肖邦，波蘭著名鋼琴作曲家，作為歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物，他被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。他一生歷經(jīng)坎坷，華沙起義失敗后他移居巴黎，最終不幸逝于肺結(jié)核。這些復(fù)雜的情緒相融合，促使了肖邦創(chuàng)作無數(shù)經(jīng)典的鋼琴曲。本文將對肖邦的生平及創(chuàng)作背景進(jìn)行簡單介紹，并以肖邦的四首敘事曲為例，深入剖析其結(jié)構(gòu)及藝術(shù)特征。

一、肖邦敘事曲的創(chuàng)作背景

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin），享年39歲，從小便表現(xiàn)出超凡音樂天賦。1830年，波蘭政治動(dòng)蕩，肖邦離開祖國，他先在維也納做了短暫的停留，后至法國巴黎定居。1836年，肖邦身患肺結(jié)核，癥情逐漸加重。1848年，肖邦前往英國，他身體十分虛弱，但仍堅(jiān)持舉行最后一次演奏會(huì)，獻(xiàn)給同是流亡國外的波蘭同胞們。1849年他返回巴黎，病情急劇惡化，于10月17日在巴黎病逝。

肖邦少年時(shí)期便顯露多方面的才能，7歲就寫出了《波羅涅滋》，他8歲便首次公開演奏鋼琴。除此之外，他在文章、繪畫、戲劇表演等方面也擁有極高天賦。中學(xué)時(shí)期，他便以卓越創(chuàng)作才能和演奏才能聞名于世。他的音樂在這時(shí)期多受華沙音樂的影響，主要來自于他的恩師愛爾斯涅爾。肖邦樂于探索不同體裁，如諧謔曲、馬祖卡舞曲、波羅涅滋舞曲等等，并力求在這些體裁中做到完美。他對鋼琴音樂的多樣性發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

敘事曲指富于敘事性、戲劇性的獨(dú)唱或獨(dú)奏曲。敘事曲源于中世紀(jì)的定形詩，它在12世紀(jì)和13世紀(jì)時(shí)流行，尤其被法國南北部的吟游詩人所傳頌。18世紀(jì)時(shí)，敘事曲逐漸發(fā)展為敘事詩的形式，并在一些作曲家的譜曲下形成敘事曲歌曲的形式。19世紀(jì)，肖邦首次將“敘事曲”一詞冠名為一種樂曲的題材，并運(yùn)用至鋼琴作品中。當(dāng)時(shí)，肖邦對浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生濃厚興趣，最終，他將文學(xué)與音樂相聯(lián)系，用音樂表達(dá)文學(xué)的情感，鋼琴敘事曲這一音樂體裁便在這時(shí)產(chǎn)生。在所有文學(xué)類的敘事詩作品中，密茨凱維支的作品對肖邦的敘事曲影響最深，盡管他們聯(lián)系在具體內(nèi)容上并不太密切，但二者均表達(dá)了對波蘭的愛國之情，同時(shí)體現(xiàn)了波蘭強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。

二、四首敘事曲的結(jié)構(gòu)特征

1.《g小調(diào)第一敘事曲》深受波蘭愛國詩人密茨凱維茲的史詩巨作《康拉德·華倫洛德》的影響，雖然作品中沒有鏗鏘有力的豪邁樂段，但在娓娓道來的語句中我們能感受到可歌可泣的愛國主義情感。這首敘事曲自引子（第1-7小節(jié)）開始便扣人心弦，第一個(gè)音如此低沉有力，奠定了這首曲子悲壯的基調(diào)。引子的后半部分有意無意與主部（第一主題）相融，使其融合成了一個(gè)整體，這便進(jìn)入了第一主題。主部主題（第8小節(jié)開始）運(yùn)用小幅度的曲線形旋律，再加以稍顯輕快的圓舞曲曲調(diào)，左手伴奏多為單音跳音，給人撥弦樂器的感覺。21小節(jié)起主部結(jié)構(gòu)逐漸變得不穩(wěn)定，不斷被擴(kuò)充。至36小結(jié)主部結(jié)束，而后便是如小波紋般的連接部，使其走向一個(gè)高潮后慢慢接近副部。副部同主部一般抒情浪漫，而副部更加寬廣。在展開部首次出現(xiàn)的是主部主題的升華，接著是副部主題的升華。再現(xiàn)部是主副部的倒置。肖邦將副部作為再現(xiàn)部的發(fā)展基礎(chǔ)，使其色彩更偏向暗淡，有利于悲劇性收尾。而尾聲是全新的，前面沒有出現(xiàn)過，使人有一種殘酷悲劇性結(jié)局的感覺。肖邦通過兩個(gè)主題的織體不斷擴(kuò)大，使矛盾沖突更激烈來表達(dá)這首曲子的英雄主義精神，激勵(lì)當(dāng)時(shí)的波蘭人民頑強(qiáng)抵抗敵人入侵。

