崔婷婷

摘要：三維動(dòng)畫藝術(shù)是一門復(fù)雜的藝術(shù)形式，它涉及了多種藝術(shù)形式和復(fù)雜的計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)，這使得一些初學(xué)者面對(duì)紛繁復(fù)雜的軟件技術(shù)和龐雜理論知識(shí)體系顯得茫然失措，不知道從何下手。本文通過對(duì)三維動(dòng)畫藝術(shù)共性表達(dá)和個(gè)性表達(dá)的分析來(lái)闡釋三維動(dòng)畫藝術(shù)與傳統(tǒng)動(dòng)態(tài)視覺藝術(shù)的聯(lián)系和區(qū)別，從而給初學(xué)者一些啟迪。還有一些動(dòng)畫創(chuàng)作者則容易沉迷于技術(shù)特效所帶來(lái)的絢麗效果，忽略了三維動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，這些都是導(dǎo)致國(guó)內(nèi)三維動(dòng)畫作品難以讓人滿意。通過本文對(duì)于三維動(dòng)畫藝術(shù)基礎(chǔ)研究，讓廣大的三維動(dòng)畫創(chuàng)作者和教育者能夠回歸動(dòng)畫藝術(shù)的本質(zhì)，在實(shí)踐的過程中要保持頭腦的清醒，處理好三維動(dòng)畫技術(shù)與藝術(shù)語(yǔ)言的關(guān)系。綜上所述，本文對(duì)于三維動(dòng)畫基礎(chǔ)性研究是有意義和價(jià)值的。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫;角色;設(shè)計(jì)

一、三維動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）三維動(dòng)畫在國(guó)外的發(fā)展?fàn)顟B(tài)

近幾年來(lái)，美國(guó)三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展主要得益于以皮克斯為代表的好萊塢 3D 動(dòng)畫片的品質(zhì)日益精進(jìn)，決定它制作水平提高的主要科技有兩個(gè)方面，首先是渲染科技，我們一定會(huì)有深刻的記憶，就是《汽車總動(dòng)員》里面的汽車，那種跟真的一樣的汽車拋光上漆技術(shù)。伴隨著二十世紀(jì)六十年代的Country Music，電影里的河水、小石子、落葉、陽(yáng)光等等每一幀場(chǎng)景都基本做到了與真的無(wú)異，在這個(gè)制作過程中，最大的功臣就是皮克斯自己研究開發(fā)的渲染器 Renderman.說(shuō)完了第一個(gè)方面，我們?cè)賮?lái)談?wù)劦诙€(gè)核心科技，就是：肌肉系統(tǒng)。盡管我們現(xiàn)在已經(jīng)很常見并且很頻繁的使用動(dòng)作捕捉科技，不過這個(gè)技術(shù)只能使大場(chǎng)面中的動(dòng)作得到有效處理，當(dāng)鏡頭涉及到肌肉部分的細(xì)節(jié)拍攝，這些細(xì)節(jié)仍不能被完整的表現(xiàn)。在動(dòng)畫《玩具總動(dòng)員1》里，皮克斯研究的肌肉系統(tǒng)解決了這個(gè)問題，里面演員的許多動(dòng)作效果都讓人感覺真實(shí)有力。

歐洲由于近年來(lái)經(jīng)濟(jì)的下滑，在三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的開發(fā)方面落后于美國(guó)。盡管如此，其在三維動(dòng)畫的技術(shù)發(fā)展上依舊迅速而且其作品在藝術(shù)風(fēng)格上也有著鮮明的地域特征。

（二）中國(guó)三維動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

我國(guó)的3D產(chǎn)業(yè)在二十世紀(jì)九十年代開始發(fā)展，它涉及到多方面行業(yè)。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)像龍馬世紀(jì)、水晶石等公司作為中國(guó)三維動(dòng)畫業(yè)的先行者創(chuàng)作出了一些令人矚目動(dòng)畫作品，并取得了一定的成績(jī)。但與此同時(shí)國(guó)內(nèi)三維動(dòng)畫行業(yè)也面臨著許多的問題：自主能力差、缺少高素質(zhì)動(dòng)畫人才、外來(lái)文化沖擊國(guó)內(nèi)市場(chǎng)、缺乏有效的盈利模式等。對(duì)于這些問題我們要有清醒的認(rèn)識(shí)，我國(guó)政府應(yīng)該通過三維動(dòng)畫人才的培養(yǎng)、加大三維動(dòng)畫產(chǎn)品的文化力的滲透、推動(dòng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈的形成等措施使中國(guó)三維動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展進(jìn)入正確的軌道。

