韓婷婷 (中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院，北京 100048)

分類是人類研究事物的基本方法，類型是分類基礎(chǔ)上結(jié)出的成果，文學(xué)與電影都有類型現(xiàn)象與類型研究，它植根于人類的集體無(wú)意識(shí)。電影類型的形成受制于社會(huì)、文化、市場(chǎng)、觀眾、工業(yè)技術(shù)等諸多元素，它跟隨社會(huì)與技術(shù)的變遷而演化，與社會(huì)文化尤其流行文化、大眾文化之間保持著敏感而平衡的關(guān)系。于是，有的電影類型曾經(jīng)輝煌一時(shí)而后衰落，比如美國(guó)的西部片；有的電影類型則憑借技術(shù)、文化的更迭而興起，比如奇幻片、魔幻片、災(zāi)難片；有的電影類型會(huì)相對(duì)穩(wěn)固、持久，比如警匪片、愛(ài)情片、動(dòng)作片、懸疑片?？傮w上，世界電影類型的發(fā)展趨向多樣化和類型之間的交叉融合，或者說(shuō)亞類型日益豐富。

中國(guó)電影類型的發(fā)展又有獨(dú)特的表現(xiàn)。從電影誕生到新中國(guó)成立，類型電影制作一方面深受好萊塢影響，商業(yè)電影類型大致模仿、借鑒美片，比如滑稽片、偵探片、恐怖片；另一方面，民族文化氣息濃郁的本土電影類型也在商業(yè)機(jī)制中孕育而出，主要有20世紀(jì)20年代形成的家庭倫理片、武俠神怪片與古裝片。新中國(guó)“十七年”到“文革”，雖然政治經(jīng)濟(jì)體制與電影觀念都發(fā)生了根本的變化，商業(yè)電影類型無(wú)從談起，不過(guò)基于觀眾審美心理與電影創(chuàng)作之間的天然關(guān)系，形成了頗受歡迎的驚險(xiǎn)片樣式。改革開(kāi)放之后，好萊塢電影作為全球類型電影的制作中心，再次從理論、觀念到制作影響與沖擊著中國(guó)電影業(yè)。尤其在21世紀(jì)全球化語(yǔ)境之中，中國(guó)電影對(duì)好萊塢類型電影制作的模仿借鑒顯而易見(jiàn)，中美電影市場(chǎng)與文化呈現(xiàn)逆差狀態(tài)。

回眸中國(guó)類型片的歷史與現(xiàn)狀，思考未來(lái)，有三個(gè)方面的問(wèn)題值得關(guān)注。

一、中國(guó)類型電影的成果與缺憾

從觀念到制作主要以好萊塢為參照系，立足本土文化，趨向多樣化。成果顯著，但缺憾亦明顯，主要表現(xiàn)在制作水平有限，模仿痕跡重，文化創(chuàng)意不足，科幻片與體育電影等類型落后。

20世紀(jì)80年代中期，中國(guó)開(kāi)始關(guān)注電影類型。以之為軸，80年代的國(guó)產(chǎn)電影制作的典型類型是武俠片與喜劇片。內(nèi)地武俠片起于與香港的合作，以《少林寺》為開(kāi)篇，在中斷三十余年后重現(xiàn)江湖，發(fā)展迅速；喜劇片是全世界觀眾都喜愛(ài)的電影類型，其創(chuàng)作也在“文革”之后重新興盛，主要有陳強(qiáng)、陳佩斯父子的都市喜劇，張剛模仿日本《寅次郎的故事》編導(dǎo)的阿滿系列等。都市愛(ài)情片在城市化與現(xiàn)代化進(jìn)程中得到改觀。戰(zhàn)爭(zhēng)片的制作在以往的革命歷史題材電影的傳統(tǒng)中有了小范圍的突破與調(diào)整，例如直面抒寫(xiě)偉人的親情、愛(ài)情與友情，尊重史實(shí)，關(guān)于遼沈戰(zhàn)役的影片客觀塑造了林彪的形象。也有反映農(nóng)村生活的倫理劇情片，以《喜盈門》為例。當(dāng)時(shí)自覺(jué)的類型制作意識(shí)薄弱，市場(chǎng)機(jī)制未健全，但可以參考“類型”概念來(lái)做初步的梳理與研究。廣泛地看，電影類型研究不僅是一種觀點(diǎn)與體系，也是一種角度與方法，適宜尋找創(chuàng)作的共同經(jīng)驗(yàn)和法則。

