董依明 (遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 大連 116000)

改編自劉慈欣小說《流浪地球》的同名電影在2019年的春節(jié)檔強勢亮相，被譽為“開啟了國產(chǎn)科幻電影元年”?！读骼说厍颉分v述人類為地球逃離木星吸引尋求新家園而做出的自救與掙扎。這部影片不僅充滿令人震撼的奇特景觀，滿足了當下觀眾對3D電影的感官需求，更以其獨特的情感故事，在拯救地球的宏大命題下，在2019年的春節(jié)檔為觀眾增添一份無言的感動。本文從敘事主題、視覺化改編、人物設(shè)置上來分析電影《流浪地球》是如何打造中國的科幻電影類型的。

一、家國化的敘事主題

一部優(yōu)秀的科幻電影，在給予觀眾震撼的感官享受的同時，還要重視其是否能夠帶來同樣精彩的內(nèi)心體驗。在這個特技滿溢的電影時代，剛走出電影院，就將劇情忘得一干二凈的觀影體驗不在少數(shù)，但仍有優(yōu)秀的作品可以兼得奇幻之美與心靈激蕩，如李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》，影片將虛幻的場景與真實的信仰相結(jié)合，哲學(xué)的敘事主題留給觀眾意味深長的思考?！读骼说厍颉吩跀⑹碌闹黝}上，除去宏觀意義上的“流浪地球”計劃，更多的是“家國”情懷的展示，相比《紅海行動》《戰(zhàn)狼》系列電影等，更具深刻性和教化性?！坝捎谒囆g(shù)的形象性和情感認同作用，其觸發(fā)人心價值為其他樣式難以替代?！盵1]電影從來都不只有娛樂的功能，創(chuàng)作者從故事中表達出的精神內(nèi)核才是更令人印象深刻的。作為地地道道的中國影片，《流浪地球》大量運用中國化的元素去填充故事，這就會在本土觀眾乃至全球華人觀眾中產(chǎn)生巨大的熟悉感、親切感。表層敘事中，電影講述人類為營救地球所進行的種種努力，將想象的故事放置于探討不斷的地球生存問題上，呈現(xiàn)出了鮮明的現(xiàn)實意義。但在深層敘事上，圍繞劉啟一家而描摹的情感線索才是影片的核心。這個家庭由劉啟、父親劉培強、爺爺和妹妹朵朵組成，他們是中國“家”的理念的象征。在危機四伏的末日背景下，導(dǎo)演通過對這一家人的人物塑造，將“家”與“國”的紐帶緊密地建立了起來。劉啟一家代表了人類生死存亡之際大多數(shù)的家庭，他們或許沒有血緣關(guān)系，或許彼此心存怨恨，但他們對生的信念充滿希望，因為末日而失掉的一切又讓他們互相關(guān)愛，彼此扶持，甚至甘愿為家人犧牲。劉培強為世界、國家犧牲陪伴家人的時間，到太空站服役，他熬過了25年的離別之苦，就在可以回到家人身邊的時刻，新的難題又將他“回家”的愿望打破了。雖然兒子劉啟因為母親的死，一直對父親心懷怨恨，但他們一家人在不同的空間里共同為“點燃木星”的計劃而付諸努力，隨著劉培強的犧牲，一切的情感都在最后一刻升華?！盎丶摇笔侵袊鴤鹘y(tǒng)倫理道德上的一個關(guān)鍵詞。創(chuàng)作者想要傳遞某一抽象化信息時，勢必要充分利用電影的各種視聽元素，來提高觀眾對這一概念的感知，這樣才能將敘事主題準確地傳遞出去。“國”與“家”本就存在著太多的文化內(nèi)涵。在《流浪地球》的臺詞中，“回家”二字反復(fù)出現(xiàn)。片中劉啟與朵朵被關(guān)進監(jiān)獄時，妹妹朵朵由于害怕對哥哥說“我想回家”，這里“家”已經(jīng)不僅是他們出逃的地下城，更多的是一種平靜的、安全的生活狀態(tài)。因為客觀事實上的家園——地球已經(jīng)不足以成為“家”，在惡劣的環(huán)境下，“家”是存在于每個人心中的美好愿望。此處采用對比手法，同樣的時間，不同的空間里，劉培強在太空站正為可以服役完成“回家”而感到開心，兩條空間線上的對比敘事傳遞出了統(tǒng)一的主題。