二、三維動(dòng)畫藝術(shù)的共性表達(dá)與個(gè)性表達(dá)

（一）三維動(dòng)畫藝術(shù)的共性表達(dá)

動(dòng)畫是一種富有表現(xiàn)力和表現(xiàn)內(nèi)容的藝術(shù)形式，它可以夸大作品的表現(xiàn)特點(diǎn)，可以流動(dòng)出傳遞情感。運(yùn)動(dòng)和變形是動(dòng)畫藝術(shù)生命力的集中體現(xiàn)。三維動(dòng)畫由傳統(tǒng)動(dòng)畫發(fā)展而來(lái)，因此三維動(dòng)畫藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展離不開對(duì)于傳統(tǒng)動(dòng)畫，主要是傳統(tǒng)二維動(dòng)畫藝術(shù)語(yǔ)言的繼承，尤其是動(dòng)態(tài)表演方面的藝術(shù)表現(xiàn)的吸收和借鑒。從當(dāng)前來(lái)看，對(duì)于傳統(tǒng)二維動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)效果的吸收和借鑒主要體現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏、速率和夸張程度上。

此外造型藝術(shù)是三維動(dòng)畫與傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的共同基礎(chǔ)，動(dòng)畫藝術(shù)的造型特點(diǎn)在于簡(jiǎn)練與夸張，這一點(diǎn)無(wú)論在三維動(dòng)畫還是二維動(dòng)畫的設(shè)計(jì)中都有著明顯的展現(xiàn)。因此造型修養(yǎng)對(duì)于動(dòng)畫的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)必備的能力，而“動(dòng)畫速寫”則是培養(yǎng)造型能力的最好方法，所謂“動(dòng)畫速寫”是在傳統(tǒng)速寫的基礎(chǔ)上延伸出來(lái)的一個(gè)新概念。

（二）三維動(dòng)畫藝術(shù)的個(gè)性表達(dá)

1.色彩與光影

色彩在影視動(dòng)畫中一直有著重要的地位，它可以體現(xiàn)影片的風(fēng)格特征。三維動(dòng)畫的色彩是在客觀基礎(chǔ)上的主觀應(yīng)用，它的顏色并不完全模仿客觀現(xiàn)實(shí)，但它又不及傳統(tǒng)動(dòng)畫的主觀強(qiáng)度或是繪畫藝術(shù)那樣純粹的主觀表達(dá)。

光影效果對(duì)于三維動(dòng)畫藝術(shù)的意義同樣重要。動(dòng)畫中的光影效果可以塑造人物的形象、渲染場(chǎng)景的氣氛、揭示人物心理并具有象征意義，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的同時(shí)也調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。傳統(tǒng)動(dòng)畫的繪制方式對(duì)于光影的變化往往顯得力不從心，而且很難使角色與場(chǎng)景的表現(xiàn)力得以充分展示。而在三維動(dòng)畫中，通過調(diào)節(jié)虛擬燈光的屬性可以得到任何的光影效果，可以構(gòu)造自然界中很難創(chuàng)造的光線條件，可以人為的設(shè)計(jì)理想光源。

2.空間與動(dòng)感

傳統(tǒng)動(dòng)畫制作過程中，一般不會(huì)把影片中的角色和背景合在一起制作，角色和背景分別繪制在不同的層上，最終在后期中合到一起。在這種情況下，角色和背景就缺乏交互性，所以傳統(tǒng)動(dòng)畫著重角色自身的運(yùn)動(dòng)，而在角色和空間的互動(dòng)方面稍顯不足。當(dāng)遇到十分激烈復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作或是需要從多角度展示動(dòng)作效果時(shí)，這樣的傳統(tǒng)制作方式是有很大的局限性的。但在三維制作當(dāng)中，由于空間是虛擬的三維立體空間，任何方式和任意角度復(fù)雜運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫在場(chǎng)景中都能得以實(shí)現(xiàn)，除了軟件自身的動(dòng)力學(xué)解算外，我們還可以借助動(dòng)作捕捉設(shè)備，結(jié)合虛擬攝像機(jī)的位移，最終完成一個(gè)十分逼真立體的動(dòng)畫效果。

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