴在整個(gè)樂(lè)隊(duì)表演中具有重要的作用。

一、樂(lè)隊(duì)表演與中提琴的概述

中提琴與小提琴相比較，中提琴的結(jié)構(gòu)和材質(zhì)都和小提琴相近，只是在尺寸上更大一些，音色更具變化性。和小提琴不同的是，中提琴?zèng)]有標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度。為了和小提琴的音色和諧，最佳中提琴的長(zhǎng)度是21英寸。這個(gè)尺寸不適合像小提琴一樣演奏。因此幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中提琴家和提琴制作師不斷修改中提琴的尺寸和形狀，使之更短更輕，但同時(shí)保證有足夠大的共鳴箱來(lái)體現(xiàn)中提琴的音色。

目前，中提琴的通常比小提琴長(zhǎng)1～4英寸，平均長(zhǎng)度為16英寸。如果說(shuō)小提琴是“主角女高音”，那么中提琴就是中音，大提琴是次中音，低音提琴是低音，與人聲的四個(gè)聲部相對(duì)應(yīng)。中提琴比小提琴略大，音域也比小提琴低五度。中提琴家族中有柔音中提琴，一般有六至七弦，可能因?yàn)樘^(guò)柔和，今天在中提琴家族中已是幾乎不再出現(xiàn)的一員了。

中提琴是弦樂(lè)隊(duì)中的中音樂(lè)器，稍大于小提琴，演奏方式同于小提琴，需將琴身拿起固定在演奏者下顎的左下方，左手食指、中指、無(wú)名指、小指按音，右手持琴弓演奏。根據(jù)聲學(xué)原理，按照小提琴的尺寸與弦長(zhǎng)的比例來(lái)看，中提琴應(yīng)再大一些，但由于它的最佳尺寸不適合于人拿起演奏，因此，制作者將它的尺寸適當(dāng)縮小，導(dǎo)致中提琴的音色略帶鼻音，發(fā)聲稍有糙澀。中提琴一般用中音譜號(hào)記譜，音區(qū)較高時(shí)用高音譜號(hào)記譜。此外，還有低音古提琴（或膝式中提琴），類似大提琴，屬于放置在演奏者雙腿間演奏“臂式”提琴，這也是現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)演奏中常用的提琴。

中提琴的聲音比小提琴更低沉、柔和，具有如同天鵝絨般的質(zhì)感。由于在技巧方面不如小提琴那樣精湛多姿，所以長(zhǎng)久以來(lái)中提琴一直處于小提琴的陰影之下。一些大作曲家如韋伯和柏遼茲，在一百五十年前在中提琴的聲音中發(fā)現(xiàn)了新的特殊之處，他們都在自己的作品中對(duì)中提琴加以表現(xiàn)。對(duì)于樂(lè)隊(duì)音響的完整性來(lái)說(shuō)，中提琴非常重要。而在弦樂(lè)四重奏中，中提琴更是必不可少，它扮演著關(guān)鍵的角色。

中提琴的琴身比小提琴大些，左手的指間距離相應(yīng)寬些，在同一根弦上一指到四指之間的伸展，一般只可達(dá)到純四度。總的來(lái)說(shuō)，中提琴的演奏不如小提琴那樣靈活。

中提琴演奏半音階的情況與小提琴一樣。中提琴也可以演奏八度以內(nèi)的各種雙音。手指的位置與小提琴一樣。各種雙音的奏法也與小提琴一樣。由于中提琴四根弦之間的距離比小提琴寬，所以平行位置的純五度音程不如小提琴那樣容易演奏。特別在高把位幾乎是不可能奏出的。連續(xù)的雙音演奏也不如小提琴那樣便利，在樂(lè)隊(duì)中常用分部奏法來(lái)演奏。

中提琴三、四音和弦的演奏也與小提琴一樣。大于五度的音程較易演奏，帶有空弦音的和弦最容易演奏，其他可參考小提琴部分。中提琴的泛音要比小提琴發(fā)音更良好，最常用的自然泛音是第二、三、四泛音，偶爾也用第五泛音和第六泛音。中提琴上最常用的人工泛音是四度人工泛音，五度人工泛音根本無(wú)法演奏，三度人工泛音只有在獨(dú)奏中偶爾用到。人工泛音的記譜與小提琴一樣。雙泛音一般只用八度、五度、四度自然泛音（也就是第二、三、四泛音）。