此外，劉培強的角色塑造集優(yōu)良中華品格于一身。作為中國宇航員，他敢于站在道德的制高點同聯(lián)合政府抗爭，最后為拯救地球甘于獻出寶貴的生命。而作為父親，他承受著兒子的怨恨而做出最利于兒子的決定。劉培強體現(xiàn)出了“為人父”的品格，用他的勇敢與智慧為兒子做了最好的榜樣。影片《流浪地球》從觀眾熟悉的情感角度入手，自然會感動觀眾，打動人心?！凹摇钡挠^念的引入，以“小家”照應(yīng)“大國”，以“國”照應(yīng)全球，將全球人民為保衛(wèi)家園而做出的犧牲，以劉啟一家人的犧牲、貢獻展現(xiàn)出來。用中國人的勇敢、無畏、智慧折射出全球人生存的意志，這是一種直接的，情感色彩更濃烈的敘事模式。片中更有中國化的細節(jié)設(shè)置，比如影片的時間設(shè)置為中國傳統(tǒng)春節(jié)時期，春節(jié)象征著團圓，這也是傳統(tǒng)中國倫理社會所注重的?？偠灾读骼说厍颉返纳虡I(yè)票房與情感共鳴上的雙重成功，在于其采取了一條具有鮮明中國“家國”特色的敘事模式。

二、“視覺”化的小說改編

“小說是一種語言藝術(shù)，它是一種理念的推理形式，而電影基本上是一種視覺的藝術(shù)，它是一種視象的表說方式?！盵2]優(yōu)秀的文學(xué)作品是電影改編劇本的基礎(chǔ)，當小說經(jīng)得起讀者和市場的檢驗，電影人才能成功地將文字營造出來的意境轉(zhuǎn)換為可觀可感的電影畫面。小說《流浪地球》的作者劉慈欣是中國科幻小說代表作家之一，他的作品場面宏大，描寫細膩，常常將自然的壯闊與人類的英雄主義相結(jié)合，無窮無盡的想象力使他的文學(xué)作品散發(fā)出迷人而又瑰麗的悲壯之感。

電影誕生已有百余年，20世紀電影技術(shù)已經(jīng)歷過從黑白到彩色，從無聲到有聲的發(fā)展，21世紀的電影在科技的不斷進步下經(jīng)歷了一次又一次的革命。美國作為一個電影大國，其在電影視覺效果上的不斷進步，使好萊塢“大片兒化”的概念愈來愈成熟。所謂“大片兒”的一大主要特征就是氣勢磅礴，視覺效果足夠震撼，這是電影作為一門工業(yè)，技術(shù)上完備的一大體現(xiàn)?？苹秒娪耙驗橄胂罅ωS富、電影理念超前而成為“大片兒”的主要部分。中國在科幻電影領(lǐng)域目前還十分匱乏，能夠稱得上“科幻佳作”的影片寥寥無幾。至少，在《流浪地球》之前，中國電影史上幾乎沒有一部能夠?qū)⑻匦ё龅萌绱送昝赖淖髌?，《流浪地球》更由此成為中國科幻電影的里程碑式作品?！盃奚∥?，成全大我”，人類生存困境下的現(xiàn)實主義內(nèi)核以科幻片的姿態(tài)出現(xiàn)在國產(chǎn)電影中。 首先，《流浪地球》空間跨度巨大，地球上的視角不僅涵蓋北京、上海等重要的中國城市，劉啟等人一路前進，歷經(jīng)千里，觀眾仿佛也跟隨他們經(jīng)歷了一次跨越式的冒險旅程。影片中，在天寒地凍的地表上，上海已不再具有往日繁華的景象，地標東方明珠更被封印于冰山之中，特效之真不禁讓人仿佛置身其中。影片更有對木星的仰角視景，當劉啟一行人到達印尼時，已經(jīng)臨近地球的木星出現(xiàn)在上空，雖然一切都毀滅在即，但美輪美奐的天空之景不禁讓人感嘆，這美麗的景色竟然是一場災(zāi)難。木星下已被凍結(jié)的海水中，一只騰空的鯨魚豎立于海面上，“游了那么久，也許也是想回家”。這里不僅畫面美到窒息，“回家”的主題也再一次躍然于影片之中。此外，劉慈欣原著中所描繪的地球荒涼與絕望之景，在影片中被賦予了一層磅礴與恢宏的感覺。電影中描繪人物周遭環(huán)境時，大遠景格外凸顯了壯闊但又絕望的地球空間。在爺爺?shù)幕貞洃蛑校５妆粌鲎〉溺R頭里，那些沒有得救的人類以最后求生的姿態(tài)被冰封于大海之中，這樣悲慘、真實的鏡頭悲壯而又沉重，將人類求生的欲望描摹得栩栩如生。美國《紐約時報》也稱：“《流浪地球》代表著中國電影業(yè)加入太空競賽?！钡拇_，近年來中國在宇宙空間站、天體物理等科學(xué)領(lǐng)域取得的進步不斷，已為后來居上的電影工業(yè)樹立了強大的自信，在經(jīng)過長期的探索、升級后，《流浪地球》標志著國產(chǎn)電影技術(shù)的飛躍。

