繆金祥 (江蘇警官學(xué)院 公安部現(xiàn)代警務(wù)改革研究所，江蘇 南京 210012)

公安題材電影是以人民警察為主體、案件的偵破為主線，講述警察故事的類型電影。受國家主義與政治文化影響，公安題材電影肩負著法制文化宣傳的重任，公安題材電影堅持遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，帶有政策指導(dǎo)性。

一、公安題材電影紀(jì)實美學(xué)的發(fā)展

新中國成立初期至70年代，公安題材電影紀(jì)實美學(xué)主要在“反特潮”中體現(xiàn)。公安題材電影有歷時性特征，受社會實情影響，反特工作是整個公安工作的重心，所以此時的公安題材電影紀(jì)實美學(xué)主要在“案”中體現(xiàn)。該時期的公安題材電影以公安機關(guān)粉碎敵人破壞的陰謀，維護新中國和平穩(wěn)定為創(chuàng)作背景，講述了有勇有謀的“抓特務(wù)”的故事，受國情、警情影響，大眾審美表現(xiàn)出對偵破敵人特務(wù)故事的偏好，公安題材電影在現(xiàn)實主義敘事的原則下，真實展現(xiàn)了當(dāng)時社會敵我斗爭的主要矛盾。電影《國情十點鐘》是這個年代的反特經(jīng)典。故事的原型來自公安機關(guān)偵破的一起陰謀于五一節(jié)在人民廣場實施爆炸的犯罪未遂案。小說和影片在當(dāng)時都引起了強烈的反響,群眾從電影作品中,感受到了公安破案神力,在新中國成立初期，為人民群眾增添了安全感，使人民群眾對新中國維護社會安定充滿信心。在主要宣傳偵破特務(wù)案件的同時，公安題材電影體現(xiàn)了公安是人民公仆的主題。如經(jīng)典電影《今天我休息》中對小民警馬天民的形象塑造，在故事敘述中，將一個個平常的事件排列起來，集中在一天中展現(xiàn)。這個時段公安題材電影崇尚現(xiàn)實主義的敘事手法，對電影戲劇性編劇及蒙太奇編輯手法都敬而遠之，公安題材電影的紀(jì)實美學(xué)發(fā)展到了頂峰。隨著二十次公安工作的召開，電影文學(xué)以盡量還原公安工作實景，展現(xiàn)真實發(fā)生的故事為宗旨。1996年出品的電影《民警故事》，如紀(jì)錄片般記錄了“片警”點滴的日常生活，電影中沒有都市的高樓大廈，只有古老的胡同巷子，拆遷后的空地，影片以凌亂且并不完整的故事真實展現(xiàn)了民警繁忙的一天。

公安題材電影呈現(xiàn)形式多樣的特點，延續(xù)紀(jì)實美學(xué)的特點，以記錄真實人物為主，如電影《任長霞》。新時代隨著自媒體的發(fā)展，微電影以網(wǎng)絡(luò)為傳播途徑，擁有強大的群眾基礎(chǔ)，通過各類媒介進行播放，播放形式及方法極多。微電影傳播較快，一部好的微電影作品能迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅，有的甚至在一夜之間就傳遍大江南北。微電影以民警為原型，經(jīng)真人真事改編，向廣大網(wǎng)友展示公安機關(guān)關(guān)愛群眾、服務(wù)民生等方面的良好形象。微電影《為夢出警》是以某派出所民警的處警經(jīng)歷中幫助一患有“癲癇病”的男孩為題材改編進行拍攝，將公安工作的真實寫照以微電影的形式搬上銀幕，反映了基層派出所在構(gòu)建和諧警民關(guān)系中的典型事跡，展現(xiàn)了青年民警立足崗位、成長建功的青春風(fēng)采。微電影《我可以叫你媽媽嗎》講述了畬族小女孩藍天，因父親藍木根被抓后，受到教導(dǎo)員陳阿姨的照顧，陳阿姨為不給小藍天幼小的心靈留下陰影，通過編織謊言維護父親在小藍天心中的形象，為了給小藍天過生日而忽略自己兒子強強的生日，并在之后的照顧中填補了小藍天心中媽媽的空缺。長大后的藍天因為同學(xué)的奚落而與陳阿姨發(fā)生爭執(zhí)，而與此同時，忙于工作和照顧兩個家庭的陳阿姨卻意外地病倒在工作崗位上，受此觸動，被陳阿姨的大愛影響后的藍天下定決心學(xué)做像陳阿姨一樣的偉大警察，并最終實現(xiàn)了自己的夢想。微電影《我是80后，我叫周玖麟》《邱云富》《我是女警我為自己代言》等代表作，分別展現(xiàn)了80后新民警、中老年民警、女民警以及警輔立足平凡崗位做出不平凡業(yè)績的“警察故事”。