20世紀(jì)90年代，尤其1994年引進(jìn)大片之后，中國(guó)電影滑入低谷。1997年，馮小剛的賀歲喜劇片《甲方乙方》展現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的希望之路。它以市民觀眾為目標(biāo)，溫和諷喻了某些自相矛盾的社會(huì)現(xiàn)象與社會(huì)心態(tài)，驗(yàn)證了電影與觀眾、市場(chǎng)、文化之間的緊密聯(lián)系，它的喜劇性部分來(lái)自對(duì)原有敘事模式與文化價(jià)值模式的戲仿、解構(gòu)，這種接地氣的生活表達(dá)是國(guó)外電影難以企及的。這一時(shí)期的主旋律電影獲得了較大的影響力，可謂中國(guó)式的電影類型，它積極學(xué)習(xí)好萊塢的敘事、場(chǎng)面與技巧，盡管很粗糙，但有努力成為主流類型的趨向。只是舊有的套路不再適用，而新的套路又無(wú)法駕輕就熟，所以呈現(xiàn)尷尬的局面。中國(guó)的類型制作有時(shí)未必以他者為尚，未嘗不可以建構(gòu)自己的敘事風(fēng)格與影像風(fēng)格，形成自己的氣派。

21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大，至今形成的主要類型有喜劇片、愛(ài)情片、魔幻片、警匪動(dòng)作片、懷舊青春片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、小妞電影、恐怖片、懸疑片、動(dòng)畫(huà)片等，正不斷豐富與拓展。因此，有學(xué)者認(rèn)為中國(guó)類型電影的創(chuàng)作始于本世紀(jì)初的商業(yè)大片。類型的多元化是市場(chǎng)興盛與富有活力的表征之一。中國(guó)電影類型邊模仿、學(xué)習(xí)、借鑒，邊積累經(jīng)驗(yàn)，并不可避免地、自主自覺(jué)地展示出自己的倫理文化特征。例如，東方魔幻片《捉妖記Ⅰ》《尋龍?jiān)E》《畫(huà)皮Ⅰ》《畫(huà)皮Ⅱ》都折射出中國(guó)倫理化的愛(ài)情敘事框架與文化宗旨?！蹲窖洟瘛返臄⑹逻壿嬘行┖祀y解，既有人妖對(duì)立、人類捉妖，又有人妖之情、人妖互助，但最激烈的矛盾沖突發(fā)生在正統(tǒng)小妖王及其保護(hù)者與弒君篡位妖之間，歸根結(jié)底演繹成了皇權(quán)斗爭(zhēng)的戲路。而西方魔幻片《指環(huán)王》，因?yàn)楦木幾云婊眯≌f(shuō)名著，所以主旨、情節(jié)、角色、氣度不同，尤其獲得奧斯卡獎(jiǎng)的第三部，出色地展示了中土世界的人類在絕境中不喪失希望的勇氣與意志，最終迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)與和平。它的立意有超越與廣博的境界。故而，同樣的類型，因?yàn)樯鐣?huì)文化差異，會(huì)導(dǎo)致價(jià)值觀、敘事線索的差異，盡管它們的敘事章法相近。中西類型電影在比較中有助于知己知彼，取他者之長(zhǎng)。統(tǒng)觀中國(guó)的類型片，無(wú)論喜劇、愛(ài)情，還是警匪、動(dòng)作，都有儒家的文化底蘊(yùn)。這是特點(diǎn)，也有文化單質(zhì)的不足，尤其在面對(duì)當(dāng)代與未來(lái)社會(huì)，在價(jià)值觀上應(yīng)當(dāng)有開(kāi)拓，才能更有活力、創(chuàng)造力，更豐富。

中美類型電影的比較還揭示了一個(gè)捉襟見(jiàn)肘的事實(shí)——科幻片與體育電影的落后?？苹闷響?yīng)自然而然地發(fā)展出來(lái)，而不是模仿而來(lái)，它是電腦技術(shù)飛速發(fā)展的必然結(jié)果。但由于我國(guó)信息技術(shù)落后，電影工業(yè)基礎(chǔ)薄弱，觀眾的科學(xué)素養(yǎng)與科學(xué)興趣的召喚力不夠，以致科幻片長(zhǎng)期處于蒼白狀態(tài)，盡管科幻小說(shuō)已有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。今年春節(jié)檔期，《流浪地球》《瘋狂外星人》的出爐和高票房，使2019年被稱為中國(guó)的科幻元年，《流浪地球》更被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)為標(biāo)志著“中國(guó)電影工業(yè)終于躍入‘太空時(shí)代’”。國(guó)產(chǎn)科幻片邁出了可喜的一步。體育電影反映了大眾對(duì)體育的興趣、體育理念與體育市場(chǎng)的活躍度，這與奧運(yùn)會(huì)獲取獎(jiǎng)牌數(shù)量的性質(zhì)不同。目前體育電影雖有進(jìn)展，以影片《我是馬布里》為代表，但仍有很大的空間。電影類型的積累和發(fā)展能夠反饋當(dāng)代文化軟實(shí)力的強(qiáng)項(xiàng)與薄弱，以期不斷充實(shí)。

