【摘 要】愛(ài)情片在主題、敘事、情節(jié)設(shè)計(jì)、電影配樂(lè)等方面有著屬于這一類型電影的特點(diǎn)，本文選取了《不能說(shuō)的秘密》《被偷走的那五年》《花樣年華》三部電影，以三部電影中的異同點(diǎn)來(lái)分析愛(ài)情片這一整體類型電影的特點(diǎn)，在主題上愛(ài)情片堅(jiān)持“愛(ài)情至上”的理念，敘事方式包含順敘、倒敘、插敘三種，情節(jié)上設(shè)置了阻礙愛(ài)情發(fā)展的“阻力因素”，配樂(lè)方面以抒情音樂(lè)為主。

【關(guān)鍵詞】愛(ài)情;主題;敘事;情節(jié);配樂(lè)

愛(ài)情是世間永恒的話題，是人類追求美好精神世界的產(chǎn)物，從電影誕生的那一天起，無(wú)數(shù)的愛(ài)情片出現(xiàn)在熒幕，不論是悲還是喜，它們都表現(xiàn)出了人對(duì)愛(ài)情最純真的憧憬。愛(ài)情電影是以愛(ài)情為主要表現(xiàn)題材，從愛(ài)情的萌生、甜蜜、波折等一系列過(guò)程表現(xiàn)愛(ài)情發(fā)展的類型電影。本文主要通過(guò)《不能說(shuō)的秘密》《被偷走的那五年》《花樣年華》三部電影來(lái)分析愛(ài)情電影這一類型電影的整體特點(diǎn)。

一、主題“愛(ài)情至上”

愛(ài)情片的主題是愛(ài)情至上，片中人物憧憬愛(ài)情，用愛(ài)情沖破一切世俗觀念和阻礙。愛(ài)情片的主線是男女主的愛(ài)情發(fā)展，從相遇相識(shí)到相愛(ài)，或是從相愛(ài)到分開(kāi)。愛(ài)情片的看點(diǎn)就是男女雙方愛(ài)情經(jīng)歷的諸多波折，面臨的各種壓力，不斷有新的困難出現(xiàn)來(lái)阻礙愛(ài)情的發(fā)展。

在主題方面，《不能說(shuō)的秘密》《被偷走的那五年》《花樣年華》演繹了三種不同的愛(ài)情，但表達(dá)出的主題都是近乎相同的：愛(ài)情是放肆，它可以穿越時(shí)空、跨越世俗，它讓人瘋狂又無(wú)畏;但愛(ài)情又是克制，是真情不是偷情，它背負(fù)的是責(zé)任，是心中無(wú)法跨越的那條界線。《不能說(shuō)的秘密》演繹的是青春校園愛(ài)情，一段穿越時(shí)空的愛(ài)戀，《被偷走的那五年》講述了女主何蔓失去了五年記憶，性格大變，和前夫重修于好的故事，而《花樣年華》講述了一段“婚外情”，兩個(gè)分別有家室的人因孤獨(dú)寂寞而互生情愫。這三部影片就像是愛(ài)情的三個(gè)階段，《不能說(shuō)的秘密》是青春時(shí)的情竇初開(kāi)，懵懂青澀，溫馨甜蜜;《被偷走的那五年》是新婚后的生活，從甜蜜到冷淡，不是沒(méi)有了愛(ài)，而是缺少理解與包容;而《花樣年華》象征著婚姻后的變故，婚姻成為了愛(ài)情的墳?zāi)梗陋?dú)寂寞的兩個(gè)人在錯(cuò)的時(shí)間相遇，不斷掙扎在倫理道德的邊緣線。