二、公安題材電影紀(jì)實美學(xué)的審美意識

(一)公安干警的審美意識

公安干警是公安題材電影紀(jì)實美學(xué)的首要關(guān)注對象。一方面，公安干警是電影素材收集的源泉，紀(jì)實主義的敘事風(fēng)格中，電影故事就是來自公安干警的日常工作生活。如電影《任長霞》，就是通過對女公安局長任長霞日常工作的紀(jì)實描述，展現(xiàn)其在平凡崗位上不平凡的一生，體現(xiàn)公安民警為民服務(wù)的兢兢業(yè)業(yè)，舍小家為大家，最后獻出自己寶貴生命的高尚情操。另一方面，公安干警是公安題材電影的主要觀看者。公安干警能從公安題材電影中找到職業(yè)認同感。比如《湄公河行動》，該影片改編自“10·5湄公河案件”，在紀(jì)實敘事的同時從一線干警身上截取了許多人物特征，引起公安干警強烈的情感共鳴。因公安題材電影中的警察影像塑造，都是公安干警身邊的例子，那些在破案過程中遇到的艱難險阻就是公安干警的親身經(jīng)歷，因此能夠迅速引起公安干警的審美關(guān)注。

公安題材電影的紀(jì)實美學(xué)對公安干警的審美意識塑造上，體現(xiàn)積極和消極兩方面的作用：一是理解與職業(yè)認同感使公安干警能更快更準(zhǔn)確地解讀影片圖像信息，實現(xiàn)傳播主體與受眾之間的有效溝通。二是紀(jì)實美學(xué)使公安干警對公安題材電影展現(xiàn)的內(nèi)容及人物形象要求更高，對紀(jì)實美學(xué)體驗有更高的期待。俗話說：外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。公安干警在審美的過程中，會在潛意識里不自覺地將影片中展現(xiàn)的破案手法、場景、人物形象與自身的親身經(jīng)歷相對比。

(二)普通大眾的審美意識

因?qū)W歷、環(huán)境、經(jīng)歷等的不同，普通大眾對公安題材電影的審美意識呈現(xiàn)多種多樣的特點。受主流意識形態(tài)影響,普通大眾的審美意識主要從兩方面體現(xiàn)：一是影片展現(xiàn)人民公安保家衛(wèi)國,對“案事件”快速偵辦，體現(xiàn)對犯罪的有力打擊；二是影片展現(xiàn)人民公安正直勇敢為人民無私服務(wù)的人物形象。電影《民警王法金》，社區(qū)民警王法金放下架子，撲下身子，真正地去接觸群眾，面對群眾的問題，群眾事情無小事。微電影《三個甘肅女孩》《挽救》等優(yōu)秀作品，讓大家看到了警民之間的魚水深情，看到了人間有大愛；常熟市局在公安微博、優(yōu)酷網(wǎng)同步上傳以交通法制教育和宣傳為主題的微電影《聽我說》《常囧》，受到網(wǎng)友廣泛好評。

受慣性思維的影響，普通大眾在開展對公安題材電影的賞析前，已對該類型電影有了大致的期待：案件是越難越好，犯罪情節(jié)是越復(fù)雜越精彩。對警察的電影形象構(gòu)建，大眾一方面渴望中國警察能如同美國大片中的警察一樣，手拿大型沖鋒槍，與敵人斗智斗勇，最后獨戰(zhàn)群雄；又渴望他是自己身邊所熟悉的人，平凡得如同每天可以看見的社區(qū)民警。因此，普通大眾對公安題材電影進行的審美活動，更在意電影場景真實，案件復(fù)雜，斗爭激烈的視覺體驗。普通大眾不會如同公安干警一般，重視故事的邏輯性與真實性，而在于該故事是不是由真實案件改編，破案過程是不是曲折緊扣人心，警察是不是自己印象中的中國警察，如果影片符合上述要求，那么受眾就會對公安題材電影有紀(jì)實美學(xué)的審美意識，否則，導(dǎo)致普通大眾在感受了“熱鬧”之后，并不能迅速領(lǐng)悟影片真正傳遞的影像信息、思想意圖。

三、公安題材電影紀(jì)實美學(xué)的藝術(shù)體現(xiàn)