2.《F大調(diào)第二敘事曲》F大調(diào)敘事曲受密茨凱維茲的長詩《斯維臺茨湖》影響很深，這是肖邦自己承認(rèn)過的。這部敘事詩來自立陶宛傳說：立陶宛被異族侵占，國內(nèi)青壯年參軍作戰(zhàn)，只有婦孺老弱留在城中。而敵人攻到了城下，城中人手無縛雞之力，只能祈禱上帝將城池淹沒。此時(shí)城市竟真被大水填滿。這首敘事曲的意境也與此敘事詩相近。第一、二主題的色彩對比十分強(qiáng)烈，尤其第二主題在第一次出現(xiàn)時(shí)十分劇烈突然，由最弱直接到了最強(qiáng)，極具戲劇化。但之后這兩個(gè)主題再次出現(xiàn)則沒有那么突兀，音調(diào)趨于接近，強(qiáng)弱上也是慢慢過渡，雖然后面的出現(xiàn)緩和許多，但這兩個(gè)主題的對比仍具有戲劇性。第一主題恬靜而安寧，第二主題的出現(xiàn)像一陣龍卷風(fēng)平地而起，就像是敵軍突然出現(xiàn)在城外。本首敘事曲的結(jié)尾在高潮中結(jié)束，象征婦孺的祈禱得到上天的同意，天將大水淹沒整個(gè)城市。最終，這種狂亂突然停止，片段式出現(xiàn)第一主題，之后便陷入了無限的悲傷。肖邦通過對兩個(gè)主題的不斷交替和變奏，將故事慢慢展現(xiàn)在聽眾面前。所以相比其他三首敘事曲，第二敘事曲更加淺顯易懂。

3.《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》這首作品不像前兩首那樣有劇烈的矛盾沖突，它充滿了交響性，織體較前兩者更為豐富和完善，情感層層疊進(jìn)。呈式段共有三個(gè)主題，第一個(gè)主題溫情柔和，第二主題則鮮明歡快，第三主題十分華麗，在一定程度上與第一主題相似。展開部的前半部分更像是第二主題的變奏，展開的不完全，調(diào)性變化也不大。但自183小節(jié)開始，展開部的前半部分突然休止，由此推向高潮，高潮結(jié)束后便出現(xiàn)再現(xiàn)部，再現(xiàn)部的第一主題與前面展開部遙相呼應(yīng)，通過層層遞進(jìn)，將音樂推向了結(jié)尾，在最后以四個(gè)強(qiáng)硬奔放的和弦結(jié)束。第三敘事曲是四首敘事曲中少見的積極向上的曲目，在這首敘事曲中貫穿著少許圓舞曲風(fēng)格，它展現(xiàn)的豪邁氣概讓后人陶醉不已。

