李永盛

摘要：不論是在古人的印論中，還是在今人的論文中，都少有關(guān)于曲線的討論?？偸窃谖恼聝?nèi)容中將曲線作為小問題，一筆帶過。本文以東漢官印入手，將曲線有關(guān)的問題系統(tǒng)的討論。從曲線的界定、作用、功能等方向入手說明曲線在東漢官印中的價(jià)值。并討論曲線在創(chuàng)作中的實(shí)際應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：篆刻;漢印;曲線

一、東漢官印中的曲線概述

關(guān)于東漢官印，可能很多人最直接的印象就是方、整、勻，而事實(shí)也確實(shí)是如此。東漢時(shí)期的官印是漢印中最成熟的，再往后的官印則過于匠氣，不足一觀。而兩漢之前的官印，自我們能看見的早期的大量的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的官印開始，一直到我們要談到的東漢時(shí)期，官印中的文字都在進(jìn)行印化。文字在進(jìn)行印化的中心思想大概是兩點(diǎn)：其一，將文字填充印面;其二，讓文字的線條方向符合印邊框的方向。這種印化方向的來的結(jié)果便是方、整、勻，也就形成了兩漢時(shí)期官印大體的審美和風(fēng)格取向。

這些問題在元明印論中也有贅述，例如吾衍《三十五舉》，其第二十舉是這樣說的?！鞍孜挠?，皆用漢篆，平正方直，字不可圓，縱有斜筆，亦當(dāng)取巧寫過?！倍以谏蛞暗恼撝队≌劇分幸灿姓f明?！坝≌挛淖郑亲请`，別為一種，謂之摹印篆。其法方平正直，繁則損，少則增，與隸相通，然一筆之增損皆有法度，后世不曉，以許氏《說文》等篆，拘拘膠柱而鼓瑟;至好自用者，又杜撰成之，去古益遠(yuǎn)。故晉、漢以后謂之無印章也可?！?/p>

兩篇文章的內(nèi)容都對(duì)兩漢官印印文的取法和審美方向進(jìn)行了說明，以當(dāng)時(shí)人的視野來說，因?yàn)闀r(shí)代的局限性，也確實(shí)如此。

所以曲線在印化過程中被做出了那些變化和取舍便是重點(diǎn)，首先印面中的曲線要滿足以下幾點(diǎn)要求：一是，曲線應(yīng)該有方向性的變化，不然就不能稱之為曲線，而是直線或斜線了;二是，曲線要是在印章鑄造過程中認(rèn)為形成的，而不是后期處理或者磨損等原因造成的;三是，曲線要在印章的結(jié)構(gòu)中起到作用，不能僅是裝飾類型的存在。

二、東漢官印中的曲線的范式應(yīng)用

根據(jù)上文所述幾點(diǎn)，選取了《古璽印精品集成》來進(jìn)行舉例說明，該書成書于1998年9月，選取的印章比較經(jīng)典，而且種類繁多、分期清晰。本書中東漢時(shí)期的官印就收錄了90枚，并沒有占據(jù)大量篇幅。但考慮到當(dāng)時(shí)的考古水平，很多印章并不能準(zhǔn)確地考據(jù)到固定時(shí)期，也只能如此。

首先，印章在幾百年的印化過程中，很多文字結(jié)構(gòu)都已經(jīng)形成了定式。比較常見的有“印”字上面的爪，還有“尊”“將”“督”“丞”“尉”等字中的“寸”字和“又”字的結(jié)構(gòu)。這些結(jié)構(gòu)都已經(jīng)在漫長(zhǎng)的印化過程中獲得他們獨(dú)有的定式，他們能充分體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們制印的審美取向，也體現(xiàn)了制印過程中匠人們的智慧。

