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德彪西《長(zhǎng)笛、中提琴與豎琴奏鳴曲》中的和聲技法

2019-11-02 02:39田新奇
黃河之聲 2019年15期
關(guān)鍵詞:全曲德彪西調(diào)性

田新奇

(山東藝術(shù)學(xué)院,山東 濟(jì)南 250014)

《長(zhǎng)笛、中提琴與豎琴奏鳴曲》是德彪西創(chuàng)作晚期階段的精品之作。如果說(shuō)中期是德彪西創(chuàng)作的黃金時(shí)期,那么晚期的德彪西進(jìn)行了沉淀與升華。第一次世界大戰(zhàn)與身體上病痛給德彪西帶來(lái)“生理”與“心理”的雙重打擊,使其印象色彩的創(chuàng)作風(fēng)格中凝入沉思與憂郁,透露出濃厚的德彪西式感傷色彩。

和聲技法上,德彪西既延續(xù)了“印象和聲”的精華元素,也顯現(xiàn)出某些新古典主義特點(diǎn)。其調(diào)式綜合手法兼顧色彩與結(jié)構(gòu)意義,動(dòng)機(jī)寫法也體現(xiàn)出更強(qiáng)的貫穿性。下面對(duì)這些方面進(jìn)行細(xì)致分析。

一、調(diào)式綜合手法與調(diào)性布局思維

(一)調(diào)式綜合手法

“將各種調(diào)式(包括五聲調(diào)式、漢族七聲調(diào)式、中古七聲調(diào)式及大、小調(diào)式)進(jìn)行綜合,可獲得新的調(diào)式。綜合調(diào)式是在傳統(tǒng)手法范圍內(nèi)開拓新音響結(jié)構(gòu)的有力手段”[1]。在《長(zhǎng)笛、中提琴與豎琴奏鳴曲》中,德彪西運(yùn)用了豐富的調(diào)式綜合手法。在五聲性的旋律背景下,他將以F為調(diào)性中心的同主音大小調(diào)式與中古調(diào)式、平行調(diào)及平行調(diào)的同主音各類調(diào)式進(jìn)行有機(jī)綜合,創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的調(diào)式音響效果。

例1 (第1-3小節(jié))

“F”為全曲的調(diào)性中心。從長(zhǎng)笛聲部看:第一小節(jié)的三度動(dòng)機(jī)“bB-D”體現(xiàn)出平行小調(diào)b小調(diào)的旋律調(diào)性;第二、三小節(jié)的“bA、bE”為同主音小調(diào)f小調(diào)的三級(jí)音與七級(jí)音。豎琴聲部看:持續(xù)低音“bG”音為f弗里吉亞小調(diào)特征音;第三小節(jié)“bE”與“E”音進(jìn)行直接對(duì)比交替(見圖中方框中音)??梢钥吹剑」?jié)引子之中融合著全曲重要的綜合調(diào)式元素。各調(diào)式不是獨(dú)立使用的,而是將他們?nèi)诤系浇y(tǒng)一的一條音階當(dāng)中。

下圖將此音階進(jìn)行了歸納:

從圖示看到,此音階為F自然大調(diào)、f弗里吉亞小調(diào)、d小調(diào)交替成的九音音階。F調(diào)的主、屬音與d調(diào)主音F、C、D組成本曲的五聲性核心動(dòng)機(jī)(黑色實(shí)心音符)。F、bB、C為兩調(diào)的共同音(兩調(diào)Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)),A與bA、E與bE分別是兩調(diào)的Ⅲ級(jí)與Ⅵ級(jí)音,bG為f弗里吉亞小調(diào)特征音,再加上F大調(diào)Ⅵ級(jí)音D組成了本曲的音高綜合體。

