黃瑩瑩 彭媛媛

摘要：我國的油畫藝術(shù)發(fā)展隨著新世紀(jì)的來臨由原先的向西方國家學(xué)習(xí)走向本土化思考的過程，當(dāng)代油畫作品也越來越多的展現(xiàn)了我國特色和時(shí)代風(fēng)貌，許曉鵬就是踐行這一本土化理念的油畫作家之一。他以其獨(dú)特的筆法以及抽象與現(xiàn)實(shí)的融合，為油畫界帶來了優(yōu)秀的作品。本文將通過對(duì)許曉鵬生平以及油畫作品的賞析，探析其油畫作品中蘊(yùn)含著的抽象藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：油畫作品;抽象藝術(shù);美術(shù)賞析

許曉鵬對(duì)于筆墨的把握，恰如其分的將意象與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行融合，使得他的油畫作品多了一種朦朧的美感，與傳統(tǒng)的油畫作品相比更加具有中國色彩。他的繪畫內(nèi)容和繪畫風(fēng)格，多反映了對(duì)于自然的想象，以及對(duì)于中國社會(huì)的想象，明朗歡快又充滿希望與活力，體現(xiàn)了其對(duì)于油畫這種西方藝術(shù)的獨(dú)特思考，并表達(dá)了中國文人獨(dú)有的“詩情畫意”情懷。

一、許曉鵬的生平簡(jiǎn)介

許曉鵬畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)，結(jié)業(yè)于首都師范大學(xué)油畫碩士研究生班，是在我國美術(shù)教育體系下成長起來的優(yōu)秀油畫家。曾師從多位油畫大家，現(xiàn)為深圳寶安畫院院長，深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，寶安區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席。他的作品多次參加國內(nèi)外重要展覽，并且其中的部分作品已然獲獎(jiǎng)。作為當(dāng)前油畫界的新興人才，其作品被收入當(dāng)代中國美術(shù)全書，人民美術(shù)出版社出版?zhèn)€人專集，海天出版社出版?zhèn)€人專集，中國藝術(shù)報(bào)，世界知識(shí)畫報(bào)專題介紹，并被政府、美術(shù)館、美術(shù)學(xué)院，畫廊及國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)或藏家收藏。[1]

結(jié)合其經(jīng)歷不難看出，他在畢業(yè)后曾經(jīng)做過一段時(shí)期的美術(shù)教師，并獲得了“美術(shù)學(xué)科帶頭人”的榮譽(yù)，而這段經(jīng)歷也對(duì)他后來的油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響，對(duì)于將油畫中的西方藝術(shù)技巧和中國傳統(tǒng)的美術(shù)表達(dá)語言結(jié)合起到了重要的幫助。1999年10月他的油畫作品《飔》在深圳市政府主辦的“第四屆鵬城金秋”美術(shù)作品展中獲銀獎(jiǎng)，隨后許曉鵬就走上了專業(yè)的油畫作家行列。在獲獎(jiǎng)時(shí)其報(bào)考了首都師范大學(xué)的美術(shù)研究生，對(duì)美術(shù)知識(shí)進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)，為其后續(xù)的油畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

二、許曉鵬油畫的主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作風(fēng)格

許曉鵬的油畫作品以謳歌當(dāng)前社會(huì)下人們的新生活為主，并且對(duì)自然有其獨(dú)特的想象，既體現(xiàn)了油畫的寫實(shí)性，也在一定程度上反映了中國傳統(tǒng)美術(shù)中獨(dú)有的意象表達(dá)。他筆下的作品風(fēng)格歡快明麗富有生機(jī)，即使大面積使用冷色調(diào)也不會(huì)有壓抑凝滯的感覺，諸如其油畫作品《川之祭》，所體會(huì)到的是作者對(duì)于自然的熱愛，這種積極的作品內(nèi)涵使人在欣賞時(shí)更加能夠獲得精神上的滿足感，寄托了畫家的藝術(shù)態(tài)度和生活態(tài)度，展現(xiàn)了其對(duì)于生活和自然的熱愛，通過自己的畫筆詮釋赤忱熱愛下的壯美山河和新社會(huì)風(fēng)貌。

自油畫進(jìn)入中國以來，中國畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)受到民族文化的影響自覺的走上了將中國美術(shù)色彩與油畫的繪畫表達(dá)技巧相結(jié)合的道路，為當(dāng)代油畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。[2]隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，藝術(shù)作為意識(shí)形態(tài)表達(dá)方式的一種，油畫不可避免的受到當(dāng)前文化社會(huì)的影響，一大批反映當(dāng)前社會(huì)生活的油畫作品相繼出現(xiàn)，成為傳統(tǒng)中國油畫轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代中國油畫間開拓者，發(fā)展出一條中國油畫自己的道路。

