李婷婷

摘要：篆刻如今已脫離了實用功能成為一種藝術表現(xiàn)方式，本文通過分析印章以及篆刻與繪畫中章法的共通點，從虛實的完整性、線方向的統(tǒng)一性以及格調的明確性這三個方面詳細分析篆刻章法大效果的具體表現(xiàn)方式。

關鍵詞：篆刻;章法

在方寸之間極盡能事的藝術，即為篆刻。作為一種視覺藝術，最重要的表達即為大效果。大效果使平面的藝術形式產(chǎn)生視覺上的層次感和縱深感，讓人體味到方寸之地的色彩和空間的豐富變化。既為視覺藝術，篆刻與繪畫、攝影等藝術形式一樣，都是通過構圖達到一定的視覺效果，這種視覺效果在篆刻中表現(xiàn)為朱與白的巧妙搭配，在視覺上給予人們的視覺享受亦稱之為“大效果”。

篆刻大效果的原理與其他視覺藝術構成的形式是相通的。謝赫在《古畫品錄》中的“立法論”明確提出畫有六法：一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營位置，六曰傳移模寫。其中第五條經(jīng)營位置值得我們在篆刻創(chuàng)作中仔細品味，好的構圖效果可以讓欣賞者在短時間內(nèi)達到視覺沖擊。構圖效果的形成可以通過以下幾個方面實現(xiàn)。

一、虛實的完整性

這里說的虛實即為印面上的朱與白。清代笪重光在《畫筌》中言：“空本難圖，實景清而空景現(xiàn);神無可繪，真境逼而神境生;位置相戾，有畫處多屬贅疣;虛實相生，無畫處皆成妙境。”可見，留白可以使畫面達到言有盡而意無窮的意味，適當?shù)牧舭着c畫面之間可以形成虛實作用的效果。因此，在篆刻中我們要注意印面的留白。通過留白產(chǎn)生虛實相生的效果，這也體現(xiàn)了中國藝術的共同特征——重虛實結合。留白在篆刻中即是通過筆畫簡單的字或者筆畫間的空隙為印面留白，白文印表現(xiàn)出的則是印面效果的留紅。大的留紅可以通過構圖上的減法得以實現(xiàn)。

在構圖上做減法，反而會給觀眾帶來強烈的視覺效果和無限的想象空間。在藝術中存在著模糊處理這種方法，藝術本來就是藝術家們抒發(fā)性情，表達內(nèi)心世界的一個途徑，如果處處寫實，處處較真，那就脫離了藝術的本質。由于線條本身所能顯示的美質內(nèi)涵是抽象的、朦朧的、模糊的、含蓄的，便給欣賞者帶來了認識上的不確定性和自由理解的廣闊空間。在構圖上通過模糊處理做減法，實際上也是為了空間上的留白服務，通過留白與印文的融合達到虛實相生的效果。

如圖1，“雷氏東升”印，雷字上面兩橫，雷字下面兩個田字內(nèi)部的小短豎以及東字的第二和第三橫，都是做了大膽的并筆，使得空間化整，為留紅的完整性提供了很好的條件。升字上面日字頭的小橫與下面的長橫中間相連，達到印面中小泥塊的效果，看似調皮不經(jīng)意，實則起到了使留紅完整的作用。如圖2 ，印文中的國字，將框內(nèi)的長橫與口字進行錯位，使得空間留紅化整，達到了讓虛處更虛的效果，完整的留紅給人以強烈的視覺沖擊力。如圖3，“師古”印，師字左右兩部分進行錯位，右半部分向上提高，為下面的留紅留出空間，使得整個印面形成大塊留白。

因此，線條間的并筆、字形結構的錯位借用以及不經(jīng)意間造成的“小泥塊”對線條間的空間進行模糊，這三種方法是在構圖上做虛實結合的模糊處理以達到視覺沖擊力。

二、線方向的一致性

端點決定線條質量，線條決定作品風格。可見，線條在藝術作品中的重要性。印面內(nèi)線方向的一致性是印面大效果的表現(xiàn)方式之一，這里說的一致是大概地一致，并不是平行一樣的標準型方向一致。

