高朋

【摘 要】快速指序技法的運(yùn)用在現(xiàn)代箏曲的演奏中幾乎隨處可見，筆者結(jié)合自己實(shí)際彈奏體會(huì)得出“想要快是離不開‘放松二字的” 。在現(xiàn)在的古箏演奏中，我們不僅要會(huì)“奏”還要會(huì)“演”，如何“演”得張弛有度、有力量感也是我們需要去思考的。通過對(duì)“放松”進(jìn)行思考提出了自己的觀點(diǎn)——“畫圓”放松。

【關(guān)鍵字】古箏;快速指序;放松

中圖分類號(hào)：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）27-0060-02

一、快速演奏技法核心要點(diǎn)

觀看一場(chǎng)演出，音樂本體的呈現(xiàn)和演奏員的演奏的狀態(tài)一直是觀眾的看點(diǎn)。技巧的展現(xiàn)及音樂的表達(dá)方式也是筆者在專業(yè)學(xué)習(xí)上一直在思考的問題。要想把快速與張力融合在一起并要完整呈現(xiàn)有一定難度，要想演奏的行云流水核心要點(diǎn)就是要有力度和放松，只有這樣才能游刃有余。在力度、張力發(fā)揮到極致后極快地放松以準(zhǔn)備下一組發(fā)力。

筆者認(rèn)為快速指序技法的提出不僅僅是技術(shù)層面的突破，更是演奏思想上的一種突破——原來古箏也可以演奏快速跑動(dòng)的旋律，這大大豐富了古箏的音樂表現(xiàn)，使得古箏可以演奏多種類型的線條音樂。古箏的“快速指序”概念的提出從時(shí)間的角度來看并不長(zhǎng)，古箏的“快”雖然不是古箏的特色之處，但“快速指序”的運(yùn)用對(duì)古箏這件樂器的演奏及發(fā)展起到不可忽視的推動(dòng)作用。更好的音樂表達(dá)一定是建立在更好的演奏技術(shù)之上的，在本文中筆者針對(duì)“放松”這一要點(diǎn)提出“畫圓”的觀點(diǎn)。并且單純的“手快”并不能夠表達(dá)完整的音樂，怎樣將把技術(shù)融入進(jìn)音樂是我們要探究的。

二、古箏演奏中的放松

放松在所有器樂演奏中都占有重要份量，放松原指事物的注意或控制由緊變松，它是相對(duì)的，并且是有控制的。我們想要達(dá)到一個(gè)目標(biāo)，從實(shí)際快速指序演奏及演奏姿態(tài)表現(xiàn)的收放自如、張弛有度。這里將放松具體分為手部的放松及肢體的放松。此觀點(diǎn)主要針對(duì)手部的快速運(yùn)動(dòng)（主要指快速指序方法）放松及身體的放松（氣息的帶動(dòng)）。

（一）手臂、手腕的“畫圓”放松

很多時(shí)候我們?cè)谘葑啻蚬茨ㄍ现感驎r(shí)，如若身體不做任何調(diào)整與配合，我們會(huì)發(fā)覺手臂狀態(tài)比較緊張且難以放松的進(jìn)入到下一輪快速演奏中去;同樣在演奏長(zhǎng)篇幅的雙手輪奏（雙抹、雙撮）作品時(shí)，放松顯的尤為重要，在演奏者經(jīng)過一定時(shí)間的手指及耐力訓(xùn)練后若發(fā)覺不夠放松，可以使用這種方法。古箏的輪奏的演奏感覺會(huì)很像揚(yáng)琴的演奏狀態(tài)，要學(xué)會(huì)手指的運(yùn)動(dòng)、手腕的運(yùn)動(dòng)及手臂的運(yùn)動(dòng)，筆者在自身實(shí)踐中感受，練習(xí)的順序應(yīng)是先學(xué)會(huì)手指再手腕后手臂的發(fā)力使用。其中手腕的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)更像是是一種找放松，感受手腕的發(fā)力讓自己的力量可以循環(huán)發(fā)力，人的整體狀態(tài)會(huì)更加松弛。

具體操作辦法：1.手臂的“畫圓放松”，在連續(xù)打勾抹托使用中，手部進(jìn)行向前、向下、向后、向上的循環(huán)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，目的是為手指機(jī)能達(dá)到最大發(fā)揮時(shí)一種放松狀態(tài);2.筆者將這種加入慣性運(yùn)動(dòng)的發(fā)力的聲音與“未畫圓”狀態(tài)進(jìn)行對(duì)比，“畫圓”出來的音色更為圓潤(rùn)，更易弱進(jìn)并且手臂相較于“未畫圓”更加放松。筆者進(jìn)行受力分析得出畫圓狀態(tài)的最低點(diǎn)速度最快并且發(fā)力最大。

