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提及宋代才女，想必大多數(shù)人心里都有一個(gè)名字：李清照，的確無論是李清照的詩詞歌賦、文學(xué)成就還是愛情經(jīng)歷，都是讓人艷羨的古代女性，但是，和她同期的還有一個(gè)名字，也是鐫刻歷史的存在，她就是——朱淑真。

和李清照相比，朱淑真出身書香門第，但是心路歷程十分坎坷，是一個(gè)算得上不幸的女子。朱淑真從一個(gè)“砌下黃昏微雨后，幽蠶唧唧使人愁?！眿扇?，敏感的少女變成“初合雙鬢學(xué)畫眉，未知心事屬他誰?！闭媛剩竽懽非髳矍榈呐?，再到“縱可風(fēng)流無處說，已輸湯餅試何郎執(zhí)拗?！钡呐涯嫔賸D。她憧憬愛情，描寫著愛情，又飛蛾撲火般投身于愛情，讓人敬重。

（一）“待將滿抱中秋月， 分付蕭郎萬首” ———對(duì)愛情和未來的幸福生活充滿憧憬的少女階段

朱淑真的出生其實(shí)是幸運(yùn)的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)正處于動(dòng)亂的社會(huì)階段，前方戰(zhàn)事吃緊導(dǎo)致平常百姓流離失所，深受戰(zhàn)火傷害，但是朱淑真出身書香門第，不但免于戰(zhàn)火的摧殘，在那個(gè)“女子無才便是德”的社會(huì)可以跟著先生識(shí)文寫字，讀書作詩，這也就奠定了朱淑真不俗的文學(xué)功底。

由于自幼接受良好的教育和文化熏陶，朱淑真善于音律，喜歡寫字畫畫，能吟詩作賦，絲毫沒有受當(dāng)時(shí)打壓女性的潮流影響，其格自然就率性天真，心靈上更加自由作詩也沒有那么多顧忌。

年少不知愁滋味，因此朱淑真早年的作品多是活潑輕快，散發(fā)著青春的氣息和朝氣，例如《探梅》中的“笑折一枝插云鬢， 問人瀟灑似誰么？”雖然有一絲哀愁，但是卻是少女之愁，不凄苦。

又如《浣溪沙？清明》“小院湘簾閑不卷， 曲房朱戶悶長(zhǎng)扃。 惱人光景又清明?！闭宫F(xiàn)了一個(gè)心思懷春，寂寞無處遣的多愁善感的少女，一人在深閨中寂寞無聊，感慨時(shí)光?？墒蔷烤故鞘裁醋屵@個(gè)青春的少女竟有了心事以至于“惱人”呢？想可能是青春期的淡淡的情感，讓人有些好奇卻觸摸不到的遺憾。

少女情懷總是詩，《書窗即事》一首 ：“花落春無語 ， 春歸鳥自啼。 多情是蜂蝶 ， 飛過粉墻西?！敝焓缯孢\(yùn)用白描的手法來寫書窗之外的春意凋零，后面兩句是化王賀的《春情》蝶蝶之意，筆法生動(dòng)通靈，清新自然，生意盎然。

當(dāng)然，即使是少女時(shí)期，對(duì)于未來朱淑真也總是充滿了思考和好奇，例如她在《秋日偶成》中曾說道：“初合雙鬟學(xué)畫眉 ， 未知心事屬他誰？ 待將滿抱中秋月， 分付蕭郎萬首詩?！眲倓倢W(xué)會(huì)畫眉涂鬢，不知道如意郎君在哪，筆觸中略帶女孩子的嬌羞卻絲毫沒有揉造作之態(tài)，反而大膽示愛，渴望像人家一樣琴瑟和鳴，花前月下。

（二）“山色水光隨地改，共誰裁剪入新詩” ———因所嫁非偶而對(duì)婚姻生活失望的少婦階段

到了婚嫁的年紀(jì)，朱淑真聽從父母的安排嫁給了一個(gè)官吏當(dāng)妻子，但是兩個(gè)人并不搭配的才學(xué)和心靈也促成了朱淑真悲劇的開始。剛剛嫁給丈夫的朱淑真心心念念的是自己所想的琴瑟和鳴，舉案齊眉的愛情，不曾想丈夫并不欣賞朱淑真的才氣，反而認(rèn)為是一種負(fù)擔(dān)。

朱淑真寫給丈夫進(jìn)京趕考的詩作，勉勵(lì)他刻苦學(xué)習(xí)，高中狀元的詩被丈夫棄之如敝履，這讓朱淑真十分受打擊，想象中的“分付蕭郎萬首詩”變成了幻想，更不用想象丈夫可以和他閨房合唱了。面對(duì)這樣的情況，朱淑真自然心里總是悶悶的，所以她寄情于山水，“山色水光隨地改， 共誰裁剪入新詩”，“ 對(duì)景如何可譴懷， 與誰江上共詩裁”。

而這幾句詩作原本是和丈夫同游時(shí)所作，本應(yīng)詩意歡快，不曾想詩句中哀怨很濃，充滿了寂寞和失望。這場(chǎng)讓朱淑真絲毫感覺不到愛情的婚姻把朱淑真變得敏感，憂愁，郁郁寡歡?！缎虑铩芬辉娭斜磉_(dá)了新婚少婦的憂傷詩似乎也按時(shí)著丈夫的行為并不檢點(diǎn)而自己無能為力，只能獨(dú)守空房流淚。