二、敘事多樣化

在敘事方面，愛(ài)情片多采用常規(guī)線性敘事、倒敘線性敘事和回憶敘事的手法。本文選取的三部電影在這三種敘事手法上都具有一定的代表性。

《不能說(shuō)的秘密》整部影片以倒敘式進(jìn)行，將故事放在1979和1999年兩個(gè)時(shí)空，從二十年后到二十年前，一步一步將秘密揭曉，用穿越到歷史時(shí)空的方式進(jìn)行追述。整部影片的前半部分就是主人公葉湘?zhèn)惡吐沸∮甑囊粓?chǎng)“校園戀愛(ài)”，故事從1999年閃回到1979年的時(shí)空，這兩個(gè)時(shí)空是并存的時(shí)空，是平行世界。兩個(gè)時(shí)空的部分放在一起使整個(gè)影片變成完整的一部分，平淡的校園愛(ài)情故事也因此與眾不同。影片同時(shí)運(yùn)用多人稱敘事的方式，前半部分是典型的第三人稱敘事，后半部分轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝蝗朔Q敘事，敘事的人稱轉(zhuǎn)變由一張小雨和葉湘?zhèn)惛赣H的合照過(guò)渡，隨后又將敘事者轉(zhuǎn)變?yōu)樾∮曜约海约阂缘谝蝗朔Q視角講述自己的故事。

《被偷走的那五年》采用插敘的手法，開(kāi)篇是蜜月時(shí)的一場(chǎng)車禍，女主從病床上醒來(lái)后失憶，之后影片才交代蜜月旅行只是女主的回憶。這樣的插敘手法為后面女主去找前夫的情節(jié)作了鋪墊，也起到解釋說(shuō)明的作用，正是因?yàn)榕鞯挠洃浲Ａ粼诹宋迥昵斑@樣甜蜜的時(shí)光里，她對(duì)前夫的愛(ài)也就停留在了最熱烈的階段。這一回憶的情節(jié)也同時(shí)推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展，不僅引起觀眾的好奇心，也引出全篇的線索：從甜蜜到離婚，這五年發(fā)生了什么？影片故事以女主人公尋找這一問(wèn)題的答案而展開(kāi)，使用了大量的插敘手法，不僅豐富了何蔓的人物形象，也豐富了故事情節(jié)，足以讓觀眾看懂這五年內(nèi)兩人關(guān)系是如何從甜蜜恩愛(ài)走到盡頭。

《花樣年華》是常規(guī)線性敘事，采用大量細(xì)節(jié)與片段的敘事方式，由跳躍式的鏡頭組成流暢的敘事，以高度簡(jiǎn)化的情節(jié)和精煉的人物對(duì)白構(gòu)成整部影片。大多數(shù)電影都講究情節(jié)上的跌宕起伏，但《花樣年華》這部影片在整體的敘事上是非常簡(jiǎn)單化的，敘事節(jié)奏平緩，從男女主相遇到發(fā)展“婚外情”再到離開(kāi)，從開(kāi)始到結(jié)尾幾乎沒(méi)有任何起伏，為刻畫人物形象和內(nèi)心活動(dòng)留下了大量的時(shí)間。另一方面，影片中的“旗袍”也是一種敘事載體，推動(dòng)故事情節(jié)，暗示了人物的內(nèi)心活動(dòng)。整部影片中，女主人公陳太太共穿了23套不同的旗袍，每一件旗袍在特定的情境下都有著特別的意義。當(dāng)發(fā)現(xiàn)丈夫與隔壁鄰居有染，陳太太的旗袍是深沉而糾結(jié)的表征：黑與白的壓抑，復(fù)雜的花樣與緊密的線條;當(dāng)和周先生一起出現(xiàn)在酒店里，大色塊的紅暗示了她強(qiáng)烈無(wú)拘束的感情。

三、“阻力”情節(jié)的設(shè)計(jì)

情節(jié)設(shè)計(jì)上，愛(ài)情片這一類型電影在情節(jié)發(fā)展上必然有阻礙愛(ài)情發(fā)展的阻力存在。阻力的產(chǎn)生原因具有偶然性和必然性，偶然因素包括自然災(zāi)難、疾病、命運(yùn)等自然因素，也包括誤會(huì)等人為因素。必然因素包括年齡、時(shí)代、階級(jí)地位、第三者、時(shí)空阻隔等因素。

在影片《不能說(shuō)的秘密》中，阻礙愛(ài)情發(fā)展的有偶然因素和必然因素兩方面，一是兩人的誤會(huì)加深，小雨在琴房和畢業(yè)典禮兩次誤會(huì)葉湘?zhèn)惡颓缫?，最終哮喘病發(fā)作死亡。二是時(shí)空的阻隔，小雨具有身份的特殊性，一個(gè)活在1979年，一個(gè)活在1999年，這注定了兩人的愛(ài)情要受到時(shí)空的限定。