有當(dāng)代油畫家認(rèn)為，中國的油畫發(fā)展應(yīng)當(dāng)保持“折中主義”，即在西方的文化背景下產(chǎn)生的繪畫技法，和東方文化背景下的表現(xiàn)方式，進(jìn)行平衡選取。這不僅需要畫家對(duì)這兩方面都有深刻的理解，還要在理解的基礎(chǔ)上將其融會(huì)貫通，從而實(shí)現(xiàn)中國畫家的中國精神在油畫藝術(shù)中的體現(xiàn)。當(dāng)前的中國油畫發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入重要的轉(zhuǎn)折期，許曉鵬的油畫作品就是轉(zhuǎn)折期下體現(xiàn)當(dāng)前油畫創(chuàng)作理念的成品，是東西方繪畫風(fēng)格有機(jī)融合的具體呈現(xiàn)。他將情感融入在作品中，用油畫充實(shí)精神世界，助力當(dāng)代中國油畫的發(fā)展。

三、抽象中的藝術(shù)，光與色彩交織下的美

許曉鵬的油畫藝術(shù)帶有一定的抽象性，這種抽象畫法讓人聯(lián)想到印象派著名畫家莫奈的《日出 印象》，通過對(duì)光和影的創(chuàng)新，將油畫中的陰影部分完全舍棄，為油畫作品增添了一份朦朧的美感。[3]《深秋的水榭》就是體現(xiàn)了這種朦朧的美感，畫家通過深秋的樹林，利用色彩明亮的樹枝和色彩較為晦暗的水面形成對(duì)比，將陽光灑在枝干上的意象表達(dá)出來，雖然是深秋但是欣賞者體會(huì)到的卻是秋日的暖陽，于寒冷之中的溫暖更顯珍貴，而整體的朦朧感又使這幅作品增添了一種虛幻美，仿佛是夢(mèng)境中的水榭，讓人流連。

許曉鵬的油畫作品大致分為三個(gè)時(shí)期：早起的具象人物、中期的印象風(fēng)情以及近期的意象抒情，雖然創(chuàng)作的角度和內(nèi)容有所不同，但是都體現(xiàn)了“以情感人，以誠動(dòng)人”的作品表達(dá)，用純熟的技藝和作品中豐富的情感征服觀眾。在具象時(shí)期，他通過對(duì)人物的細(xì)致刻畫表現(xiàn)出畫中人物的情感，從而彰顯自己的情感價(jià)值。例如《潮》反映的就是在洪水來臨時(shí)抗洪救災(zāi)的消防戰(zhàn)士，體現(xiàn)了作者對(duì)于這些戰(zhàn)士的贊頌，有趣的是在近期作者還創(chuàng)作了一幅《洪》，但是其卻并沒有表達(dá)洪水的無情，而是通過意象表達(dá)展現(xiàn)了對(duì)于“洪”的浪漫想象，體現(xiàn)了作者對(duì)大自然的熱愛。[4]兩幅作品雖然都與“洪”有關(guān)，但是一個(gè)表現(xiàn)人，一個(gè)表現(xiàn)自然，看到的都是積極美好的一面，體現(xiàn)了畫家樂觀的生活和創(chuàng)作態(tài)度。他的作品利用了印象主義的表達(dá)方式，對(duì)色彩的分解達(dá)到了自由的抒情。這種意象作品中形的保留，使大多觀眾對(duì)于作品的解讀更加清晰，也更容易體會(huì)畫家的思想。

四、總結(jié)

許曉鵬的作品充分的體現(xiàn)了其對(duì)于生活和自然的熱愛，他將油畫技巧與東方意象融合，體現(xiàn)了其社會(huì)責(zé)任感和使命感，并為新時(shí)代的油畫發(fā)展提供了助力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王海彪.色域繪畫在現(xiàn)代漆畫中的圖式研究與抽象表達(dá)[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2018.

[2]賈卿.探究西方抽象繪畫在陶藝中的啟發(fā)與運(yùn)用[D].天津工業(yè)大學(xué)，2018.

[3]高科.抽象形式語言在當(dāng)代藝術(shù)中的探究及運(yùn)用[D].四川美術(shù)學(xué)院，2017.

[4]趙雅楠.解讀民族審美心理對(duì)意象油畫語言體系的建構(gòu)[D].中南民族大學(xué)，2012.

作者簡(jiǎn)介：黃瑩瑩，女，碩士研究生視覺藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，主要從事視覺藝術(shù)、墻繪、油畫等相關(guān)專業(yè)研究，目前就職于樂山職業(yè)技術(shù)學(xué)院旅游藝術(shù)系，從事相關(guān)教學(xué)以及科研工作。