二、中提琴在樂(lè)隊(duì)中的作用

如前文所說(shuō)，中提琴的音色比小提琴的音色深沉，且略帶鼻音。中提琴的形制也比小提琴稍大，其靈活性也略遜色于小提琴。因此，自巴洛克時(shí)期以來(lái)，中提琴就遠(yuǎn)沒(méi)有小提琴那樣受到作曲家的青睞，在樂(lè)隊(duì)中常擔(dān)任中聲部的和聲或伴奏織體。雖然中提琴在樂(lè)隊(duì)中很少占據(jù)“主角”的地位，但它作為中音樂(lè)器，對(duì)樂(lè)隊(duì)的中聲部起著不可忽視的作用。例如，中提琴可在中聲部單獨(dú)演奏旋律，亦可在下方八度的位置支撐小提琴的旋律。有時(shí)，中提琴與大提琴同度或形成八度重復(fù)旋律，也與管樂(lè)器相重疊來(lái)演奏旋律，而這種混合音色的運(yùn)用，在很大程度上擴(kuò)展了音色的多樣性，也給樂(lè)曲注入了新鮮而神秘的各種音色效果。

中提琴略帶鼻音的深沉音色，“軟化”了位于中高音區(qū)而過(guò)分突出的大提琴音色，使旋律更為朦朧而神秘。

此外，中提琴演奏的伴奏型織體，包括各種音型化織體、長(zhǎng)音線條、副旋律等都十分常見(jiàn)，但按照弦樂(lè)組各音區(qū)的自然排列順序，使用中提琴最多的仍在中聲部。

隨著管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展，中提琴特有的中性、內(nèi)斂的音色特點(diǎn)，逐漸引起了作曲家的重視，尤其到了20世紀(jì)以后，不少作曲家專為中提琴演奏家量身定做，創(chuàng)作了不同題材的中提琴協(xié)奏曲，而這些中提琴協(xié)奏曲，充分發(fā)揮了中提琴的技術(shù)性能及音色特點(diǎn)，使之這一樂(lè)器從“配角”的地位中擺脫出來(lái)，廣泛運(yùn)用于各種音樂(lè)作品中。

在管弦樂(lè)隊(duì)作品中，中提琴的獨(dú)奏遠(yuǎn)比小提琴少，有時(shí)，根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要或?yàn)榱俗髌分性O(shè)定的某種角色，作曲家選用中提琴的獨(dú)奏來(lái)表述。

中提琴主要用來(lái)演奏樂(lè)隊(duì)中音區(qū)的一些聲部，如和聲的中聲部、在中音區(qū)的旋律以及各種中音區(qū)的音型化的樂(lè)句等。在中音區(qū)演奏旋律時(shí)，為了使旋律不被其他高、低音聲部所掩蓋，常運(yùn)用一些中音管樂(lè)器重疊中提琴聲部，如圓號(hào)、英國(guó)管、大管或單簧管等，使中音區(qū)的旋律更為突出。

在特殊需要時(shí)，中提琴也可以超越第二小提琴而演奏高于第二小提琴的聲部，但超越第一小提琴的情況不多見(jiàn)，除非特別需要中提琴的音色來(lái)演奏高音部時(shí)，才可這樣應(yīng)用。中提琴也可以演奏低于大提琴的一些低音聲部，這時(shí)往往大提琴是擔(dān)任著中高音區(qū)的旋律演奏，中提琴則演奏低于大提琴，高于低音提琴的那些聲部（在中提琴音區(qū)允許的情況下）。但這時(shí)往往低音提琴擔(dān)任著低聲部的演奏，不用低音提琴或其他低音管樂(lè)器而單獨(dú)運(yùn)用中提琴擔(dān)任低音部的演奏的情況實(shí)不多見(jiàn)，并且應(yīng)盡量避免。

通過(guò)上面的論述，人們能夠發(fā)現(xiàn)中提琴在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的重要地位，再加上中提琴獨(dú)有的音色，使其成為樂(lè)隊(duì)表演的中不可或缺的樂(lè)器，具有十分重要的作用。

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