聶普榮 馮存凌

（1,2. 西安音樂學(xué)院 陜西省 西安 710061）

馮存凌（1970～），男，陜西省長安縣人。西安音樂學(xué)院科研處副處長，西安音樂學(xué)院學(xué)報《交響》副主編，教授，博士。古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler 1860 ～1911）是19、20 世紀(jì)之交奧地利著名指揮家、作曲家。作為指揮家，馬勒的足跡和影響遍及奧地利、斯洛伐克、捷克、匈牙利和德國的歌劇舞臺，在生命的最后五年里（1907 年～1911 年），他甚至遠渡重洋擔(dān)任紐約大都會歌劇院和紐約交響樂團指揮；作為作曲家，馬勒的創(chuàng)作集中在歌曲和交響曲這兩種完全不同的體裁，其主要作品包括《悲嘆的歌》《漫游青年之歌》①《青年時代之歌》《少年魔號》《呂克特歌曲集》《亡兒之歌》和《大地之歌》等四部聲樂套曲和歌曲集以及十部交響曲（第十交響曲未完成）。

聲樂套曲《漫游青年之歌》由四首歌曲組成，有鋼琴和管弦樂隊伴奏兩個版本。第一首歌曲的歌詞選自民間詩歌集《少年魔號》，馬勒對其進行修改，后三首歌曲由作曲家自作歌詞。該作品的鋼琴版本作于1884-1885 年，馬勒當(dāng)時在卡塞爾擔(dān)任王室劇院的音樂指導(dǎo)，瘋狂而無望地愛上了女高音歌手約翰娜·李希特；該作品管弦樂版本作于19 世紀(jì)90 年代，②1896 年3 月16 日在柏林首演。根據(jù)一份沒有標(biāo)注時間的作品手稿——《一位漫游青年的故事》/為低聲部和管弦樂隊所做的四首歌曲/馬勒/鋼琴縮譜——判斷，該作品的最初構(gòu)思即為管弦樂聲樂套曲，因此該作品的樂隊版本在審美意義上更具優(yōu)先性，[1](832)基于篇幅原因，本文譜例均使用鋼琴版本，涉及配器時在譜例上做出標(biāo)記。鑒于以這部作品與《第一交響曲》之間的關(guān)聯(lián)性研究較多，文中對此不再贅述。

一、作品藝術(shù)形象分析——與舒伯特聲樂套曲的內(nèi)在聯(lián)系

《漫游青年之歌》的四首歌曲分別是：1.《當(dāng)我愛的人出嫁時》（WennmeinSchatz Hochzeitmacht）2.《 今 天 早 晨 我 走 過 田 野》（Giengheut’Morgenüber’s Feld）3.《我胸中插著一把閃光的利刃》（Ichhab’einglühend Messer）4.《這雙藍色的眼睛》（Die zweiblauenAugen）。③

1.套曲藝術(shù)形象及敘事情節(jié)與舒伯特相關(guān)作品的聯(lián)系

從四首歌曲的標(biāo)題和內(nèi)容可以看出，這部套曲表現(xiàn)了一位被愛人拋棄的青年的悲傷、無望、痛楚和安慰。結(jié)合套曲創(chuàng)作時期馬勒與約翰娜·李希特的不幸愛情遭遇以及大部分歌詞由作曲家自作的事實可以推測，該作品具有一定的自傳性。將這部作品置于19 世紀(jì)德語藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的整體背景下關(guān)照不難發(fā)現(xiàn)，從詩歌和音樂的整體表達直至特定的細節(jié)刻畫，《漫游青年之歌》都與舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》和《冬之旅》，尤其是與后者具有密切的聯(lián)系。

從套曲的敘事情節(jié)來看，《冬之旅》和《漫游青年之歌》的主人公都是被愛人遺棄“我”；《冬之旅》以“我”在大雪紛飛的冬夜告別移情別戀的愛人開篇，而《當(dāng)我愛的人出嫁時》似乎是前者情節(jié)的繼續(xù)；在《漫游青年之歌》中，“我”漫游時的所見所感：藍色的小花、可愛的小鳥、綠色的草地，愛人金色的秀發(fā)、藍色的眼睛，深夜里沒有道別的漫游，路邊象征著幸福與安寧的菩提樹，愛與悲傷、夢想的世界等等，都可以在舒伯特兩首聲樂套曲中找到相同或者相似的描述。

