孫婷 崔會嬌

摘要：隨著《爸爸去哪兒》打破了綜藝節(jié)目以往的固化模式，打開了慢節(jié)奏、真生活的節(jié)目模式，和過往快節(jié)奏的綜藝節(jié)目相比，簡直就是真人秀節(jié)目中的清流。《爸爸去哪兒》這一類節(jié)目具有“慢綜藝”的特性，為了能夠帶給觀眾更好的體驗，這一類節(jié)目往往都需要先拍攝，經(jīng)過剪輯之后再上映。本文是對記錄式剪輯在“慢綜藝”中的運用分析。

關鍵詞：記錄式剪輯;慢綜藝;紀錄片;后期剪輯

隨著《爸爸去哪兒》上映成功，更多的如《向往的生活》、《最強小孩》等節(jié)目像百花般涌現(xiàn)。這一類以生活敘事的“慢綜藝”，一改傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的強敘事、快節(jié)奏、電影化的剪輯手法，通過記錄式的后期剪輯，段落式的記錄客觀時間，蒙太奇的表現(xiàn)人物，能夠很好的略去一些不重要的細節(jié)，給觀眾帶來更加直觀的體驗。

一、主觀節(jié)奏與客觀節(jié)奏

綜藝節(jié)目的節(jié)奏，是綜藝節(jié)目能夠引入入勝的本質，就像是電影的劇情一樣。在綜藝節(jié)目中，節(jié)奏就分為主觀節(jié)奏和客觀節(jié)奏兩種，也是綜藝節(jié)目吸引看眾的必備手段。

（一）主觀節(jié)奏

節(jié)奏是有規(guī)律或無規(guī)律的階段性運動變化，在綜藝之中，其主觀節(jié)奏就表現(xiàn)在整個拍攝過程的推進上。舉個簡單的例子，《爸爸去哪兒》的拍攝過程中，首先是村長聚集人員，講解此次出發(fā)的目的地，并給予任務和一定的競爭。這一系列的主線過程，就是主觀節(jié)奏的體現(xiàn)。而電影式剪輯，就不如記錄式剪輯體現(xiàn)主觀節(jié)奏清晰。

（二）客觀節(jié)奏

客觀節(jié)奏就是隱藏在主觀節(jié)奏之后的客觀表現(xiàn)。比如人物在推進主觀節(jié)奏過程中，發(fā)生的某些小趣事，吵鬧、追趕、游戲等等，這一些都可以是客觀節(jié)奏的體現(xiàn)。另外，為了加強客觀節(jié)奏的表現(xiàn)形式，在后期的記錄式剪輯過程中，往往會加入相符合的音樂，通過音樂來凸顯這一客觀節(jié)奏的表現(xiàn)[1]。

二、記錄式剪輯的運用優(yōu)勢

（一）拍攝時間慢，完整度高

“慢綜藝”的拍攝時間往往非常的長，短則半個月，長可能達到一個多月。因為所需要時間過長，整個拍攝的內(nèi)容節(jié)奏也非常的慢，這就給了人物很大的自由發(fā)揮的空間，就比如《爸爸去哪兒》中，孩子之間的嬉笑打鬧，都是呈現(xiàn)的自然的狀態(tài)。不過，這也就導致了“慢綜藝”拍攝之后，拍攝的總時間往往過長。比如《向往的生活》第一季，僅僅是其中一集的原始素材，就有1000余小時，而在熒屏上播放的時候，卻只能播放出90分鐘。電影式的剪輯手段在這種時候，就顯得太過零碎和混亂，只有用記錄式剪輯，段落的表現(xiàn)出“慢綜藝”的拍攝，才能夠讓觀眾更好的感受“慢綜藝”中的慢生活、慢時間的意蘊。剪輯是一種省略的技巧，是一種藝術的雕刻形式，只有使用恰當?shù)募糨嬍址?，合理的編輯敘事時間，才能夠更好的表達出綜藝節(jié)目中想要傳遞的情感。而記錄式剪輯手法，能夠更完整的保留“慢綜藝”之中的韻味。