這一運(yùn)動(dòng)方法找慣性，也可運(yùn)用在手腕中，比如雙手交替的輪撮、小搓、快四點(diǎn)及點(diǎn)指技法中。具體操作為：雙手輪奏時(shí)手臂狀態(tài)為內(nèi)八，手型狀態(tài)為左高右低且手腕偏高，具體定點(diǎn)是右斜上至左斜下的圓弧狀運(yùn)動(dòng)。這個(gè)技巧的加入有助于演奏者發(fā)力后迅速放松又極快的準(zhǔn)備到下一組演奏狀態(tài)中去了。打、勾、抹、拖及點(diǎn)指、輪奏的技法幾乎在當(dāng)代箏作品中隨處可見，我們可以將這種方法技巧運(yùn)用在很多作品中間，尋求一種手臂、手指的放松狀態(tài)。

（二）身體的畫圓找放松

在演奏的手指機(jī)能達(dá)到一定水平時(shí)，我們想要將這種手部的運(yùn)動(dòng)融入進(jìn)音樂，把技巧作為音樂的一部分進(jìn)行表達(dá)時(shí)，往往我們會(huì)發(fā)現(xiàn)缺少一個(gè)媒介，將手指與身體連結(jié)起來。筆者在自身學(xué)習(xí)期間認(rèn)識(shí)到身體呼吸的重要性。呼吸伴隨著兩種狀態(tài)：呼氣和吸氣，古箏的演奏不僅有前后還有左右，這需要我們腰部帶動(dòng)，如何將一首作品的所有狀態(tài)貫通起來，這才是最重要的。身體的前后左右運(yùn)動(dòng)加入呼吸會(huì)讓整體演奏的狀態(tài)具有力量感及線條感。這種狀態(tài)，筆者認(rèn)為比較適合在有爆發(fā)力的點(diǎn)上或者長(zhǎng)線條的旋律表達(dá)上使用。

身體運(yùn)動(dòng)軌跡：在大旋律線條的走向中多加入腰部運(yùn)動(dòng)，方向?yàn)榍跋?、后下、后上、前上，為達(dá)到身體通暢的狀態(tài)。這樣的受力狀態(tài)最高點(diǎn)為緊張、最低點(diǎn)放松，即最高點(diǎn)吸氣、最低點(diǎn)呼氣。長(zhǎng)線條旋律的表達(dá)上句子起伏較大，過程中呼吸，呈現(xiàn)線條感;短促爆發(fā)力的點(diǎn)狀表達(dá)時(shí)，吸氣時(shí)積攢力量，呼氣時(shí)將力量下沉，整體呈現(xiàn)一種通暢的力量感。

這種類圓的運(yùn)動(dòng)有助于我們積攢力量，將音樂沉下去。

三、“畫圓”放松的好處

讓手指得到休息、力度飽滿，但從演奏者及觀眾的感受中是松弛的，無論從視覺與演奏效果上都呈現(xiàn)出一種切實(shí)的力量感。見微知著，試想這種方法可否運(yùn)用在其他作品中，比如日后的學(xué)習(xí)、演奏及教學(xué)中？筆者在初次認(rèn)識(shí)到“畫圓”放松后，深入思考發(fā)現(xiàn)這種放松方式不僅僅可以運(yùn)用于現(xiàn)代箏曲的快速段落，在我們的肢體語言表達(dá)上，也可以達(dá)到很好的緩解緊張后再次迅速發(fā)力的目的，呈現(xiàn)一種緊張與松弛相結(jié)合的藝術(shù)效果。用理性、多元開放的視角去研究“放松”，使“放松”這種方法更具有理論支撐與科學(xué)依據(jù)并為相關(guān)的研究提供新思路。理論與實(shí)踐相結(jié)合，我們可以將這種方法運(yùn)用在平常演奏和教學(xué)中，讓身體可以達(dá)到較為松弛、通暢的狀態(tài)，使呈現(xiàn)的作品無論從技術(shù)層面還是視覺上都是通暢的、張弛有度的。

四、慣性帶動(dòng)與放松

我們把保持物體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)不變的屬性叫做慣性。在我們快速演奏狀態(tài)下，手指運(yùn)動(dòng)方向的連續(xù)改變（大指的向外及勾、抹、拖的向內(nèi)）怎樣合理利用這種慣性而做到放松呢？以上這兩種方法的加入可以讓自己的音樂從技巧和表達(dá)上達(dá)到通暢的狀態(tài)，這實(shí)際上是一種慣性的合理運(yùn)用，在實(shí)際練習(xí)中，手指機(jī)能達(dá)到一定狀態(tài)后加入這樣的慣性帶動(dòng)，可以使音樂的線條感與起伏更加強(qiáng)烈且松弛，“畫圓”的方法實(shí)際上是一種力量的消耗與轉(zhuǎn)變。

合理利用慣性，用巧勁可以讓演奏的音樂具有活力與力量。快速演奏技巧的出現(xiàn)讓我們的目光更多地看向手指技巧，大多數(shù)情況下將這種技術(shù)與音樂分割開來。而這種慣性的使用就像一根管道，將手指與身體的各個(gè)部位連結(jié)起來，充滿生機(jī)。這種“畫圓”的方法給我們手臂帶來放松與音樂上的連通，它帶來的是一種舒適。

筆者查閱相關(guān)資料，音樂相關(guān)專業(yè)并沒有提出這個(gè)觀點(diǎn)。這個(gè)觀點(diǎn)的提出對(duì)身體整體的由緊變松提供了很好的解決辦法，并且呈現(xiàn)出一種力量感。

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