譜例1.馬勒：《當(dāng)我愛的人出嫁時》（Wennmein Schatz Hochzeitmacht，14-17 小節(jié)）④

譜例2.舒伯特：《晚安》（GuteNacht，7-11 小節(jié)）⑤

2.音樂素材上的聯(lián)系

《漫游青年之歌》與舒伯特作品在音樂材料上同樣顯示出密切的聯(lián)系。首先，該作品與《冬之旅》都從d 小調(diào)開始，兩部作品在主題音調(diào)和音樂表達上也顯示出某種聯(lián)系。（比較譜例1/2）

在馬勒的歌曲中，《當(dāng)我愛的人出嫁時》第一段的結(jié)尾音調(diào)（譜例1）與舒伯特《晚安》開始音調(diào)A 比較接近。如果考慮到兩首歌曲敘事情節(jié)和音樂表達方面的相似性，則以上音樂素材的聯(lián)系愈發(fā)清晰。這種主題音調(diào)聯(lián)系在《這雙藍色的眼睛》和《路標(biāo)》中也有體現(xiàn)。（比較譜例3/4）

可以看出，以上兩首作品均為小調(diào)，起始聲樂旋律從調(diào)式主音弱起進入，級進上行至中音并予以重復(fù)（B 和D），其后向上方自由進行（C 和E），顯示出一定的相似性。

需要注意的是，舒伯特一系列作品中貫穿使用的“流浪者”鋼琴特性音型[2](121-123)（譜例5）也在《這雙藍色的眼睛》出現(xiàn)。

比較譜例5 和譜例3 的鋼琴部分可以看出，后者第2、3、4 小節(jié)的鋼琴音型可以視為譜例5流浪者特性音型 的變化形式。

以上套曲藝術(shù)形象、敘事情節(jié)和音樂材料的分析與對比充分顯示出《漫游青年之歌》與舒伯特兩部聲樂套曲之間的密切聯(lián)系，在一定程度上可以將這部作品與前兩部一起視為浪漫主義時期“流浪者”素材的姊妹篇。盡管如此，這部作品在結(jié)構(gòu)特色、創(chuàng)作技法和音樂及情感表現(xiàn)上仍顯示出不容忽視的特色。

譜例3 馬勒：《這雙蔚藍的眼睛》（Die zweiblauenAugen，1-4 小節(jié)）

譜例4 舒伯特：《路標(biāo)》（Der Wegweiser，6-9 小節(jié)）

譜例5 舒伯特：《流浪者之歌》（Der Wanderer D489，23-24 小節(jié)）[3]

二、《漫游青年之歌》結(jié)構(gòu)特色

1.馬勒對聲樂套曲的理解

與舒伯特、舒曼等人的聲樂套曲少則包含8首，多則包含24 首分曲不同，馬勒《漫游青年之歌》僅僅包含4 首歌曲。如果考慮到其余三部套曲——《悲嘆的歌》僅包含3 首歌曲，《亡兒之歌》包含5 首歌曲，《大地之歌》則包含6 首歌曲——的分曲結(jié)構(gòu)可以認(rèn)為，馬勒對聲樂套曲這種傳統(tǒng)體裁似乎具有某種特殊的理解。

眾所周知，馬勒在其指揮生涯中主要專注于歌劇藝術(shù)，但其音樂創(chuàng)作中卻完全沒有涉及這一體裁。馬勒的創(chuàng)作呈現(xiàn)出體裁上的兩元主義和融合傾向，也就是說，馬勒的主要創(chuàng)作集中于藝術(shù)歌曲和交響曲這兩種截然不同的音樂體裁，而這兩種體裁的作品之間又表現(xiàn)出材料和形式上的相互影響與融合。