如圖4“如意”印、圖5“平淡”印以及圖6“中國長沙湘潭人也”印，印面內(nèi)的橫的走向、豎的走向大致都朝著同一個方向。這樣的同向性的排疊效果使得整個印面更加的有氣勢，就好像一列軍隊，邁著整齊的步伐，給人一種神圣與莊嚴感，正所謂印面的“大效果”。

我們在分析線條時，觀察的都是整體，絕不是對某一根線條的獨立分析，孤立的線條是沒有意義的，一定要在符合審美規(guī)律的前提下，將線條當作整體，分析一組線條給人帶來的視覺感受，才是篆刻藝術。除了長線，短線也要有大概一致的方向性，短線代表靈動，但不能凌亂，不能過于隨意，在起到調節(jié)印面效果的同時，短線也要有自己的方向性，這個方向性也要做到大致的統(tǒng)一。

如圖7，“壁上的彎把犁”印，印面中短線、斜線、長線以及泥塊應有盡有，但卻不顯雜亂，整體表現(xiàn)出一種熱烈的感覺，正是因為印面中的每種線條，都有著一致的方向性，才表現(xiàn)出一種秩序感，做到了短線不碎，斜線不亂，長線不孤立。印面看似整體，實則被分成了三部分，三列豎排間隱藏的兩條豎線，也為印面的秩序感做出了貢獻?？梢娋€方向性一致的重要性。如圖8，“無為”印，利用為字下部分的六根長線，構成了一組排疊線，每根線都朝著一個一致的方向延伸著，仿佛有無窮的力量在蔓延著。無字與為字的橫以及邊框構成橫的排疊，也為印面增強了陣勢。

三、格調的明確性

一方有特色的印章，必然有它獨特的審美取向，這種取向，一定是明確的。這種取向或蒼勁有力、或空靈消散，亦或渾厚古拙。不同的格調需要不同的章法來配合，以期達到所需的“大效果”。如圖9，“大漠孤煙”印，印面內(nèi)曲折的線條好似流動的沙，蒼茫的邊框又似被狂風席卷過的地帶，表現(xiàn)出一種大漠孤煙，雄渾蒼勁的力量，體現(xiàn)出作者博大的胸懷以及狂熱的內(nèi)心世界，印文內(nèi)涵與印面效果完美地結合在一起，呈現(xiàn)出一種蒼勁有力的“大效果”，讓人們在方寸之間仿佛看到了大漠孤煙直，長河落日圓的景象。如圖10，“水墨狂徒”印，蒼勁有力、干脆利落的線條搭配開張的體勢，大氣磅礴，沒有一點虛媚與浮華，真可謂是“水墨狂徒”。

藝術格調亦是風格，是藝術作品的因于內(nèi)而符于外的風貌，是藝術作品在整體上呈現(xiàn)出的具有代表性的面貌。創(chuàng)作者獨特的創(chuàng)作個性，離不開其獨特的人生道路、生活環(huán)境，閱歷修養(yǎng)，審美需求和藝術追求。上圖10的“水墨狂徒”印，是崔志強先生的一方印，我們也許從印面效果就能感受其背后作者的性格，崔先生率真、勇敢與堅韌，他曾用“玩兒”來總結自己。正是這種骨子里的拼勁與自由，才使得他有了自己獨特的藝術格調，而這種格調不是能輕易模仿得來的。古人云書為心畫、見字如面，與篆刻藝術正是相通的，印章反映的是篆刻者的內(nèi)心，是篆刻者的情感表達，格調的明確性有利于印章“大效果”的表現(xiàn)。

虛實的完整性、線方向的統(tǒng)一性以及格調的明確性這三個方面即為篆刻章法大效果的具體表現(xiàn)方式。藝術從來都是抽象又具象的，它具象，因為它存在，它抽象，因為它是藝術，我們不能用很多條條框框去解釋藝術，更不能用兩、三條概念去概括藝術規(guī)律，有了規(guī)律，它就不是藝術了。篆刻藝術之所以讓人著迷，正是因為它是書法、章法、刀法這三者的完美結合。

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