(一)公安題材電影的兩大主題

公安題材電影有兩個明確的主題：一是以“案”為主，一是以“人”為主。

以“案”為主。電影《湄公河行動》以湄公河案件為線索，拍攝時主張盡量還原案件場景，其中毒販糯康受審的場景加入了真實記錄鏡頭。在故事敘述中，塑造了緝毒隊長高剛和情報員方新武兩個中國警察形象。在真實事件背景下，加入藝術(shù)性敘事手法，增強影片視覺沖突，在驚險的場景中展現(xiàn)勇敢機智的警察形象，使影片更具有觀賞性。高剛和方新武兩個角色是從一線干警身上提煉的人物特征。在警察英雄形象的塑造上，實現(xiàn)了從群體協(xié)作向個人能力的轉(zhuǎn)移。電影《湄公河行動》是公安題材電影紀(jì)實美學(xué)與藝術(shù)性并存的重要探索。電影《我不是藥神》賺足了廣大人民群眾的眼球，電影中，根據(jù)真實事件改編的故事主人公程勇從剛開始的為了賺錢從印度走私價格便宜的特效藥，到后來良心發(fā)現(xiàn)，寧愿自己貼錢也要讓一些患者吃得起保命的走私特效藥。本部影片之所以吸引眼球，一方面是因為程勇無私幫助買不起高價藥的患者的精神令人敬佩，影片的原型，2015年的“陸勇代購印度抗癌藥案件”中的陸勇受到了法律的眷顧，被不予起訴；另一方面是因為廣大人民群眾不理解，劇中明明印度生產(chǎn)的仿制藥的療效和正規(guī)廠家生產(chǎn)的特效藥的藥效一樣，為什么國家法律卻認定該藥是假藥呢？與電影中情況驚人相似的是，目前社會上把自己當(dāng)成“藥神”的不在少數(shù)，他們懷著對金錢的無限崇拜，游走在違法的黑暗角落。

以“人”為主。從電影《今天我休息》到電影《民警故事》再到電影《任長霞》，在警察人物銀幕形象塑造上，公安題材以“人”為主的電影經(jīng)歷了提煉公安形象(共性)到塑造先進典型(個性)的過程。在共性形象塑造中，強調(diào)公安干警的整體服務(wù)水平。為人民群眾增添生活安全感，提高人民群眾對警察工作的滿意度。電影展現(xiàn)民警日常的真實工作，使警察形象平易近人，深入人心。體現(xiàn)了平民化紀(jì)實美學(xué)。對個性形象的塑造，體現(xiàn)了榜樣的力量。對工作典型人物的刻畫，引導(dǎo)群眾對“英雄”的正確認識。為公安干警提供學(xué)習(xí)的榜樣，符合現(xiàn)階段公安隊伍建設(shè)的需要，具有鮮明的時代特征。微電影創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式多樣，有很強的實用性和針對性。微電影記錄的警察形象更加真實，如同就發(fā)生在我們身邊。在微電影的拍攝選角上，也多由民警擔(dān)任主角。微電影在宣傳公安文化，鑄造忠誠警魂方面發(fā)揮著重要作用，在利用微電影作為公安題材電影創(chuàng)作形式的同時，加強對微電影作品的推廣力度，從而達到公安題材電影法制宣傳的目的。《江南style》《人在囧途》電影引入最時新、最流行的網(wǎng)絡(luò)文化模式，把超載、駕車不系安全帶、駕乘摩托車不戴安全頭盔等不文明交通行為編成引人入勝的故事情節(jié)，制成網(wǎng)絡(luò)微電影上網(wǎng)發(fā)布，贏得了網(wǎng)民的廣泛關(guān)注。《女神的逆襲》等公安微電影，向公眾傳遞防詐騙、防盜等防范知識；《“六防”微電影》進社區(qū)等多種途徑、渠道，組織轄區(qū)居民群眾集中觀看，密切了警民的聯(lián)系。

(二)公安題材微電影創(chuàng)作探索

微電影有拍攝成本低、制作簡單、信息發(fā)布快的特點，是公安題材電影的主要發(fā)展趨勢。拍攝一部微電影需要比較好的攝像機(儲卡式的)、電腦各一臺，拍攝所需附件一批；軟件方面在電腦上裝一個“繪聲繪影”之類的音像編輯軟件即可。公安題材微電影以各級公安機關(guān)為主體，在故事敘述上，以真實工作與真實人物為基礎(chǔ)，展示警察隊伍面貌，彰顯公安行業(yè)特征，延續(xù)了公安題材電影的紀(jì)實美學(xué)特點。微電影故事情節(jié)比較完整，方便利用各種載體進行傳播，人們可以在很短的時間內(nèi)完成完備的心靈之旅，比傳統(tǒng)的電影、電視運用更廣闊，不受地域的限制，隨時隨地都可以觀看，人們對微電影的認同感較強。公安機關(guān)應(yīng)對公安題材微電影創(chuàng)作進行探索。首先，培育營造微電影創(chuàng)作文化氛圍。根據(jù)民警影視創(chuàng)作熱情高漲，將微電影創(chuàng)作作為打造公安文化高地，推動文化建設(shè)上層次、上水平的機會，主動介入，因勢利導(dǎo)，系統(tǒng)推進公安微電影創(chuàng)作。其次，加強人才培養(yǎng)，促進微電影創(chuàng)作宣傳水平提檔升級，普及創(chuàng)作知識，提升專業(yè)水平，發(fā)掘宣傳警務(wù)工作亮點和公安先進典型，為微電影發(fā)展注入持續(xù)動力。最后，注重成果轉(zhuǎn)化，充分發(fā)揮公安微電影的社會效益，緊密結(jié)合公安中心工作，有針對性地創(chuàng)作宣傳公安微電影，充分發(fā)揮微電影在帶動隊伍建設(shè)、服務(wù)公安工作、展示警察形象等方面的積極作用。