在馬勒的創(chuàng)作中，交響曲這種體裁在材料與表現(xiàn)上的廣博和深厚達到了類似于小說在文學(xué)中的地位：通過豐富多樣的形式展示出極大的包容性，進而呈現(xiàn)出一個個迥然不同的“世界”。正如貝多芬的《第九交響曲》一樣，交響曲在馬勒筆下不再是一種與聲樂（Vokalit?t）嚴(yán)格區(qū)分的器樂體裁，而成為一種首先是器樂形式，但同時可以以各種方式直接或者間接包含聲樂的音樂體裁。除了五首“純”器樂形式，但部分滲透著歌唱性的交響曲外（第5、6、7、9、10），其余五部交響曲（第1-4、8）以及以“交響曲”作為副標(biāo)題的《大地之歌》均直接使用了聲樂形式或者材料，進而體現(xiàn)出聲樂和器樂之間的共生和融合。

馬勒的四部聲樂套曲表現(xiàn)出音樂與語言文字之間的緊密聯(lián)系。與該世紀(jì)早期的聲樂套曲一樣，馬勒四首聲樂套曲均冠以文字標(biāo)題，即《悲嘆的歌》《漫游青年之歌》《亡兒之歌》和《大地之歌》。在馬勒的創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲這種在19 世紀(jì)發(fā)展過程中逐漸受到質(zhì)疑的體裁依然保留著一種連續(xù)而完整的現(xiàn)實意義，當(dāng)然這種堅守也使馬勒的歌曲創(chuàng)作經(jīng)常被質(zhì)疑為風(fēng)格保守。與交響曲作為一種音樂性的世界呈現(xiàn)相比，馬勒的藝術(shù)歌曲堅守著一種對敘事性的普遍要求。通過這兩種體裁的融合——包含聲樂形式和材料的交響曲和管弦樂藝術(shù)歌曲，馬勒在堅持著傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲的“歌唱”（Gesang）概念以及分節(jié)歌形式的同時，以一種特殊的方式參與了世紀(jì)之交的“現(xiàn)代”音樂創(chuàng)作。⑥

2. 套曲結(jié)構(gòu)特色

以交響曲和藝術(shù)歌曲相互融合的角度審視《漫游青年之歌》套曲結(jié)構(gòu)可以看出，該套曲內(nèi)部的分曲結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)交響套曲的四樂章結(jié)構(gòu)完全一致?！侗瘒@的歌》與《亡兒之歌》中的三首和五首分曲結(jié)構(gòu)在古典及浪漫主義交響曲創(chuàng)作中早有先例，而《大地之歌》的六樂章結(jié)構(gòu)在其《第三交響曲》中也已出現(xiàn)。在這層意義上可以認(rèn)為，馬勒的聲樂套曲與交響曲具有某種“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系。

這部套曲的內(nèi)部分曲結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局顯示出兼容并蓄的特點。套曲第一首歌曲為三部性結(jié)構(gòu)，起訖調(diào)性為d 小調(diào)-g 小調(diào)；第二首為三段式變化分節(jié)歌，調(diào)性為D 大調(diào)-#F 大調(diào)；第三首歌曲具有強烈的戲劇性，在音樂材料上具有復(fù)二部曲式的特點[A(a b) -B(b1 a1) ]，調(diào)性為d 小調(diào)-be 小調(diào)，第四首歌曲為不帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)，e 小調(diào)-f 小調(diào)。以上四首歌曲的結(jié)構(gòu)帶有濃厚的傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲特點，但每首歌曲起訖調(diào)性不同則對套曲整體情感表現(xiàn)具有重要的推動作用。在以后的創(chuàng)作中，這種發(fā)展調(diào)性的方式也成為馬勒交響曲的一種特色。值得注意的是第一首歌曲《當(dāng)我愛的人出嫁時》的內(nèi)部結(jié)構(gòu)：歌曲第一部分兩個樂段分別建立在d 小調(diào)和g 小調(diào)，而在中段，隨著節(jié)拍、速度和調(diào)性的變化，音樂材料具有某些展開的意味，這種結(jié)構(gòu)使這首開篇之作具備了傳統(tǒng)奏鳴曲式的某些結(jié)構(gòu)特點。

譜例6 《這雙藍色的眼睛》（ 5-8 小節(jié)）

此外，這部套曲在音樂素材上具有一定的呼應(yīng)關(guān)系。如在第四首歌曲《這雙蔚藍的眼睛》中隱約出現(xiàn)了第一首歌曲《當(dāng)我愛的人出嫁時》的聲樂主題音調(diào)。（比較譜例1 和譜例6）