觀察此音階即可發(fā)現(xiàn)其內(nèi)含的調(diào)式思維。Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)共同音保證了F的調(diào)性中心地位;兩調(diào)Ⅲ、Ⅶ級(jí)音的半音對(duì)比暗含分屬于自然大小調(diào)的,主大三和弦與小三和弦、導(dǎo)音半音傾向與全音非傾向性的對(duì)比;bG音保持了弗里吉亞的調(diào)式色彩;而D音作為大調(diào)Ⅵ級(jí)音暗含著平行大、小調(diào)的對(duì)比關(guān)系。下方箭頭所指的音構(gòu)成第一種全音階:“C,D,E,bG,bA,bB”。這些色彩斑斕的調(diào)式音級(jí)被德彪西運(yùn)用到全曲的呈示、展開、再現(xiàn)的各個(gè)階段,使他們兼具個(gè)性與統(tǒng)一性。

(二)調(diào)性布局手法

在全曲的調(diào)性配置上,德彪西并不是將此音階一以貫之,而是將F大調(diào)作為中心,以弗里吉亞小調(diào)各音做點(diǎn)或區(qū)域的色彩調(diào)配,以五聲性旋律做主題與終止式,造成大小調(diào)、中古調(diào)式、五聲調(diào)式的精彩碰撞。下圖為全曲的結(jié)構(gòu)、調(diào)性圖示。

例2

從圖中可以看到,本曲為再現(xiàn)三部曲式。呈示段落A分為兩部分,a主要為F大調(diào)與d小調(diào)的對(duì)比交替,b為兩調(diào)屬方向的發(fā)展;展開段落為三聲部的支聲復(fù)調(diào)寫法,各聲部分別以f弗里吉亞小調(diào)的各個(gè)變化音級(jí)(相對(duì)于F大調(diào))為中心進(jìn)行展開。再現(xiàn)時(shí)進(jìn)行了減縮,并強(qiáng)調(diào)了F的中心地位。

宏觀來(lái)看,本曲的調(diào)性布局思維有三點(diǎn)值得注意。第一,呈示段A中b的屬調(diào)與假再現(xiàn)的屬準(zhǔn)備使本曲整體的調(diào)性結(jié)構(gòu)為T--D--t--D--T,符合古典功能和聲的調(diào)性邏輯,但其屬方向段落的短小削弱了功能的續(xù)進(jìn)感。第二,展開段落雖沒有明確F的中心地位,但從其調(diào)號(hào)與各聲部的調(diào)性來(lái)看并沒有脫離主調(diào)性,音樂的對(duì)比展開手段已經(jīng)從對(duì)主要材料在不同關(guān)系調(diào)性的對(duì)比展開發(fā)展為織體、調(diào)式色彩、音樂性格的對(duì)比展開。第三,主要調(diào)性F通過(guò)不斷的重復(fù)、暗示進(jìn)行鞏固,且主調(diào)性的呈示與展開中通過(guò)不斷插入其他關(guān)系調(diào)因素消散其中心性,改變了傳統(tǒng)的調(diào)性中心思維。

總結(jié)來(lái)看,德彪西的交替調(diào)式方式更為靈活多樣,使其在調(diào)式方面兼具多彩性與邏輯性。調(diào)性安排極大得消減了功能性,呈現(xiàn)出柔和的調(diào)性中心感。這些方面都在本質(zhì)上造就了德彪西的“印象風(fēng)格”。

二、動(dòng)機(jī)的呈示與發(fā)展手法

前文提到,“D、C、F”為本曲的動(dòng)機(jī),由中提琴在音樂開頭奏出(例1),在三小節(jié)內(nèi)通過(guò)對(duì)此旋律的三次重復(fù),明確了其核心動(dòng)機(jī)地位。從音高關(guān)系來(lái)看,動(dòng)機(jī)“D、C、F”是形成全曲旋律和和聲的源頭。經(jīng)過(guò)不斷的重復(fù)、移位、逆行、倒影、重組以及縱向結(jié)合等方法,核心動(dòng)機(jī)被運(yùn)用到音樂的各個(gè)角落。那么德彪西的動(dòng)機(jī)手法與傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)手法有何異同?其通過(guò)這種動(dòng)機(jī)手法想要達(dá)到什么效果呢?