二、類型電影的建構(gòu)功能

類型電影具有人文與技術(shù)的建構(gòu)功能，一旦形成類型生產(chǎn)的良性機(jī)制，能夠促使電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的升級(jí)，因此應(yīng)當(dāng)致力于電影類型的自覺(jué)開(kāi)創(chuàng)與多元發(fā)展，尤其是科幻片的發(fā)展。

類型電影是電影的工業(yè)基礎(chǔ)、社會(huì)文化、制作方、觀眾乃至評(píng)論界共同作用的產(chǎn)物。它在一定程度上是整個(gè)電影工業(yè)文化的影像象征。 一般來(lái)說(shuō)，電影工業(yè)文化愈發(fā)達(dá)，類型就愈多樣，自產(chǎn)能力就愈高。反過(guò)來(lái)，電影類型的發(fā)展無(wú)論自發(fā)形成還是有意為之，也必然對(duì)電影的人文與技術(shù)具有積極的建構(gòu)作用。應(yīng)當(dāng)重視乃至高度重視電影類型的這一廣泛而連鎖性的影響力。

類型電影的建構(gòu)作用源于電影的商業(yè)文化屬性。新中國(guó)“十七年”到“文革”，電影觀念過(guò)分強(qiáng)化了意識(shí)形態(tài)性質(zhì)與政治宣教功能；改革開(kāi)放以來(lái)，電影觀念回歸至尊重電影的商業(yè)性質(zhì)與產(chǎn)業(yè)性質(zhì)。雖然電影體制與觀念的變革經(jīng)歷了兩次巨變，但這并不意味著電影屬性的更改，而是從人為規(guī)范的屬性結(jié)構(gòu)回復(fù)到它們自然的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，并得到恰如其分的位置。如今，電影“產(chǎn)業(yè)”已成為核心，同時(shí)仍重視電影“事業(yè)”。因此，一旦正視了電影的商業(yè)屬性與文化屬性，就必然重視類型電影的產(chǎn)業(yè)與文化建構(gòu)力，并采取積極的態(tài)度予以實(shí)踐，促使類型片具備更好的品質(zhì)，形成更活躍的自動(dòng)生產(chǎn)發(fā)展機(jī)制?？陀^地說(shuō)，新中國(guó)“十七年”電影存在歷史的狹隘，但是它所被賦予的政治宣教目標(biāo)得到了較理想的實(shí)現(xiàn)與維護(hù)；今天，中國(guó)電影致力于電影產(chǎn)業(yè)體系的完善，方向與目標(biāo)變了，但系統(tǒng)化體制建設(shè)是共通的。從這個(gè)角度看，尊重電影本質(zhì)規(guī)律，發(fā)揮類型電影的建構(gòu)合力，能夠使電影的商業(yè)文化生態(tài)更加健全。