可以看出，譜例6 第7-8 小節(jié)的旋律是譜例1的四音音調(diào)a1-f2-e2-d2在上方大二度調(diào)性上的裝飾性再現(xiàn)。

三、個性化表達及音樂語匯分析

1. 模糊的、不連貫的音樂敘事與抽象、集約的音樂表達

與敘事性的音樂和歌劇不同，在這首聲樂套曲中，敘事情節(jié)中的主角，被愛人拋棄“我”具有某種不確定性。聽眾無法知曉“我”的年齡、容貌、個性、職業(yè)等個人信息。由于套曲內(nèi)部分曲較少，四首歌曲僅僅展示了若干不連貫的故事場景：當(dāng)愛人結(jié)婚時，失戀的“我”悲傷地哭泣；清晨的田野多么美妙，但“我”永遠失去了自己的幸福；愛人的一切，都帶給“我”刻骨銘心的痛苦；“我”走出黑夜，走過荒原，在菩提樹下夢想著愛情和幸福。

可以看出，詩意的主體“我”以及故事的發(fā)展均表現(xiàn)為一種模糊的、不連貫的藝術(shù)呈現(xiàn)。套曲中雖然展示了失戀-悲傷-無望-痛楚和絕望的感情發(fā)展邏輯，但其故事環(huán)節(jié)和細節(jié)則是不完整甚至是跳躍的。如果將這首作品與舒伯特兩部聲樂套曲進行對比，則這種抽象、集約的音樂表達就愈發(fā)凸顯。這也進一步佐證了，馬勒的聲樂套曲與交響曲這種傳統(tǒng)上比較嚴(yán)肅深刻，又相對抽象、集約的器樂體裁之間具有“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系。

2. 對比性材料的并置和交錯

譜例7 《當(dāng)我愛的人出嫁時》（1-13 小節(jié)）

在這部作品中，音樂材料使用和處理非常豐富。對比性的材料相互并置交錯，取得了馬勒作品中常見的滑稽、反諷效果。

如在第一首歌曲中，音樂主題是一個稍具波西米亞或者摩拉維亞民間舞蹈特色且節(jié)拍交替的動機（譜例7 前四小節(jié)）。⑦聲樂和樂隊使用了同樣的材料，通過速度的交替變化取得強烈的對比。

以上材料處理貫穿于這首歌曲的前后段。通過這種速度交替對比，愛人的婚禮場景（Allegro）與“我”的悲傷心情（Andante）奇妙地交織在一起，取得了難以名狀的、悲欣交集的反諷效果：愛人歡樂的婚禮竟然是“我”柔腸寸斷之時。從音樂表達上看，這種對比材料的密集交錯并未破壞音樂自身的統(tǒng)一，反而深刻地揭示出“我”的尷尬、糾結(jié)和無地自容。歌曲前后段的材料和表達與輕快的中段同樣形成強烈的對比，進而在另一個層面形成音樂材料的并置，進一步深化了這首歌曲的整體藝術(shù)表現(xiàn)。

3.不同的、甚至極端對立的音樂情緒和風(fēng)格之間的突然變化

在第三首歌曲《我有一把閃光的利刃》中，強烈的力度、狂躁的速度、刺耳的音響、節(jié)奏逐漸緊縮的號角音型和狂飆般的旋律渲染出“閃光的利刃刺入我胸中”的劇痛，很容易使人聯(lián)想到傳統(tǒng)《安魂曲》（Requiem）中《震怒之日》（Dies Irae）的音響及戲劇性表現(xiàn)。（譜例8）

譜例8 《我有一把閃光的利刃》（Ich hab’ ein glühend Messer 1-8 小節(jié)）

譜例9 《我有一把閃光的利刃》（46-49 小節(jié)）

譜例10 《我有一把閃光的利刃》（67-74 小節(jié)）

歌曲中段，當(dāng)歌詞中出現(xiàn)“我仰望天空，看到她藍色的眼睛”時，聲樂上出現(xiàn)同音反復(fù)式的呢喃低語，樂隊部分則在豎琴低音支撐下，第二小提琴、圓號和木管以細碎的八度震音和輕柔的和弦給予陪襯，音響細膩朦朧，安詳甜蜜。（譜例9）

