杜牧天

當(dāng)我們提到瑞典作曲家時(shí)，或許最先想到的是約瑟夫·馬丁·克勞斯和弗朗茨·貝瓦爾德，但在這兩位十八世紀(jì)和十九世紀(jì)最享譽(yù)盛名的瑞典作曲家之外，我們還不能忘記約阿希姆·尼古拉斯·埃格特，他不光撐起了克勞斯死后瑞典作曲家斷檔的空白，同時(shí)將歐洲大陸優(yōu)秀的音樂作品帶到了瑞典。

埃格特出生于德國波羅的海沿岸的呂根島上的一個(gè)鞋匠家庭，從小就展現(xiàn)出優(yōu)秀的音樂天賦，但直到十二歲才開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)音樂。在完成了音樂教育之后，他于1803年來到瑞典，成為瑞典皇家宮廷樂團(tuán)的小提琴手，于1808年成為音樂總監(jiān)，在1813年死于肺結(jié)核，年僅三十四歲。

在埃格特短暫的瑞典生涯里，他將維也納古典樂派的作曲技巧融入了瑞典的音樂之中，同時(shí)也在瑞典推廣了海頓、莫扎特、貝多芬的作品。海頓《四季》與莫扎特《魔笛》在瑞典的首演亦由他來指揮。

本碟由奧地利指揮家杰拉德·克斯滕和耶夫勒交響樂團(tuán)灌錄，收錄了埃格特四首交響曲中的兩首，分別是三樂章的《降E大調(diào)第三交響曲》和四樂章的《C大調(diào)第一交響曲》。除此之外，還附有歌劇《摩爾人在西班牙》序曲和戲劇《斯萬特·斯圖勒》的配樂?！赌柸嗽谖靼嘌馈沸蚯只顫?，且無任何鋪陳，音樂直接進(jìn)入到喧鬧的主題，而瘋狂的小提琴聲部隨后加入?！澳柸恕钡闹黝}則由打擊樂演奏，令人想起了韋伯和羅西尼的音樂。該作品篇幅短小，突然的結(jié)束就像突然開始一樣。戲劇《斯萬特·斯圖勒》配樂沒有序曲，且每段配樂篇幅短小，埃格特在這些作品當(dāng)中把莫扎特和貝多芬的風(fēng)格融入到戲劇音樂中。

《C大調(diào)第一交響曲》是一部大型傳統(tǒng)作品，含有對海頓與莫扎特風(fēng)格的延續(xù)，這可能是作曲家在斯德哥爾摩寫的第一部作品，因?yàn)樗?805年4月的私人演出中首演，兩周之后公演。在漫長的快板樂章中首先出現(xiàn)了C小調(diào)的慢板引子，而主題的呈示又像是舒伯特風(fēng)格。埃格特對打擊樂的使用讓作品色彩鮮明，在展開部的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)令人想起了貝多芬的音樂。第二樂章為變奏曲式，延續(xù)了海頓風(fēng)格的交響曲，就仿佛是海頓“倫敦交響曲”的延續(xù)。木管突出了簡單主題的發(fā)展，而在變奏曲核心部的大型打擊樂像是海頓的軍隊(duì)交響曲。該樂章中，木管樂器的寫作特別豐富多彩，古怪的長笛音樂點(diǎn)綴著弦樂聲部。第三樂章似乎是帶三聲中部的小步舞曲，但它的快速和風(fēng)格又像是協(xié)奏曲。管樂器的使用似乎預(yù)示了門德爾松這仲夏夜之夢的風(fēng)格。末樂章是瑞典流行民歌的一個(gè)變種，像是無窮動(dòng)一般。在假終止之前，有一個(gè)復(fù)雜的賦格段，而碎片化的動(dòng)機(jī)同樣也是該樂章的風(fēng)格體現(xiàn)。尾聲從匆忙的低音開始，將音樂帶向喧鬧的結(jié)束。

《降E大調(diào)第三交響曲》則是一部不同尋常的作品，其中第一樂章是一個(gè)大型的奏鳴曲式，其慢板引子和快板主題的材料被用于賦格末樂章。

第二樂章的進(jìn)行曲莊嚴(yán)肅穆，就像《魔笛》中薩拉斯特羅一般。該作品創(chuàng)作于1805年至1806年，首演于1807年，雖然保留了古典主義風(fēng)格，但其寫法也預(yù)示了浪漫主義交響詩的創(chuàng)作。

僅憑這兩部交響曲，埃格特就不該被人忘記。雖然他并不在主流音樂創(chuàng)作環(huán)境下，但這兩部交響曲仍然展現(xiàn)出了他對古典主義風(fēng)格的繼承與發(fā)展。而埃格特對瑞典音樂的貢獻(xiàn)也延續(xù)到了半世紀(jì)后的貝瓦爾德身上。

或許現(xiàn)在我們很難在現(xiàn)場聆聽埃格特的交響曲，但通過這張唱片，我們依然可以領(lǐng)略他對古典風(fēng)格、瑞典民族音樂的融合和他身上展現(xiàn)出的浪漫主義音樂的影子。