王妍

摘要：當代俄羅斯油畫家的繪畫語言樸素而真誠是其又一藝術(shù)特色。他們重在表現(xiàn)生活，情感，和自然。例如在畫家葉列梅耶夫的作品中，色彩的運用雖然有時很對立，撞色很齊齊多，但依然感覺自然而然，樸實無華，這和畫家樸實無華的個性直接相關(guān)。葉列梅耶夫是一位寬容，善良，無爭的繪畫大師，他對待描繪的對象充滿了質(zhì)樸真摯的情感。在油畫家西多羅夫的心中總是洋溢著愛的芬芳，道法自然是畫家一生的追求，他們都以質(zhì)樸、平實、抒情的繪畫語言創(chuàng)作了感人的油畫作品。

關(guān)鍵詞：俄羅斯;當代油畫;樸素;繪畫語言

俄羅斯當代油畫與俄羅斯傳統(tǒng)現(xiàn)實主義油畫的區(qū)別在于俄羅斯當代的油畫家們，創(chuàng)造性地在原有寫實的油畫語言中拓展出新的藝術(shù)語言，形成了俄羅斯當代的新現(xiàn)實主義油畫的藝術(shù)風格。說起來有些像中國儒家思想與道家思想的轉(zhuǎn)換，一個是社會責任感強，一個崇尚自由，崇尚道法自然的藝術(shù)思想。這種思想的轉(zhuǎn)變與社會變遷有關(guān)，俄羅斯的今天沒有了戰(zhàn)爭，沒有了政治的干預和打壓，沒有文化方向的爭辯，大家都自由平等地在各自的舞臺展示自己。這種寬松的藝術(shù)氛圍，使俄羅斯當代油畫家的創(chuàng)作減少了英雄的史詩般的、社會性較強的以及歌功頌德式的主題創(chuàng)作，取而代之的是更多的是對人性的解讀，對生命的禮贊，對自然的熱愛，或者對畫家內(nèi)心情感世界真摯的表述。俄羅斯當代油畫家以傳承傳統(tǒng)現(xiàn)實主義油畫語言為基礎，在大量地吸收俄羅斯本民族藝術(shù)與世界油畫藝術(shù)的精華的基礎上，藝術(shù)語言有了巨大的突破與創(chuàng)新。最有代表性與創(chuàng)新性的繪畫語言是具有俄羅斯民族特色的“裝飾性”繪畫語言與“俄式構(gòu)成”的繪

畫語言，二者推動了俄羅斯當代油畫藝術(shù)的發(fā)展。另外，俄羅斯當代油畫家的藝術(shù)創(chuàng)作語言與傳統(tǒng)油畫的藝術(shù)語言相比較，還具有象征性、意象性、夸張性、表現(xiàn)性及現(xiàn)代性的特色。俄羅斯當代現(xiàn)實主義油畫家新的繪畫語言為 21 世紀俄羅斯美術(shù)的發(fā)展帶來了新氣象。

一、裝飾性繪畫語言

裝飾性的繪畫語言在俄羅斯當代油畫中占有舉足輕重的地位，它是俄羅斯民族精神的產(chǎn)物。其實俄國早期的現(xiàn)代藝術(shù)能夠迅速走向世界的原因，很大程度也是來源于作品繪畫語言中的民族性與裝飾性。如今利用裝飾性圖示語言作畫依然是俄羅斯當代現(xiàn)實主義油畫家喜聞樂見且運用起來游刃有余的作畫手段。裝飾性使俄羅斯的油畫藝術(shù)特色鮮明，并成為俄羅斯油畫藝術(shù)走向世界的綠色通道之一。