三、 集體化的英雄人物

“在災(zāi)難來臨之時，人性中的勇敢與懦弱、高尚與自私、舍身救人與貪生怕死等價值觀會發(fā)生激烈的碰撞與交鋒，真實地反映了人性中的弱點，也能夠以其真實性引發(fā)觀眾思考。”[3]

對于人性的暴露一向是好萊塢災(zāi)難電影的法寶之一。好萊塢科幻災(zāi)難電影重在刻畫難題面前的人性，隊友之間的猜忌、友誼、合作、背叛是其常見的主題。通常在災(zāi)難來臨之際，主角幾人會形成一個任務(wù)團體，他們的性格特征會在行動過程中有所體現(xiàn)，這也是電影創(chuàng)作過程中為整合人物而常用的手法。有的人會舍身為人，有的人則會背信棄義，對人性大的拷問往往會構(gòu)成極大的戲劇張力，使觀眾感到極為緊張。如《異星覺醒》中，宇航員們?yōu)槭欠翊蜷_關(guān)有怪物的門拯救隊友而發(fā)生分歧；《湮滅》中各懷鬼胎的探險小隊隊員等。而在中國科幻電影《流浪地球》中，以大局為重的運送隊長王磊，重情重義的隊員周倩，以及運送隊中的其他人員，他們不僅是拯救地球計劃的開創(chuàng)者，更是象征著不屈不撓、無畏艱險、勇于犧牲等優(yōu)秀品格的人物符號。俄羅斯宇航員馬卡洛夫雖然戲份不多，但他樂觀、合作、勇于犧牲的精神是災(zāi)難面前人性美的展示，他與劉培強之間的友誼更是“中俄友好世代相傳”的象征。此外還有講一口流利北京話的混血兒提姆，他是片中多處笑料的制造者。他們無人為自身利益而放棄拯救地球的偉大計劃，也無人為自身的茍活而算計、陷害他人。眾人一條心，這也正是《流浪地球》與同類型的好萊塢大片的相異之處。

四、結(jié) 語

如今，中國已經(jīng)成為全球電影市場的消費大國，以好萊塢大制作電影為代表的各國電影紛紛進軍中國市場，在文化輸入上不遺余力。雖然在當今很多國外電影中，中國性符號、元素、面孔屢屢出現(xiàn)，但始終作為陪襯他國電影的綠葉，《流浪地球》的商業(yè)成功，無疑代表了國產(chǎn)科幻大片的崛起。“一帶一路”戰(zhàn)略下，中國電影如何自信地走出去，開創(chuàng)具有中國倫理特色的電影文化產(chǎn)業(yè)，是當下中國電影市場面臨的巨大問題。中國電影在走向國際的同時，應(yīng)當既保留自身傳統(tǒng)電影的敘事模式，又貼合當下電影市場的需要，才能為中國科幻電影類型的未來開創(chuàng)新的天地。