影片《被偷走的那五年》在男女主結(jié)婚到離婚這五年中，淡化他們感情的主要原因是事業(yè)的發(fā)展，屬于必然因素。女主忙于工作升職，這造成兩人相處時(shí)間越來(lái)越少，矛盾加深。在女主失去五年記憶后和男主重修于好，但最終兩人仍然沒(méi)有獲得圓滿的結(jié)局，這一階段阻礙兩人愛(ài)情發(fā)展的因素是女主的病痛，屬于偶然因素。

影片《花樣年華》中，講述的是一段“婚外情”的發(fā)展，阻礙這段感情發(fā)展的主要原因有兩個(gè)必然因素，一是社會(huì)因素，在那個(gè)時(shí)代的大環(huán)境下，人與人之間的感情是隱晦而艱難的，尤其是這樣跨越傳統(tǒng)意義的“婚外戀”，是不可能被接受的。二是人物性格，兩人有無(wú)數(shù)次單獨(dú)相處的時(shí)刻，但卻總是在克制自己不要跨過(guò)婚姻界線的最后那一條線，他們刻意回避已經(jīng)生出的感情，最終在傳統(tǒng)道德的約束下選擇放棄這段感情。

四、配樂(lè)以抒情為主

愛(ài)情片的電影配樂(lè)大部分都以抒情音樂(lè)為主，用抒情音樂(lè)突出愛(ài)情的力量，表現(xiàn)在感情發(fā)展中兩人的心理變化。本文選取的三部電影在配樂(lè)風(fēng)格上各具特點(diǎn)。

《不能說(shuō)的秘密》中的配樂(lè)主要用了弦樂(lè)、吉他、鋼琴這三種樂(lè)器，在多處運(yùn)用了肖邦的作品。開(kāi)頭序曲的部分用了管弦樂(lè)的編排，仿佛馬上進(jìn)入一部懸疑片，與開(kāi)場(chǎng)的清新校園格格不入。這也暗示了主題中這不能說(shuō)的“秘密”具有一定的魔幻性。主人公葉湘?zhèn)惡托∮牝T腳踏車、做早操、走廊相遇、海邊漫步等場(chǎng)景都運(yùn)用到了抒情音樂(lè)，這讓畫面更加詩(shī)意和浪漫。其中同名主題曲《不能說(shuō)的秘密》更是成為華語(yǔ)流行音樂(lè)中的經(jīng)典作品。

《花樣年華》中的音樂(lè)也是以抒情音樂(lè)為主，主題音樂(lè)在片中先后重復(fù)回響將近十次，音樂(lè)在這里不再是單獨(dú)的擺設(shè)，而是營(yíng)造電影氛圍的有力工具。主題音樂(lè)的每次響起都是一個(gè)情節(jié)階段發(fā)展的標(biāo)志。而為了配合電影的背景年代，影片也運(yùn)用了多首五六十年代的戲曲音樂(lè)，將觀眾的思緒帶回了年達(dá)的老香港。抒情音樂(lè)的運(yùn)用讓整部電影的氛圍更加曖昧和熱烈。

而影片《被偷走的那五年》在配樂(lè)方面雖然也是以抒情音樂(lè)為主，但與其他電影相比遜色很多。這部影片的配樂(lè)共有四首歌曲，其中《悄悄告訴你》這首插曲多次使用，依靠歌詞烘托氣氛，顯得單調(diào)，也缺乏代入感。

五、結(jié)論

每一部愛(ài)情片在主題、敘事、情節(jié)設(shè)計(jì)、電影配樂(lè)等方面都有著相似之處，而如此設(shè)計(jì)的目的，都是為了表現(xiàn)人類對(duì)愛(ài)情的純真向往，營(yíng)造并豐富人類精神層面最浪漫的夢(mèng)幻世界。

作者簡(jiǎn)介：李晗朔（1997—），女，河北邢臺(tái)人，河北大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)本科生。