(一)動(dòng)機(jī)及其變體的大量模制

《長(zhǎng)笛、中提琴與豎琴奏鳴曲》中,核心動(dòng)機(jī)首先是形成全曲旋律的重要手段,值得注意的是,其旋律動(dòng)機(jī)的運(yùn)用方法常是大篇幅的直接挪用,區(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)機(jī)的穿插性和展開性。但是,如此“簡(jiǎn)單”的動(dòng)機(jī)手法形成的音樂卻并不“單調(diào)”“乏味”,下面以幾個(gè)例子進(jìn)行具體分析。

例3 (第7-9小節(jié))

例3選自緊跟在動(dòng)機(jī)首次呈示后的旋律片段,由長(zhǎng)笛奏出,是核心動(dòng)機(jī)及各種變體的首次綜合。從圖中標(biāo)識(shí)可以看到,開始是對(duì)核心動(dòng)機(jī)的重復(fù),接著標(biāo)注①將核心動(dòng)機(jī)的純四度轉(zhuǎn)位為純五度,后標(biāo)注②為動(dòng)機(jī)三個(gè)音的同向重組,標(biāo)注③、④為動(dòng)機(jī)的倒影,標(biāo)注⑤為后面F調(diào)的終止旋律,是同向重組與動(dòng)機(jī)原型的結(jié)合。所有的這些變體,均沒有脫離核心動(dòng)機(jī)所包含的音程關(guān)系,是核心動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單的變體移位,其與前三小節(jié)的主題樂句的對(duì)比集中于節(jié)奏和音色的變化,是動(dòng)機(jī)五聲性特征最原始的保留。

橫向來(lái)看,德彪西運(yùn)用一種看似簡(jiǎn)單的方法,將主題動(dòng)機(jī)不同方式的模制組合形成全曲的大部分旋律,通過(guò)節(jié)奏、音域、音色的變化制造新鮮感的同時(shí)保持了其特有的統(tǒng)一性。

(二)動(dòng)機(jī)的縱向結(jié)合

傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)手法所沒有的是,德彪西將核心動(dòng)機(jī)縱向結(jié)合,為全曲營(yíng)造了統(tǒng)一的和聲背景。“從概念上說(shuō),上下聲部中心音不同即為調(diào)性復(fù)合”[2]。展開段落B即運(yùn)用調(diào)性復(fù)合手段,三件樂器的三個(gè)聲部在各自的調(diào)上進(jìn)行展開。引入后,Ⅰ階段,三聲部的調(diào)從下往上依次為“bD,C,bA”,小二度音程成為展開的重點(diǎn)。Ⅱ階段調(diào)為“bE,bA,bG”,縱向調(diào)性上展示出主題動(dòng)機(jī)的結(jié)合。Ⅲ階段,三聲部匯集到bE,為再現(xiàn)的第一個(gè)音E做半音預(yù)備。從縱向調(diào)性的配置可以看到展開部“引入-展開-回顧-預(yù)備”的思維邏輯。

下圖將全曲所有動(dòng)機(jī)“D C F”的應(yīng)用位置及音級(jí)集合進(jìn)行了歸納。

位置 A a Ⅰ A a Ⅱ A a Ⅲ B Ⅰ B Ⅱ(縱向)小節(jié) 4,7 13 14 31 36-42旋律形式 images/BZ_25_493_2981_1336_3069.png有序音級(jí)集合 2,0,5 10,7,5 2,0,9 3,5,0 3,1,6基本型 0,2,5 0,2,5 0,2,5 0,2,5 0,2,5

