劉秀娟

王興偉寫詩出身，他的詩歌貼地生長，字里行間都浸透著來自泥土、河流、草木以及莊稼人的氣息，生機(jī)勃勃的自然、淳樸安然的情感中交織著鄉(xiāng)村的艱難、前路的窘迫，既甘且苦，正如生活本身。年過四十，才動起小說的筆墨，首先是克服創(chuàng)作的瓶頸、對自己負(fù)以更大期待的藝術(shù)訴求。但另一方面，或者說更加直接的原因，應(yīng)該是他在現(xiàn)實(shí)生活中感受到了一種重力和沖擊力，一種他在以往的抒情詩中難以負(fù)載的力量，由此而喚起講故事的沖動。

這種力量來源于當(dāng)下農(nóng)村最為普遍也最為重要的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。消除貧困，是一個(gè)世界性的難題，中國這樣一個(gè)人口大國要在2020年全面消滅絕對貧困，確保我國現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下農(nóng)村貧困人口實(shí)現(xiàn)脫貧，貧困縣全部摘帽，其艱巨程度稱之為一場“戰(zhàn)役”毫不為過。但凡戰(zhàn)役，就不僅意味著勝利的光明與歡欣，而是必然伴隨著巨大的付出與犧牲——王興偉在小說《丹心引》中所講述的正是當(dāng)下新的“山鄉(xiāng)巨變”中，扶貧干部的赤誠丹心。

這不是一個(gè)鮮見的題材。近年來，扶貧題材的小說作品不斷涌現(xiàn)，既成為我們時(shí)代生活的鮮活記錄，但也同時(shí)面臨著故事雷同、人物臉譜化、精神向度一致的模式化傾向。如何從鄉(xiāng)村文明重建、鄉(xiāng)村精神提振的高度，從情感、靈魂的深度，書寫這一具有歷史性意義的鄉(xiāng)村變化，對作家而言還是一個(gè)要繼續(xù)沉浸其中、慢慢探索的過程?？吹贸觯跖d偉有非常自覺的意識去回避慣常的講述、直接的正面敘述，而是繞開道，由遠(yuǎn)及近，逐漸走向故事的核心。

小說從一個(gè)孩子的煩躁與懊惱開始。因?yàn)槟棠痰呢?zé)罵，王小陽覺得委屈又煩悶，當(dāng)他使勁扔出一顆石子，煩躁稍微紓解的時(shí)候，沒想到真正的麻煩正如同千層浪般涌過來，涌向這個(gè)脆弱不堪的家庭——這顆石子恰恰擊中了同學(xué)黃二蛋的眼睛，一窮二白的祖孫倆顯然沒法負(fù)擔(dān)哪怕并不昂貴的醫(yī)藥費(fèi)。扶貧干部“大胡子”在王小陽的誤解和偏見中以心懷不軌的壞人形象出場，引出一段扶貧干部與當(dāng)?shù)貗D女相愛并扎根山村的真摯情感。小說選擇孩子的視角去看這段感情，去定位“大胡子”在這個(gè)村子的角色，充滿誤會和曲解，當(dāng)然給小說增加了生活的趣味。但更重要的，其實(shí)是在孩子這種本能的、單純的排斥中，表現(xiàn)出了扶貧干部作為鄉(xiāng)村“外來者”的處境——這種不信任和排斥感不僅僅是孩子的。脫貧攻堅(jiān)所改善的，首先是經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展，但同時(shí)也在改變長久以來的鄉(xiāng)村社會權(quán)力結(jié)構(gòu)，在一種相對穩(wěn)定、世襲的社會中，突然加入一種很強(qiáng)的外力，改變它既有的運(yùn)行方式，懷疑、排斥以及抗拒不是個(gè)別現(xiàn)象。在這種矛盾面前，“大胡子”從未放棄或者動搖，本著最樸素的悲憫之心，以及作為扶貧干部至高的責(zé)任心，一步步去靠近，一點(diǎn)點(diǎn)去推動，雖然艱難，卻異常堅(jiān)定，直到犧牲在風(fēng)雪路上。

《丹心引》沒有將這樣的犧牲視作理所當(dāng)然，而是對扶貧干部本身的無奈與困境，同樣報(bào)以理解與同情。小說中不斷出現(xiàn)“螞蟻”的情景，從王小陽捏死螞蟻，到大胡子犧牲后王小陽開始思考在另外一種力量面前，人是否也僅僅是一只螞蟻。小說提出了對人與貧困、與命運(yùn)之間關(guān)系的深切思考，有一種對人的珍重、對生活的深重體驗(yàn)，從而避免了盲目的樂觀。

作者的“丹心”可鑒，但畢竟是小說寫作的新手，在敘事的起承轉(zhuǎn)合上，在人物的言行舉止中，也經(jīng)?？梢姳容^稚拙的處理。比如王小陽對大胡子的誤解，細(xì)究起來是比較突兀的，缺少更加結(jié)實(shí)的根由和生活細(xì)節(jié);更小的細(xì)節(jié)，比如王小陽對黃鶯的稱呼，在一個(gè)貧困山鄉(xiāng)，在一個(gè)相對封閉的熟人社會，很少會用“阿姨”這樣一個(gè)陌生社會的稱謂，雖然僅僅是一個(gè)稱呼，卻使得黃鶯和大胡子對王小陽的幫助缺少了倫理基礎(chǔ);再如尚老師和醫(yī)院財(cái)務(wù)的一番討價(jià)還價(jià)，與我們普遍的生活常識也有點(diǎn)不相符合。如何說事，如何狀物，這個(gè)小說新手還要繼續(xù)琢磨、體悟。

責(zé)任編輯 白連春