上面幾枚東漢官印便是前文說的常用文字結(jié)構(gòu)處理得比較成熟的范例。其中，“印”字已經(jīng)形成定式幾枚東漢官印中的“印”字沒有結(jié)構(gòu)上的區(qū)別，同理的還有“之”字。而“督”“丞”“尉”字的處理方式比較一致，在填充空間的同時(shí)，沒有失去曲線的存在感，還保持了空間的整體性，強(qiáng)化了東漢官印方、整、勻的特征。

再看下面兩枚印章，“偏將軍印章”和“宣德將軍章”?！捌珜④娪≌隆敝星€出現(xiàn)在“將”字和“印”字，并集中在“將”字部分，“將”字整個(gè)字都隨著曲線的存在進(jìn)行了隨勢(shì)的變化，有配合著“印”字的上部分，整個(gè)印章很協(xié)調(diào)。再看“宣德將軍章”，這枚印章中“將”字比上一枚的“將”字更加隨意，整體保持著一種比較活潑的基調(diào)，單獨(dú)拿出來會(huì)比較凸顯，但配合著“德”字的左半部分，加上留紅的變化，印章整體還是比較協(xié)調(diào)的。

三、東漢官印中的曲線的靈活運(yùn)用

最后，再選取兩枚比較典型的東漢官印中的個(gè)例，進(jìn)行舉例說明曲線在東漢官印中起到的作用，并結(jié)合實(shí)際創(chuàng)作來說明。

先說上圖所示的“千人督印”，這枚印章整體對(duì)比明顯，曲線在印章中也大量存在。印章中四個(gè)文字或多或少都有些曲線的存在，使得這枚印章中的矛盾極其強(qiáng)烈，但是印章整體有足以消化這種矛盾，達(dá)到一種協(xié)調(diào)的效果，這得益于曲線構(gòu)建的空間變化和曲線帶來的強(qiáng)烈的字勢(shì)的走向。對(duì)比之前提到的印章，這方印的結(jié)構(gòu)方式已經(jīng)從盡量追求方、整、勻轉(zhuǎn)化為在追求方、整、勻的過程中將曲線盡量合理的運(yùn)用到印面設(shè)計(jì)中，與前面的印章有本質(zhì)上的區(qū)別。

再看這枚“沙陽(yáng)鄉(xiāng)”，這枚印章在整個(gè)東漢官印中看極其特殊。這是一枚以曲線為主要構(gòu)成的印章，它將直線縮小在較小的范圍，并在整個(gè)印面中填充曲線。這樣得來的印章比較靈動(dòng)，又因?yàn)橛≌轮杏斜容^方、整、勻的直線的排疊結(jié)構(gòu)，使得這枚印章仍然成立。以現(xiàn)代人的眼光來看，這枚印章相當(dāng)?shù)牟怀墒?，但是這也是在大環(huán)境背景下，印人們做出的小范圍探索，極其難得。

四、東漢官印中的曲線小結(jié)

綜上所述，曲線在東漢官印中的地位并非如元明時(shí)期印論所說的那樣是不可為。在東漢這種印化現(xiàn)象非常成熟的時(shí)期，曲線也在東漢官印中起到了非常巧妙的作用。甚至可以做到程遠(yuǎn)的《印旨》所說的那樣?！案┭鲞M(jìn)退、收往垂縮、剛?cè)崆薄⒖v橫舒卷，無不自然如意。此中微妙，非可言喻。”

反觀我們現(xiàn)代人的篆刻創(chuàng)作，由于視野的開闊和印章作用的變化，曲線已經(jīng)不再像原來那樣，不可為之。而是給人們創(chuàng)作帶來了更加廣闊的思路，更豐富的選擇方向。甚至曲線可以代替方、整、勻的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)樣式，成為印章結(jié)構(gòu)的主體。結(jié)合我們現(xiàn)代人的創(chuàng)作，曲線在現(xiàn)代篆刻中的地位已經(jīng)發(fā)生了變化。隨著傳統(tǒng)思維約束的打破，曲線也會(huì)更加頻繁地被應(yīng)用到我們的篆刻創(chuàng)作中。

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