類型電影的建構(gòu)性質(zhì)也源于電影的技術(shù)屬性。雖然國(guó)內(nèi)的電影類型已有奇幻片、喜劇片、愛(ài)情片、恐怖片、懸疑片、武打片、警匪片等，然而考慮到社會(huì)技術(shù)的自然演進(jìn)，與好萊塢類型比較，科幻片落伍。科幻片是基于科學(xué)事實(shí)基礎(chǔ)上的想象故事，是技術(shù)與科技文化含量較高的類型，應(yīng)當(dāng)盡快發(fā)展起來(lái)。胡克教授指出：“科幻電影是中國(guó)最應(yīng)該發(fā)展的類型，但是也是最薄弱的類型……”[1]追溯歷史，在20世紀(jì)80年代電影界學(xué)者即開(kāi)始發(fā)文呼吁科幻片的制作，直到2019年終于有《流浪地球》這一標(biāo)志性的作品問(wèn)世。這說(shuō)明在我國(guó)的電影創(chuàng)作中，編導(dǎo)的科幻想象故事的能力不足，尤其是科幻影像制作技術(shù)的支撐力不夠。因此，致力于科幻類型的突破，就是開(kāi)辟一條產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)化的道路，激發(fā)相關(guān)電影藝術(shù)創(chuàng)作與工業(yè)技術(shù)基礎(chǔ)的合作。電影制作者應(yīng)該具備良好的以影像故事表達(dá)科幻想象的能力，同時(shí)，為制作科幻影像提供技術(shù)支持的公司也應(yīng)聲而起?？苹门c技術(shù)之間彼此促進(jìn)。一兩部叫好叫座的科幻片，可以引發(fā)科幻片的潮流，慢慢從窄到寬，促進(jìn)青少年、青年觀影主體展開(kāi)關(guān)于未來(lái)的想象與思考，探討太空探索、人工智能、機(jī)器人等話題。2019年春節(jié)期間關(guān)于《流浪地球》的各類話題層出不窮，科普類文章與青少年觀眾群的探索熱情值得推助，吳京的評(píng)價(jià)切中了該片對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)的重要意義：“它(《流浪地球》)給后面的人留下很多豐富的經(jīng)驗(yàn)，給中國(guó)科幻電影留下很多豐富經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)這部戲7000人的工作量，它起碼培養(yǎng)了7000人對(duì)于科幻電影的基礎(chǔ)知識(shí)，多了7000個(gè)人才，這種貢獻(xiàn)是巨大的?！盵2]好萊塢的科幻電影關(guān)于未來(lái)社會(huì)生活圖景的虛構(gòu)想象，雖然是全人類的，卻是美國(guó)式的。這些幻想不可能是唯一的。中國(guó)科幻片可以表達(dá)自己關(guān)于未來(lái)人類生活的影像藍(lán)圖，展示中國(guó)的文化理念與智慧，同時(shí)也是全人類的。美國(guó)著名科幻片導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在微博上與導(dǎo)演郭帆談?wù)摽苹闷瑫r(shí)提道：“民族的就是世界的，中國(guó)具有悠久的文化歷史……應(yīng)該有文化自信，這是最重要的一點(diǎn)?！笨苹妙愋碗娪暗拈_(kāi)拓具有更深遠(yuǎn)的文化意義。發(fā)展科幻片就是模擬掌握世界工業(yè)技術(shù)的發(fā)展方向，中國(guó)電影資料館策展人沙丹說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)國(guó)家真正有科技實(shí)力的時(shí)候，才能拍出好的科幻片?！读骼说厍颉反砹酥袊?guó)最高的科幻電影實(shí)力?！眹?guó)產(chǎn)科幻片理應(yīng)興盛。同樣地，體育電影關(guān)于體育精神與理念、體育競(jìng)爭(zhēng)與合作的表達(dá)，都需要再思考與推廣。體育電影的發(fā)展，能夠間接促進(jìn)體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)人類體育生活的發(fā)展。目前體育電影的平庸，折射出社會(huì)文化對(duì)體育這一與生活息息相關(guān)的重要方式還沒(méi)有更深的理解，反映了體育市場(chǎng)號(hào)召力的疲弱。

人文與技術(shù)是人類社會(huì)的兩面旗幟，兩者之間彼此影響。技術(shù)的發(fā)展和更新包含著人類的欲望、好奇心、想象力、思維力、征服力、野心與理想，人文則在思索、欣喜、警醒、憂患著技術(shù)的正負(fù)能量，思考著人類與人性的可能變化。電影類型的豐富，在這兩方面都能頗有作為，以電影故事的方式創(chuàng)造更多的交流話語(yǔ)空間，這也將成為中國(guó)電影工業(yè)體系優(yōu)良的表象。類型電影的核心是反饋人類活動(dòng)形成有創(chuàng)意的優(yōu)良影像故事。因此，對(duì)時(shí)代文化與技術(shù)潮流都應(yīng)具有敏銳度，拓展類型電影制作的視角與視野。電影類型與技術(shù)、人文、產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)關(guān)系督促中國(guó)電影界重視電影類型的開(kāi)拓與豐富，形成自己的民族文化特色，促使中國(guó)電影業(yè)的軟硬實(shí)力更加強(qiáng)大。

三、類型電影的商業(yè)與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)知

電影類型是創(chuàng)作實(shí)踐的產(chǎn)物，是開(kāi)放式概念，重點(diǎn)還是應(yīng)當(dāng)細(xì)化研究電影類型的基本元素與常規(guī)技法，吸取類型電影之所以成功的商業(yè)法則與藝術(shù)品格，保證產(chǎn)品的數(shù)量與質(zhì)量，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)類型片的發(fā)展。

