常瓊艷

摘 ?要：任何體裁的文學(xué)作品都是為表情達(dá)意服務(wù)的。詩詞與散文作為不同的文學(xué)體式，各具特色，然而細(xì)細(xì)賞玩，我們不難發(fā)現(xiàn)其相通之處。

關(guān)鍵詞：詩歌;散文;意境;情感

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-29-0-01

中國古典詩詞作為中國文學(xué)大花園中的奇葩異卉，一直為人們所傳唱，影響了一代又一代中國人的心路歷程。而中國現(xiàn)代散文也以它獨(dú)有的魅力感染著人們的心靈，許多經(jīng)典散文，讓人百讀不厭。

詩歌用語精煉、跳躍性大、聯(lián)想豐富，讀詩首先要通過文字信息感知詩歌的大致內(nèi)容和思想，然后充分發(fā)揮想象力和聯(lián)想力，連綴意象，填補(bǔ)詩中涉及到而又沒有直接說出來的部分，揣摩整個(gè)詩的意思。而散文有很多東西都表達(dá)得直白，我們能體會(huì)到散文“形散神聚”的特點(diǎn)。而任何體裁的文學(xué)作品都是為表情達(dá)意服務(wù)的。詩詞與散文作為不同的文學(xué)體式，各具特色，然而細(xì)細(xì)賞玩，我們不難發(fā)現(xiàn)其相通之處。

一、意境的相通

我們知道，詩詞和散文都具有意境。詩詞的意境是指作者對意象修飾之后，融入作者的感情，意象和情感融合一致的一種藝術(shù)境界。詩詞的意境一般來說都是能夠構(gòu)成一幅自然或者是生活的畫面的。追求意境美，是有情有景的抒情詩的藝術(shù)極致，更是中國古典詩的特點(diǎn)，那些形象優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)、意味無窮的古詩，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力影響著詩壇。散文的意境是指散文家把從社會(huì)生活中觀察、激發(fā)出來的思想感情熔鑄于所描寫的生活圖景之中而形成的一種藝術(shù)境界。散文的意境一般包括詩情、畫意、哲理和諧趣四個(gè)方面。

花間派代表詞人韋莊的《菩薩蠻》：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。 ”韋莊為我們描繪了一幅江南美景：“春水碧于天”，江南的碧水藍(lán)天，讓人向往。一切美景，皆由“水”生，“水”是一切美景的源泉和生發(fā)點(diǎn)，這也正是江南溫婉靈動(dòng)與北方粗獷曠達(dá)之不同。“水”可以帶給我們很多想象：“煙柳畫橋”，“畫船”，水天相映，綠葉紅花。自古江南出美女，江南女子如月，光彩照人，“皓腕凝霜雪”，膚白貌美。一個(gè)典型意象帶我們進(jìn)入江南之境。

江南人民生活在如此美景之中怎不愜意，于是韋莊寫道“畫船聽雨眠”。躺在裝飾精美的小船上，伴著淅淅瀝瀝的雨聲睡覺，江南沒有戰(zhàn)爭，沒有溫飽之憂，因此能安閑舒適地享受生活。韋莊是長安杜陵（今中國陜西省西安市附近）人，作為一個(gè)北方人，他說道“游人只合江南老。”“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。”他只愿終老于江南，我們從寫作背景得知韋莊是為了躲避戰(zhàn)亂才來到江南的，這里反映出游子有家難回的無奈。

而品讀郁達(dá)夫的散文《故都的秋》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，郁達(dá)夫他是浙江富陽人，文章中卻表現(xiàn)出他對北國之秋的無比喜愛，他喜愛故鄉(xiāng)的“清、靜、悲涼”，他認(rèn)為北方秋味十足。而南國之秋在他看來，“色彩不濃，回味不永”。比起北國的秋來，就像是“黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝”。結(jié)合寫作背景，我們知道，1927年4月12日 蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變 。國民黨白色恐怖時(shí)期，郁達(dá)夫?yàn)槎惚車顸h的恐怖威脅，1933年4月，他由上海遷居到杭州。1934年7月，郁達(dá)夫從杭州經(jīng)青島去北平（今北京），再次飽嘗了故都的“秋味”，并寫下該文。

人人都說“落葉歸根”，誰不愛自己的故鄉(xiāng)，但有文人墨客躲避戰(zhàn)亂，情留異國。一個(gè)北方游子，眷戀江南，不愿回歸故鄉(xiāng);一個(gè)江南才子，情愿折去壽命的三分之二，留住北國之秋，意境何其相似！

二、情感的相通

詩歌的語言具有很大的跳躍性，用簡潔的語言抒發(fā)情感。周邦彥的《蘇幕遮》，“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”只用簡潔的筆墨就寫出了那圓圓的鋪在水面的荷葉，筆直挺立的荷花，帶給我們雨后荷花的鮮明形象，而一句“五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦?！睅覀冞M(jìn)入夢中故鄉(xiāng)，這首詞讓我們看到那個(gè)承載著作者兒時(shí)溫馨回憶的荷塘，作者用對寫的手法寫出自己對荷塘的思念，對故鄉(xiāng)的思念。

而散文講究形式自由，在描繪意境方面更勝一籌。朱自清那膾炙人口的散文《荷塘月色》，通過細(xì)致的描繪，很形象地感知到月下荷塘的美景，那如“明珠”，如“星星”，似“美人”的荷花，那月光靜靜傾瀉的荷塘，“好像籠著輕紗的夢”，“妖童媛女，蕩舟心許”的采蓮盛況讓人向往。每個(gè)人心中都有一畝荷塘，月光下的荷塘，荷塘下的月色同樣勾起了作者對故鄉(xiāng)的思念：“這到底令我惦著江南了”。朱自清先生原籍浙江紹興，出生于江蘇東?？h，后隨祖父、父親遷居揚(yáng)州，這樣一位在江南長大的文人自是對江南有著深厚的情感，因此，當(dāng)時(shí)在清華大學(xué)任教的朱自清，自會(huì)以荷塘優(yōu)美景色為引子，表達(dá)對故鄉(xiāng)的思念。

同樣的荷花，作者同樣生長在江南，同樣漂泊北方，同樣的離愁，同樣的思念，一位生活在北宋，一位生活在近代，一首詞，一篇散文，表情達(dá)意竟如此驚人地相似！

總之，詩詞與散文的不同體式，就如人們不同的服飾，用以適應(yīng)不同季節(jié)和審美的需要。我們閱讀古詩詞與散文，不能不佩服古人創(chuàng)造不同詩體的聰明才智。而我們在閱讀文學(xué)作品時(shí)應(yīng)該仔細(xì)探究其在意境與情感方面的相同之處，以達(dá)到“入其境，解其意”的目的。