摘要：縱觀當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫的發(fā)展，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的工筆畫家，繪畫風(fēng)格也呈現(xiàn)出百花齊放的新局面，工筆人物畫有此新局面除了向古人學(xué)習(xí)之外，還少不了畫家的推陳出新。羅寒蕾就是這樣一位創(chuàng)新的工筆人物畫家，她不但繼承了傳統(tǒng)的中國(guó)工筆人物畫，而且運(yùn)用自己的新理論來(lái)理解現(xiàn)代社會(huì)狀況，創(chuàng)作出大量真實(shí)、細(xì)膩、反映現(xiàn)實(shí)的作品，她畫過(guò)很多題材的作品，以人物為主來(lái)表達(dá)畫面的效果。她擁有獨(dú)到的藝術(shù)語(yǔ)言和精湛的繪畫功底，成為很多大學(xué)生學(xué)習(xí)的榜樣，在微博中，羅寒蕾也與大家分享她的繪畫方式，教大家如何畫好工筆人物畫，跟著她的腳步，我們學(xué)會(huì)了很多專業(yè)知識(shí)。

關(guān)鍵詞：羅寒蕾;女性;工筆人物畫

羅寒蕾是我非常喜歡的女畫家，她的工筆人物畫大多表現(xiàn)當(dāng)代生活和女性，在她的作品中透露出躁動(dòng)、純真、繁復(fù)、熱烈、明亮，關(guān)注她有五年之久，在她的工筆人物畫中，精微的刻畫使人物惟妙惟肖，勾出的白描線條渾厚有力量，細(xì)節(jié)刻畫之處很精彩。除此之外還有題材的選取，選取的人物大多是生活中真實(shí)的人和事，她的女兒、學(xué)生、朋友、同事以及自己，使我印象最深的就是她經(jīng)常畫自己的女兒薇薇，那幅《大的小的》畫的就是她和女兒，兩人半蜷著身體正在熟睡，媽媽摟著女兒，大的包裹著小的，流露出母女之間親情;還有作品《家》畫的女兒在一把椅子上趴著玩耍，在這里的背景是用線織出的網(wǎng)，從此以后這“網(wǎng)”也是她作品的主要風(fēng)格，一點(diǎn)一點(diǎn)地用毛筆織著網(wǎng)，這也是羅寒蕾的精明之處，沒(méi)有足夠的耐心以及平和的心態(tài)是很難畫出的。《小花》《小貓》《藍(lán)精靈》《片段系列.花一朵》等都是以女兒為模特進(jìn)行的創(chuàng)作，可見(jiàn)其母女感情之深。羅寒蕾的畫面略施淡墨，沒(méi)有過(guò)多的色彩，傳達(dá)出一種質(zhì)樸平凡、自然實(shí)在的美，這也和她的性格品質(zhì)息息相關(guān)。

一、婚姻題材組畫傳達(dá)的意義

我想通過(guò)羅寒蕾的《婚姻》組畫，介紹三代人的婚姻觀念，并闡釋畫里傳達(dá)出的意義。在經(jīng)歷婚姻的動(dòng)蕩后她創(chuàng)作了《婚姻》組畫。

《婚姻.父母》畫面以大面積的白色為背景，整個(gè)畫面只有頭發(fā)和座椅是黑色的，她還用網(wǎng)狀線制造出一種銅板效果。父母端坐在具有莊嚴(yán)氣息的古式黑色座椅上，茶幾上放著茶杯，另一只茶杯在母親的手里，這對(duì)茶杯寓意著和平、穩(wěn)定而又理性的婚姻。父母親那個(gè)時(shí)代的婚姻，大多是經(jīng)人介紹，很少有自由戀愛(ài)這一說(shuō)法，婚姻也是有保證的，離婚對(duì)那個(gè)年代來(lái)說(shuō)是不光彩的事情，或許在父母的那個(gè)年代里人們的想法里沒(méi)有離婚這一詞語(yǔ)的存在，在一起就是一輩子。

《婚姻.我們》選用了朱砂做背景，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去給人一種強(qiáng)烈的、激情四射的感覺(jué)，也反應(yīng)出現(xiàn)代年輕人的戀愛(ài)是自由、奔放、熱情的。畫面中兩人隨意地坐在椅子上，女生在纏毛線球，男生盤腿坐在椅子上為女生不停地放毛線，兩人互相看著對(duì)方，彼此進(jìn)行著眼神的交流，讓觀者感到一絲絲愛(ài)意。纏在手中的毛線既是愛(ài)情的調(diào)和劑又是對(duì)彼此生活的束縛，有種剪不斷理還亂的情愫。畫面色彩單一，紅色的背景，黑色的椅子，淺灰色調(diào)的人物，整體上體現(xiàn)了熱烈、自由而又動(dòng)蕩的婚姻關(guān)系。

《婚姻.女兒》中運(yùn)用了藍(lán)色做背景，單純而美好，藍(lán)色是遙遠(yuǎn)、夢(mèng)幻卻又充滿希望的，與前兩幅相同的是，畫面中莊嚴(yán)的對(duì)椅放在中間，由黑色換成了白色，小女兒在一邊的椅子上玩耍的姿態(tài)，另一邊的椅子空著，預(yù)示著畫家對(duì)女兒婚姻關(guān)系的期待與疑慮。

《婚姻》組畫中大面積的平涂背景，運(yùn)用了顏色的象征性，白色象征穩(wěn)定與平和;紅色象征了熱烈與自由;藍(lán)色象征了夢(mèng)幻與遙遠(yuǎn)。這三幅畫中一對(duì)古典式的座椅始終被安放在畫面中間，并由不同的三代人以不同的姿態(tài)坐上去，反映出每個(gè)時(shí)代不同的婚姻觀。在她的工筆人物畫中，多以清潤(rùn)、單純的色調(diào)來(lái)營(yíng)造意境，觀賞她的畫境，就如同欣賞一曲柔和的古典音樂(lè)，舒服、靜謐、美好。

還有許多畫有關(guān)婚姻題材的作品，但是大多都是以美麗的新娘、嫁娶的歡快形式等來(lái)展現(xiàn)婚姻的，這次在參看第十三屆全國(guó)美展時(shí)就有好幾幅關(guān)于婚姻題材的作品，如黃榮波的《梁思成與林徽因》、王海濱的《塔吉克祝?！?、付寶民的《艷陽(yáng).二》、霍炬的《冰山下的霓裳》。

二、總結(jié)

人如其畫，畫如其人。什么樣性格的人畫什么樣的畫，當(dāng)然不是絕對(duì)的，從宏觀角度來(lái)說(shuō)是這樣的。相比較這幾位畫家，畫面給人的感覺(jué)是不盡相同的，羅寒蕾的寧?kù)o、質(zhì)樸;黃榮波的真實(shí)、端莊;付寶民的靜謐、古典;霍炬的歡快、喜慶。每一幅畫都傳達(dá)出不同的情感，每一位觀者也有著不同的體會(huì)。何為好的作品？隨著不斷地學(xué)習(xí)、知識(shí)的豐富、老師的教誨，讓我逐漸明白，一幅好的作品，個(gè)人總結(jié)來(lái)看，繪畫水平不但要有高度而且畫面要傳達(dá)一種思想的深度，這樣的作品堪稱好畫。眾說(shuō)紛紜，每個(gè)人心里都有衡量作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅寒蕾.羅寒蕾講工筆人物·等待[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2013.7.

[2]羅寒蕾.片段[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2013.10.

作者簡(jiǎn)介：李蕾，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。