電影類型的形成，首先在于制作了數(shù)量眾多的同類作品，具有市場(chǎng)號(hào)召力；其次這一類型通常具有藝術(shù)出眾的代表作品。當(dāng)觀眾、業(yè)界與評(píng)論界談到電影類型時(shí)，通常是基于對(duì)類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，電影類型研究的寬泛與類型概念的非統(tǒng)一性也是學(xué)術(shù)界所周知的，電影類型總是在動(dòng)態(tài)變化中。當(dāng)某一電影類型被確認(rèn)與流行時(shí)，就意味著其商業(yè)法則與藝術(shù)規(guī)格彼此呼應(yīng)，審美構(gòu)成相對(duì)穩(wěn)固，藝術(shù)特征相對(duì)成熟。類型電影是常態(tài)，也許并不理想，但很實(shí)用。類型電影的重點(diǎn)之一是可持續(xù)發(fā)展的商業(yè)模式，比如《異形》系列、《變形金剛》系列以及與之相關(guān)的各種衍生品的開(kāi)發(fā)。由于類型電影是商業(yè)藝術(shù)，所以首要的應(yīng)該務(wù)實(shí)研究其賴以成功的元素、技法、規(guī)則與文化，并根據(jù)目標(biāo)市場(chǎng)予以調(diào)解。它們能夠有效降低影片的成本、風(fēng)險(xiǎn)與制作難度，所以才經(jīng)久不衰。

當(dāng)然不是所有的類型電影都具有可模仿與可再生的商業(yè)品質(zhì)。例如《2001太空漫游》被公認(rèn)為劃時(shí)代的科幻片，哲理、技法、創(chuàng)意都有，然而它難以被仿制。與之相比，神話式的《星球大戰(zhàn)》更具市場(chǎng)生命力，形成著名的系列電影，其影響甚至波及音樂(lè)領(lǐng)域。同樣，在魔幻電影中，根據(jù)名著改編的《指環(huán)王》也難以再現(xiàn)，《木乃伊》卻能夠產(chǎn)生系列片。類型電影天然具有個(gè)性與共性，它是各種因素共同孕育的，它既能夠擁有驕傲的藝術(shù)產(chǎn)品，出自優(yōu)秀的作者式導(dǎo)演之手；又能夠產(chǎn)出大量的合格或良好的產(chǎn)品，迎合市場(chǎng)的需求。好的類型片對(duì)電影類型的創(chuàng)新與電影藝術(shù)文化的價(jià)值追求很有意義。即便那些平庸的類型電影，在有表達(dá)的企圖和娛樂(lè)作用。

因此，對(duì)于類型電影的研究需要分層、分作品，關(guān)鍵是如何發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造與推動(dòng)電影類型的發(fā)展，以開(kāi)發(fā)、回應(yīng)、審視、反思當(dāng)代文化與人們的生存生活。類型電影必須對(duì)社會(huì)生活現(xiàn)象、文化潮流與未來(lái)趨勢(shì)保持快速的故事反應(yīng)力與創(chuàng)造力，這一點(diǎn)對(duì)于中國(guó)電影制作而言有待提升。

中國(guó)電影業(yè)需要以電影產(chǎn)品為中心，在藝術(shù)與技術(shù)之間進(jìn)行更緊密的整合，帶動(dòng)相關(guān)行業(yè)的建立與市場(chǎng)；以文化價(jià)值為內(nèi)核，創(chuàng)造多姿多彩的故事與方式、風(fēng)格。換句話說(shuō)，夯實(shí)電影類型產(chǎn)生的基礎(chǔ)更為深遠(yuǎn)而重要，例如完善電影教育方法與體系，培育電影工業(yè)技術(shù)基礎(chǔ)與培養(yǎng)人才，提高編導(dǎo)核心人才的綜合競(jìng)爭(zhēng)力，增強(qiáng)人文思想的活躍創(chuàng)新。類型電影的生產(chǎn)在電影業(yè)中具有軸心驅(qū)動(dòng)作用，為電影創(chuàng)作與市場(chǎng)服務(wù)，為建構(gòu)優(yōu)良的電影產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)服務(wù)，為電影人才培養(yǎng)服務(wù)。

適值中國(guó)改革開(kāi)放四十年，粗略梳理中國(guó)電影類型的發(fā)展道路，探討電影類型的性質(zhì)與功能，重視研究類型電影的經(jīng)驗(yàn)，建構(gòu)電影產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)，為中國(guó)電影的今天與明天做更好的籌劃。