如果說丈夫的不解風(fēng)情和過分行徑導(dǎo)致朱淑真對(duì)于這份感情和婚姻失望，那么沒有人理解的苦楚和枯燥的生活則是壓死駱駝的最后一根稻草。朱淑真主要的詩詞作品都收藏在《斷腸集》中，從這個(gè)詩集名稱便可以知曉，朱淑真對(duì)于感情可謂是失望透頂。

在《斷腸集》中朱淑真是怎么度過婚姻生活的呢？

《雨中寫懷》中這么寫到：“東風(fēng)吹雨苦生寒，堅(jiān)澀春光不放寬。萬紫千紅混未見，閑愁先占許多般。”萬物復(fù)蘇的理解，春意本該盎然，人心應(yīng)該舒暢。朱淑真卻閑愁占據(jù)了萬紫千紅。

夏日， 佳木蔥籠， 好鳥鳴啾， 無不使人心曠神怡， 意清氣爽 ， 她卻只能“涼生還又撩幽恨 ;留取孤樽對(duì)月開”（《夏雨生涼其三》）。

秋高氣爽，收獲的季節(jié)本該喜悅，可是《悶懷二首》中云：“芭蕉葉上梧桐里，點(diǎn)點(diǎn)聲聲有斷腸?！痹俅T果累累也和她無關(guān)，“斷腸”一詞足以說明一切。這就是朱淑真的生活，寂寞獨(dú)孤占滿了全部。甚至在除夕，家人歡聚一堂的時(shí)候，也是“獨(dú)坐守歲”不免有些凄楚悲涼。

再看她著名的詞作《減字木蘭花？春怨》 ：“獨(dú)行獨(dú)坐 ， 獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥。 佇立傷神， 無奈輕寒著摸人。此情誰見？ 淚洗殘妝無一半。 愁病相仍， 剔盡寒燈夢(mèng)不成?！?一連五個(gè)“獨(dú)”字， 愁苦一瀉而下， 這一層深似一層的孤獨(dú) ， 與李清照在《聲聲慢》中對(duì)“尋尋覓覓 ， 冷冷清清”的人生孤境的描寫相比 ， 更是顯得苦不堪言。

如果說美滿的婚姻 ， 默契的丈夫使李清照婚后的詞洋溢著一個(gè)少婦的滿足， 那么 ， 苦命的淑真只能在靈魂的深處孤獨(dú)的吟唱。當(dāng)愛情的理想落空， 婚姻又無法支撐她的信念時(shí)， 她只能在苦悶和絕望中以悲憤之語 ， 發(fā)出決斷之聲， 走出了反抗的第一步 ：“土花能白又能紅， 晚節(jié)由能愛此工。 寧可抱香枝上老 ， 不隨黃葉舞秋風(fēng)?！保ā饵S花》）

哀怨多愁的閨婦形象在朱淑真閨閣題材的作品中占絕大多數(shù)。與嬌俏活潑的純情少女形象相比， 這類作品雖多為凄苦悲憤之篇 ， 但女性意識(shí)特別濃厚， 女性心理的表達(dá)和刻畫也格外地精微。

其實(shí)作為弱勢(shì)群體的女性對(duì)于婚姻毫無選擇的權(quán)利 ， 只能依附于丈夫而存在 ， 即使遭遇更大的苦楚 ， 也只能表現(xiàn)出不自知不覺悟的樣態(tài)。但個(gè)性不曾受到壓制的朱淑真， 在家庭失和的狀態(tài)下開始對(duì)自己現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)產(chǎn)生了沉思和抗?fàn)?。她?chuàng)作了一系列具有抗?fàn)幘竦淖髌罚?如《愁懷》、《黃花》、《秋述懷》等， 雖然為數(shù)不多 ， 但是卻引人注目， 閃爍著別樣的光輝。

（三）“縱可風(fēng)流無處說，已輸湯餅試何郎?！?———再次被傷害的思婦階段

這樣名存實(shí)亡的感情使得朱淑真筋疲力竭，她毅然決定回家，與丈夫分居。失敗的婚姻并沒有把朱淑真打敗，雖然愛情不夠圓滿，但是她對(duì)于愛情依然很向往，仍然對(duì)于生活充滿了希望和信心，她寫作更加大膽露骨，想追求新的愛情，新的知己。

“盡是劉郎手自栽， 劉郎去后幾番開 ？ 東君有意能相顧， 蛺蝶無情更不來”（《西窗桃花盛開》）即使被東君所追求 ， 詩人心里記掛的， 仍然是望穿秋水卻音信全無的劉郎。這個(gè)讓人記掛的人， 讓朱淑真“調(diào)朱弄粉總無心 ， 瘦覺寬余纏臂金， 別后大拼憔悴損 ， 思情未抵此情深?！保ā逗迍e》）

朱后期的作品大都是這種又愛又恨的幽怨之詞， 斷腸之詩 ， 此后的歲月， 她就被這種剪不斷理還亂的情絲苦苦糾纏 ， “春花秋月若浮漚 ， 怎得心如不系舟。 肌骨大都無一把 ， 何堪更駕許多愁” 。（《清瘦》）最后只好“待封一奄傷心淚， 寄于南樓薄幸人”（《初夏》）， 抱著寧為玉碎的情操， 抑郁而終。 而她對(duì)情感生活的追求終為封建宗法禮教所不容 ， 即使父母也難以接受 ， 能換來死后“不能葬骨于地下” ，“并其詩為父母一火焚之”的凄慘結(jié)局。

就這樣，一代才女香消玉殞，被那個(gè)黑暗腐朽破敗的世俗吃掉，讓人扼腕嘆息。謹(jǐn)以此文，紀(jì)念這位癡情又勇敢的女戰(zhàn)士——朱淑真。