歌曲結(jié)尾，在短短的7 小節(jié)中，悲憤的吶喊與棄絕的呢喃直接對置，渲染出一種神經(jīng)質(zhì)的音樂性格。（譜例10）

以上譜例所示，從67 小節(jié)開始，在木管、銅管和定音鼓的強烈烘托下，聲樂以下行旋律悲憤地喊出：我想永遠躺進黑色的靈柩；71 至14 小節(jié)，樂隊音量急劇減弱，聲樂在低音區(qū)呢喃低語：再也不愿睜開眼睛。

四首歌曲相互之間也體現(xiàn)出以上這種強烈的對比性。如第二首歌曲《今天早晨我走過田野》中舒適的民歌風(fēng)格，第三首歌曲的戲劇化表達和第四首歌曲《這雙藍色的眼睛》中幸福的夢想之間同樣表現(xiàn)出不同，甚至極端對比性的情緒和風(fēng)格之間的突然變化。

這部作品的樂隊使用也不容忽視。與馬勒別的管弦樂藝術(shù)歌曲，尤其與管弦樂歌曲集《少年魔號》中輕盈透明、質(zhì)樸明快的民歌性室內(nèi)樂風(fēng)格相比，[4](49-50)這部作品雖然創(chuàng)作較早，但其樂隊使用已經(jīng)顯示出以上特點并表現(xiàn)出一定的探索意味。具體表現(xiàn)在：套曲1、2、4 首歌曲的樂隊編制較小，不使用銅管樂器。除了完整的弦樂組外，僅使用個別木管樂器以及豎琴、三角鐵和定音鼓（第一首）等色彩性樂器和打擊樂器，追求細膩的音響和各樂器的個性表現(xiàn)；第三首歌曲為擴大的雙管樂隊編制（長笛、單簧管、長號各3 支，圓號4 支），巨大的音量、強烈的音色對比與歌曲戲劇化的表達交相輝映、相得益彰，具有施特勞斯招牌式的、小型“聲樂交響詩”的藝術(shù)效果。[4](51)此外，描繪性的樂隊寫法在套曲中也時有出現(xiàn)。

結(jié)語

作為馬勒音樂創(chuàng)作的中心體裁之一，藝術(shù)歌曲既是作曲家音樂語匯、作曲技法和音樂風(fēng)格形成和發(fā)展的一方“試驗田”，也是作曲家情感表達的一扇窗口。與交響曲相比，藝術(shù)歌曲暨聲樂套曲在內(nèi)容和情感表達上具有某種確定性，進而成為理解馬勒整體創(chuàng)作的一件“解碼器”。

在套曲內(nèi)容上，《漫游青年之歌》繼承了舒伯特作品中的“流浪者”形象以及部分?jǐn)⑹虑楣?jié)；在結(jié)構(gòu)層面，這部套曲在延續(xù)了傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲形式的同時，融合了交響套曲的樂章和曲式結(jié)構(gòu)原則，繼而顯示出兩種體裁之間的“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系。在個性化表達和音樂語匯方面，馬勒運用對比性材料并置交錯以及極端對立的音樂情緒和風(fēng)格之間突然變化等手法，取得了一種模糊的、不連貫的音樂敘事和抽象、集約化的音樂表達。

在以后的歲月里，這些結(jié)構(gòu)和技法特點與特定音樂主題和材料相結(jié)合，最終形成了馬勒夾雜著欣喜若狂與陰暗沉郁、輕松諧謔與恐怖怪誕、悲天憫人與冷嘲熱諷、極度歡樂與死亡預(yù)感等極端化情感表達，以及極具多樣性和包容性的典型世紀(jì)末（fin-di-siècle）音樂風(fēng)格。