從圖表可以看到,動(dòng)機(jī)(0,2,5)在全曲各個(gè)階段進(jìn)行了大量運(yùn)用。其在呈示與再現(xiàn)部分的運(yùn)用方法主要集中在旋律的開頭呈示與終止式旋律上,動(dòng)機(jī)(D、C、F)在不同的音高和調(diào)性上進(jìn)行移位和重組,形成主題材料的內(nèi)在一致性。展開階段里,動(dòng)機(jī)(0,2,5)首先作為展開的旋律主題動(dòng)機(jī)呈現(xiàn)(B,Ⅰ),在B段橫向的多調(diào)性中心對(duì)比的第二階段,三個(gè)調(diào)中心也融合成(0,2,5)的關(guān)系。

德彪西的動(dòng)機(jī)手法與傳統(tǒng)手法的不同主要體現(xiàn)在“非展開性”,這也迎合了其印象音樂的客觀性與描繪性。

三、德彪西的和聲技法與美學(xué)思維

德彪西的“印象和聲”被普遍理解為“色彩和聲”,其風(fēng)格形成受到印象派繪畫的影響。“如果說(shuō)傳統(tǒng)繪畫主要依靠線條賦型的話,印象主義繪畫則著力于從色彩方面來(lái)構(gòu)圖”。[3]德彪西從中得到啟發(fā),其和聲手法也從“古典”的注重功能與邏輯,發(fā)展為“印象”的注重音響與語(yǔ)境。

其音樂美學(xué)思想首先表現(xiàn)在對(duì)音樂所表達(dá)內(nèi)容的反思與發(fā)展。古典主義時(shí)期作曲家強(qiáng)調(diào)共性與邏輯,他們的音樂常常表達(dá)出對(duì)外物理性的、哲學(xué)的思考。浪漫主義時(shí)期作曲家強(qiáng)調(diào)個(gè)性,他們的音樂是感性的,是對(duì)自我情感強(qiáng)烈的表達(dá)。而“印象派”的德彪西,將目光又放回到外物上。但此時(shí),他并不致力于思考萬(wàn)事萬(wàn)物的邏輯,而是將他們盡可能原汁原味地呈現(xiàn)到音符里。更重要的是,他也意識(shí)到外物在不同人、不同角度、不同時(shí)間的印象是不同的,所以其音樂形象是瞬息萬(wàn)變的。音樂內(nèi)容的“外-內(nèi)-外”不是回顧而是一種嶄新的思路。這種思維是開拓性的,“印象風(fēng)格”并沒有像“古典”、“浪漫”成為一種龐大的體系,它更像是新時(shí)期音樂思維的開端,引出諸如“表現(xiàn)主義”、“新古典主義”等等多樣的音樂風(fēng)格,每種風(fēng)格都對(duì)音樂所表達(dá)的內(nèi)容有著新的理解。

和聲技法在晚期浪漫派與現(xiàn)代風(fēng)格音樂的節(jié)點(diǎn)發(fā)展為兩大分支。一類是以瓦格納為代表,他將功能和聲發(fā)展到極致,一系列的半音、不穩(wěn)定、不解決的和聲進(jìn)行仍然是在功能和聲的控制下,這是功能和聲的頂點(diǎn)和盡頭。另一類和聲技法,則以德彪西為開端,他將和聲除“功能”外的“音響”“色彩”等特質(zhì)提高到首要位置,發(fā)揮和聲的陪襯性、描繪性。更重要的,后者成為現(xiàn)代和聲發(fā)展的開端,為他們的創(chuàng)作提供了嶄新的思路。

四、結(jié)語(yǔ)

德彪西獨(dú)特的眼光和性格造就了其在音樂史上的獨(dú)樹一幟。他敢于質(zhì)疑傳統(tǒng),以自己對(duì)音樂的感知力與創(chuàng)造力為音樂的發(fā)展畫出色彩斑斕的一筆。其探索精神是現(xiàn)在所有音樂從事者所應(yīng)該學(xué)習(xí)的。

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