摘要：本文以如何用角刀以黑白木刻手法表現(xiàn)昆蟲為基本的理論基礎(chǔ)，探究角刀在刻畫昆蟲質(zhì)感、神態(tài)以及細節(jié)中的應(yīng)用，追溯為何用最質(zhì)樸的刀法才能還原自然的生靈，并且以相關(guān)文獻記載為基礎(chǔ)，結(jié)合作者生活經(jīng)驗，為讀者講解一定的昆蟲知識。筆者首先由淺入深地講述用小角刀刻畫昆蟲的具體過程與應(yīng)該注意的事項，其次結(jié)合創(chuàng)作的實際情況，講述創(chuàng)作過程中曾遇到的問題，最后用嚴謹?shù)乃季S與話語來進行學(xué)術(shù)上的探究，講述如何將小角刀應(yīng)用于昆蟲作品的創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：黑白木刻 昆蟲 角刀

一、如何將黑白木刻與昆蟲形象聯(lián)系起來

由于體型所限，昆蟲的魅力主要體現(xiàn)在細節(jié)上，由細節(jié)向四周發(fā)散出原始的美。可以運用黑白木刻來表現(xiàn)小而精巧的昆蟲世界，對昆蟲做出獨特的詮釋。

二、昆蟲細節(jié)部分塑造的大方向

不同的刻刀所各自獨有的形態(tài)決定了有的適用于大面積部分，有的適用于細節(jié)刻畫部分。角刀作為木版畫刻刀的一種，其大小不等，作者一般將小角刀用于作品的細節(jié)刻畫。昆蟲的體量大小與身體構(gòu)造決定了其“渾身都是細節(jié)”的特性，所以筆者決定用小型的角刀來刻畫作品中的昆蟲形象，以便更好地體現(xiàn)昆蟲的細節(jié)部分。

三、角刀對昆蟲細節(jié)部分進行塑造的具體過程

（一）對昆蟲周邊的環(huán)境刻畫，以襯托昆蟲的體貌

沿昆蟲形象的外輪廓線用角刀刻出明顯的溝壑，這樣做便于對昆蟲外輪廓線周邊做出標(biāo)記，防止因為意外而對想要預(yù)留出的輪廓線部分造成不可挽回的誤操作。在完成對昆蟲的外輪廓線的刻畫之后，將所做出的標(biāo)記連成一體，這樣就完成了對昆蟲形象的初步刻畫，即對昆蟲的外輪廓線的標(biāo)記與刻畫。此舉意在將需要細致刻畫的昆蟲本體與襯托昆蟲本體的相對較為粗略刻畫的背景環(huán)境分離開來，不至于混淆。若要繼續(xù)深入刻畫，這是必不可少的步驟。

（二）對昆蟲內(nèi)輪廓線以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的刻畫

在完成對昆蟲外部輪廓線的刻畫之后，就可以對昆蟲內(nèi)部形態(tài)結(jié)構(gòu)進行刻畫了。首先要進行的是對昆蟲內(nèi)輪廓線的觀察與刻畫。此時需要注意的是外輪廓線與內(nèi)輪廓線實際上就是一條線上的內(nèi)外兩側(cè)，所以掌握好下刀的位置、力度、角度都是尤為重要的。如果不小心失誤的話，會造成昆蟲的輪廓線呈現(xiàn)出斷斷續(xù)續(xù)的情況，這是大家都不愿意看到的（刻意營造甲殼質(zhì)感邊緣高光效果的部分除外）。所以要讓角刀以特定的角度嵌入木板中，再沿著昆蟲的邊緣線內(nèi)側(cè)按照線的走勢進行刻畫。

內(nèi)輪廓線刻畫完成之后，就要進行昆蟲內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的刻畫。這類線條在畫面中主要起支撐起昆蟲身體結(jié)構(gòu)，并說明其身體構(gòu)造的作用。所以，彈性與活力就成了刻畫這類線條所要遵循的規(guī)則。因為昆蟲雖小，但也是富有朝氣的，生機勃勃的。在刻畫昆蟲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線時，用刀不可過于死板，力求刀下誕生的形象不是存在于二維的畫作，而是存在于三維的偉大生靈。

（三）如何表現(xiàn)依附于昆蟲本體之上的末梢部分

昆蟲形態(tài)五花八門，而任何露出體表的部分都必定依附于其內(nèi)部結(jié)構(gòu)之上，這就是為什么對昆蟲形象的刻畫要循序漸進不可貿(mào)然下刀的原因。

在對昆蟲體外的末梢部分進行刻畫的時候，首要應(yīng)該注意的是必須嚴格地依附于體表之上。不可過于浮夸，要用最樸實無華的刀法來表現(xiàn)宇宙萬物中普通的生命。在對昆蟲藝術(shù)形象的探索與刻畫中，如果因為追求絢麗的技法而忽視了生命本身那既平凡又偉大的特性，便是舍本逐末、得不償失了。

四、昆蟲細節(jié)塑造中出現(xiàn)的問題及解決方法

（一）昆蟲的身體結(jié)構(gòu)較為煩瑣

昆蟲的身體結(jié)構(gòu)一般不為人所知，所以在對昆蟲形象進行刻畫的時候，難免會出現(xiàn)沒有頭緒的情況。這種情況出現(xiàn)的時候，要通過閱讀《昆蟲記》等相關(guān)資料去尋找，再通過對解剖死亡昆蟲所得到的昆蟲內(nèi)構(gòu)知識來理解，以此加強對所要刻畫的昆蟲的了解。

（二）昆蟲形象內(nèi)部空間過于狹小，無法正常使用角刀

由于昆蟲的體量所限，造成了空間限制無法正常使用角刀狀況的出現(xiàn)。這種問題出現(xiàn)的時候，要從狹長部分的最末梢點從較為特殊的角度下刀，之后再持續(xù)施加較為輕柔的力道，同時盡量使刀口貼合木板內(nèi)部的紋路走向，使刀身在不碰觸昆蟲形象邊緣線或者內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的前提下，對計劃中的狹小區(qū)域進行刻畫。如果發(fā)現(xiàn)仍有少許部分殘留于邊緣線或內(nèi)部結(jié)構(gòu)線周圍，則調(diào)整角度，從兩側(cè)各以銳角的角度下刀，重復(fù)一次即可。

由于大多數(shù)昆蟲體積過小，所以對昆蟲進行刻畫的作品屈指可數(shù)，筆者認為以黑白木刻這種經(jīng)典的表現(xiàn)手法來展示昆蟲的原始之美是很有必要的。

參考文獻：

[1][法]讓·亨利·法布爾.昆蟲記[M].北京：中國書籍出版社.

（作者簡介：郭函寧，男，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：版畫）（責(zé)任編輯 劉冬楊）