（一）汲取圣像畫中的構(gòu)成美

俄羅斯古老的圣像畫的畫面構(gòu)成具有強烈的裝飾意味。在魯布廖夫的作品《三圣像》的造型中，具有明顯的平面性、概括性、夸張性、變形性的主觀藝術(shù)處理的特點，這些都是裝飾性繪畫語言的典型特征。俄羅斯當代油畫家創(chuàng)造性地把俄羅斯傳統(tǒng)壁畫中畫面構(gòu)成的繪畫語言運用到當下的創(chuàng)作中，取得了驕人的成就。例如畫家梅爾尼科夫、葉列梅耶夫、卡留塔、馬·米圖里奇、索科洛夫、薩弗庫耶夫等人，他們大膽地選擇用裝飾性的繪畫語言良好地解決了畫面中的空間、造型、色彩等問題。裝飾性的繪畫語言的采用對于俄羅斯傳統(tǒng)油畫表現(xiàn)語言是一種跨越式的突破。梅利尼科夫在創(chuàng)作中率先運用具有裝飾意味的畫面構(gòu)成手法來進行創(chuàng)作，加快了“梅氏畫風”的形成。例如他的作品《夏天》、《姐妹》、《夢系列》等都具有古圣像壁畫藝術(shù)的明亮的色彩，以及裝飾性的平面構(gòu)成意味。馬·米圖里奇、薩弗庫耶夫等畫家的作品的裝飾意味更加強烈，畫面平整，線條洗練，并伴隨有夸張與變形等典型的裝飾性藝術(shù)語言。裝飾性繪畫語言提升了俄羅斯當代現(xiàn)實主義油畫家作品的形式美。

（二）色彩具有裝飾美

俄羅斯當代許多油畫家習慣性地喜歡運用俄羅斯本民族的裝飾性色彩來組建畫面的色彩關(guān)系。比如借鑒并運用古老的圣像畫中渾厚、飽和、艷麗的色彩;借鑒并運用來自俄羅斯民間生活的器物與服飾等方面的色彩美組織畫面;這些民間的或者古壁畫的色彩就有強烈的裝飾性，它們?yōu)樗囆g(shù)家創(chuàng)作提供營養(yǎng)，激發(fā)創(chuàng)作的靈感。葉列梅耶夫吸收俄羅斯民間美術(shù)的色彩，在色彩的并置與互補中取得了裝飾性的藝術(shù)效果。梅爾尼科夫在授課時總是灌輸給學生要學習古老的壁畫藝術(shù)中裝飾的繪畫語言在多種色彩的配合中尋求畫面色彩的裝飾美。卡留塔、馬·米圖里奇、索科洛夫、薩弗庫耶夫、波戈香、貝斯特羅夫等畫家也都以裝飾的色彩語言豐富了俄羅斯當代的現(xiàn)實主義油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

二、象征性繪畫語言

俄羅斯當代的油畫家采用象征性繪畫語言，含蓄地表達出自己的情感與思想，給觀者留下了思考與回味的余地，極大地增強了作品的深度與內(nèi)涵。俄羅斯當代的油畫家對象征性繪畫語言的大量采用是一次是對傳統(tǒng)油畫藝術(shù)表現(xiàn)語言的巨大飛躍。俄羅斯從衛(wèi)國戰(zhàn)爭之后，國家經(jīng)歷了太多的變遷，人們的思想也跟著發(fā)生巨大的波動，于是人們的內(nèi)心充滿各種渴望與期待，于是大量的主題性與象征性的油畫作品應運而生。梅爾尼科夫的代表作《告別》對年邁的母親告別即將上戰(zhàn)場的兒子的復雜的心理狀態(tài)與表情的描繪，就具有莎士比亞悲劇式的象征性的特色，極大地震撼著人們的心靈。母親的形象象征了人性善良的光輝，很多在戰(zhàn)爭期間失去親人的人看了此畫后，都不住熱淚盈眶，引發(fā)了當時社會的巨大共鳴。而在薩弗庫耶夫的作品中更是大量地采用象征性的藝術(shù)創(chuàng)作語言，為畫家富有深意的思想表達充當了最好的媒介。薩弗庫耶夫的作品《戀愛的稻草人》，以象征性的繪畫語言巧妙地講述了一個富有哲理的故事：稻草人愛上了田間勞作的美麗婦女，但結(jié)果卻是一個永遠無法實現(xiàn)的夢……這種象征的寓意對作者思想的表達起到了推波助瀾的作用。

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