注 釋：

①聲樂套曲Lieder eines fahrenden Gesellen 的中文翻譯不盡一致。錢仁康先生將其譯為《旅人之歌》《旅伴之歌》，鄒仲之先生譯為《漂泊者之歌》，另外還有《旅行者之歌》、《流浪少年之歌》等。在德文中，Geselle意為滿師的徒工、伙計、幫工、年輕人或者伙伴，根據(jù)歌曲語感和語境，本文將其譯為《漫游青年之歌》。

②由于MGG 中“Mahler， Gustav”詞條由兩位專家完成，即作品目錄系Janz 編訂，其余內(nèi)容由Danuser 撰寫，因此該套曲管弦樂版本的創(chuàng)作時間在詞條中前后不一致。詞條中的作品目錄顯示，該作管弦樂版本完成于90 年代；而在其后的“個性化音樂語匯的顯示”一節(jié)中，Danuser 則認(rèn)為這部作品的創(chuàng)作順序為：撰寫歌詞-鋼琴版本-管弦樂版本-部分素材融入《第一交響曲》第1、3 樂章-為演出和出版進行修訂。根據(jù)這一順序，該作的管弦樂版本則應(yīng)該做于1885-1888 年之間，也就是《第一交響樂》的創(chuàng)作時間。最遲不晚于1889年11 月20 日，即《第一交響曲》在布達佩斯的首演之前。由于該作品的原始資料保存不完備，筆者參照《新格羅夫音樂與音樂家辭典》相關(guān)內(nèi)容，暫以詞條中作品目錄的創(chuàng)作時間為準(zhǔn)。參見：Danuser， Hermann， Janz Tobias： Mahler， Gustav. in：Die Musik in Geschichte und Gegenwart， zweiteneubearbeiteteAusgabe， Hrsg.von Ludwig Finscher， Kassel， 1994ff， Personenteil，Bd. 11， 2004， S. 813-855.Franklin， Peter ： Mahler，Gustav. in： the new Grove Dictionary of Music and Musicians. Second Edition， Edited by Stanley Sadie.Oxford University Press， 2001， Volume 15， P. 625.

③歌曲之中文標(biāo)題，由筆者自己翻譯，但其中有部分內(nèi)容，參照了鄒仲之先生的翻譯。參見：馬勒《漂泊者之歌》歌詞[n[EB/Ol]]. 鄒仲之譯. http：//blog.sina.com.cn/s/blog_59f90d830100ac5s.html(2019-05-15)

④譜 例 來 源：Mahler， Gustav： Lieder eines fahrenden Gesellen[EB/Ol]. Vienna： Josef Weinberger，No. 40， 1897. Plate J. w. 888.http：//cnks.imslp.org/files/imglnks/usimg/6/65/IMSLP20510-PMLP12556-Mahler_-_Lieder_eines_fahrenden_Gesellen_(voice_and_piano).pdf（2018-05-10）譜例3、6、7、8、9、10 信息同此。

⑤譜 例 來 源：Shubert， Franz： Winterreise D.911[EB/Ol]. In： Franz Schuberts Werke. Erste kristisch durchgesehene Gesammtausgabe. Serie XX. Lieder und Ges?nge， Neunter Band. Verlag von Breitkopf & H?rtel in Leipzig.http：//cnks4.imslp.org/files/imglnks/usimg/8/8d/IMSLP60822-PMLP02203-Schubert_Werke_Breitkopf_Serie_XX_Band_9_F.S.878-904.pdf（2018-05-10）譜例4 信息同此。

⑥這里的“特殊方式”是指馬勒的做法與該時期以瓦格納、沃爾夫為代表的“吟誦式”聲樂寫作和“通譜式”歌曲形式相區(qū)別。參見：Danuser， Hermann， Janz Tobias： Mahler， Gustav. in： Die Musik in Geschichte und Gegenwart， zweite neubearbeitete Ausgabe， Hrsg.von Ludwig Finscher， Kassel， 1994ff， Personenteil，Bd. 11， 2004， S. 830-831.

⑦該動機在鋼琴及樂隊版本中不同。以上譜例為鋼琴版本，樂隊版本節(jié)拍統(tǒng)一為2/4 拍，第二小節(jié)采用大三連音節(jié)奏。對比：Mahler， Gustav： Lieder eines fahrende nGesellen[EB/Ol]. Vienna： Josef Weinberger，[1897].