（二）平鋪直敘，情感深沉

“快綜藝”之所以快，主要是因為“快綜藝”的拍攝時間往往很短，更多的要求在短時間內(nèi)，表現(xiàn)出富含獨具特色的角色。所以，在“快綜藝”的拍攝過程中，也存在大量的激化點，點燃觀眾的情緒。為了能夠適應“快綜藝”的表現(xiàn)節(jié)奏，也是因為“快綜藝”的拍攝時間短，所以往往采取多線敘事的方法重組敘事時間，只為了凸顯出“快綜藝”中激烈對抗的情節(jié)內(nèi)容?！奥C藝”則不然，慢綜藝本身的拍攝就是平鋪直敘，自由生活，它本身的拍攝內(nèi)容就是買菜、做飯、睡覺、干活。想要從這平淡的拍攝素材中表現(xiàn)出每個人物角色的特點，也為了體現(xiàn)出整體的綜藝進展，段落式的剪輯方式，能夠保留原時間中富含表現(xiàn)化的濃縮片段，并通過連續(xù)剪輯的方式完成“慢綜藝”原素材長達1000余小時的敘事，幫助觀眾跳過一些不重要、無亮點的片段，更快的進入節(jié)奏，并通過里面人物的表現(xiàn)。像水潤萬物一樣，帶來沉浸式的體驗和享受[2]。

三、“慢綜藝”運用記錄式剪輯的原因

（一）弱劇本，重劇情

“慢綜藝”之所以“慢”，主要還是因為拍攝的時候劇本內(nèi)容弱化，更注重的是拍攝過程中隨機出現(xiàn)的劇情內(nèi)容。加上不提強設定人物的表現(xiàn)，更注重人物自身的性格體現(xiàn)，也就給人帶來了更多驚喜。比如《向往的生活》中，隨著時間的推移，表現(xiàn)出精明嚴厲的黃磊，親和睿智的何炅等等，和他們在“快綜藝”上帶來的形象既有相似點，又有隱藏點，給人一種“明星也像身邊朋友”一般的感覺，也更加充滿了看下去的好奇心。此外，在記錄式剪輯的過程中，還能夠通過蒙太奇的手法對畫面進行拼接，強化任務形象。

（二）還原生活，享受生活

記錄式剪輯在“慢綜藝”的運用，主要是因為它符合當前綜藝發(fā)生和社會發(fā)展的兩個點，其一就是“明星親民化”，其二就是“生活明星化”。明星親民化主要是通過記錄式剪輯的方法，還原明星日常的生活情況，揭開明星和普通人之間遮蔽的面紗。生活明星化則是通過記錄式剪輯對明星生活的真實記錄，讓明星的日常生活和普通人的生活產(chǎn)生交集，進而讓觀眾對“慢綜藝”中表現(xiàn)出的“慢節(jié)奏思想”產(chǎn)生共鳴，并讓其注重生活的真實和生活的享受[3]。

四、結束語

目前“慢綜藝”的發(fā)展，正好符合當前我國人民對“明星式”生活的向往，以及對生活娛樂的關注加強?！奥C藝”在某一種程度上來說，也符合當前人們對遠離城市，追尋慢節(jié)奏生活的心里體現(xiàn)。記錄式剪輯相比電影式剪輯，能夠更好的把握“慢綜藝”的節(jié)奏，交融觀眾的情感。

參考文獻：

[1]梁照.淺析田園生活類慢綜藝火熱原因[J].西部廣播電視，2019（11）：100-101.

[2]高芊芊.快節(jié)奏下“慢綜藝”熱播現(xiàn)象分析[J].牡丹，2018（21）：39-41.

[3]陸勝綿.新形勢下電視節(jié)目后期的剪輯技巧初探實踐[J].電視指南，2018（6）：230.