4.《f小調(diào)第四敘事曲》這首敘事曲是肖邦晚年所作，變奏在其結(jié)構(gòu)上的運(yùn)用的比例很大。這首敘事曲的引子從屬調(diào)開始，引子部分旋律緩慢，節(jié)奏不緊不慢，結(jié)構(gòu)與和聲的普遍性，讓它有開場白的氣質(zhì)。主部中第一主題蘊(yùn)含歌曲、圓舞曲、悲傷語調(diào)的因素，第一主題與其伴奏音型保持了一致。副部主題也已抒情為主，但色彩明亮、旋律流動(dòng)使其與主部形成了明顯的對比。展開部中間，用引子同時(shí)作為展開部的結(jié)束以及再現(xiàn)部的起始。緊隨其后的主部變奏主題，使主部和副部相融合，將全曲推向高潮。結(jié)束部，跌宕起伏的琶音表達(dá)了洶涌澎湃的氣勢。結(jié)尾處的情緒充滿了驚恐不安，最后以下行音階的強(qiáng)烈氣勢結(jié)束了整首曲子。第四首是四首敘事曲中難度最大的一首，它傾訴著肖邦內(nèi)心悲情的英雄情結(jié)，它的戲劇感相對較小，沖突感較弱。

三、肖邦鋼琴敘事曲的旋律特征

肖邦的音樂作品中，最讓人印象深刻的是他引人入勝的旋律，尤其是敘事曲中的旋律，民族特色極強(qiáng)。歌唱性與器樂性的融合這一特征在波蘭民間音樂十分普遍，富有代表性，且這一特征在肖邦敘事曲的創(chuàng)作中也非常突出。在肖邦的敘事曲中，當(dāng)樂曲主題在音樂中再次出現(xiàn)時(shí)，他會(huì)在其中添加新的元素或者新的聲部來豐富這一重復(fù)主題，使其變得更加立體深刻。如f小調(diào)敘事曲中這幾次主題的出現(xiàn)：主題第一次出現(xiàn)時(shí)，主旋律在高低聲部配合下十分清晰，為了突出高聲部主旋律，低聲部只是配以簡單的和弦單音；而主題第二次出現(xiàn)時(shí)，肖邦使低聲部的和弦單音豐富為三和弦或四和弦，還加入了多位八分音符的中音部，使織體更為飽滿；主題第三次出現(xiàn)時(shí)，肖邦將中聲部取消了，取而代之的是添加了許多經(jīng)過音使其得到加花裝飾的高聲部。這種極富變化性的主題出現(xiàn)是極抓人眼球的。另外，肖邦在敘事曲譜曲中有時(shí)又會(huì)把器樂的技巧性擺在第一位。更多的時(shí)候則是將其器樂性、歌唱性和“鋼琴腔”融合在一起，形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。肖邦的敘事曲除了能在波蘭民間音樂中找到它的影子，在意大利歌劇中也很容易找到其敘事曲的原型，特別是在歌劇中的宣敘調(diào)中。同時(shí)，肖邦的敘事曲的音樂織體通常是由一些獨(dú)立的聲部和主題片段交織而成的，也有“襯托”式的復(fù)調(diào)聲部出現(xiàn)，并具有異乎尋常的個(gè)性化表現(xiàn)，使他們具有獨(dú)一無二的藝術(shù)形象。

曾有學(xué)者想把肖邦的旋律和織體總結(jié)成幾個(gè)音調(diào)公式，然而肖邦旋律變化如此豐富，織體結(jié)構(gòu)如此多變，即使能總結(jié)出幾點(diǎn)大規(guī)律與共性，也不會(huì)客觀全面。正是由其豐富多彩的旋律變化，才使得其作品大放光彩，讓聽眾們一飽耳福。肖邦四首敘事曲因?yàn)閯?chuàng)作的時(shí)期不同，風(fēng)格也不盡相同。肖邦作為“鋼琴詩人”，在整體風(fēng)格為抒情的背景之下也抒發(fā)了自己濃烈的愛國情感。四首敘事曲的結(jié)構(gòu)都十分嚴(yán)謹(jǐn)，都由呈式部、展開部和再現(xiàn)部組成，其中多用刀變奏手法。旋律上延續(xù)了肖邦一貫的優(yōu)美雋永風(fēng)格，大量的樂句讓人沉醉在其中。為了使旋律能不停的發(fā)展升華，肖邦將其織體不斷擴(kuò)充完善，最終推向高潮。肖邦將聲樂性和器樂性結(jié)合起來運(yùn)用到其鋼琴敘事曲中，最終譜寫出這四首廣為人知的佳作。