李劍

摘要：聲樂演唱者與鋼琴伴奏者的高度默契與完美配合，是演繹出藝術(shù)效果高的作品中的關(guān)鍵要素。一部作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。本文通過深入討論人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系，提出如何完成鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升更好的發(fā)揮鋼琴演奏再聲樂表演中的音樂引領(lǐng)力。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏;聲樂演唱

一部作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。本文通過深入討論人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系，提出如何完成鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升更好的發(fā)揮鋼琴演奏再聲樂表演中的音樂引領(lǐng)力。

一、琴音與人聲之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系

聲樂演唱者與鋼琴伴奏者的高度默契與完美配合，是演繹出藝術(shù)效果高的作品中的關(guān)鍵要素。一部作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。正如鋼琴家安東·魯賓斯指出“鋼琴是一件樂器，也是一百件樂器?！保?）例如何去《我住長(zhǎng)江頭》。（見圖1）

這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。本文通過深入討論人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系，提出如何完成鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升更好的發(fā)揮鋼琴演奏再聲樂表演中的音樂引領(lǐng)力。

二、琴音與人聲之間的內(nèi)在情感連接

一部作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此一部作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。本文通過深入討論人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系，提出如何完成鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升更好的發(fā)揮鋼琴演奏再聲樂表演中的音樂引領(lǐng)力。

一部作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系，提出如何完成鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升更好的發(fā)揮鋼琴演奏再聲樂表演中的音樂引領(lǐng)力?！案枵叩暮粑さ卦缴睿魳返募记杀磉_(dá)才能越完善，與此同時(shí)，鋼琴伴奏的呼吸也同等重要。”（2）人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系。（3）一部作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。（5）因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。

三、琴音與人聲之間的音量、力度協(xié)調(diào)關(guān)系

“當(dāng)鋼琴的前奏開始時(shí)，表演者應(yīng)該立即進(jìn)入一種鋼琴所鋪墊的音樂情景中，鋼琴伴奏者在前奏時(shí)把握好速度，給予歌手正確的音準(zhǔn)，在前奏快結(jié)束時(shí)，略微放慢速度，突出主和弦和即將演唱的第一個(gè)音符，使歌唱者容易找到適合的氣口進(jìn)入演唱?！币徊孔髌返囊饩痴故竞鸵魳窔夥盏暮嫱杏射撉侔樽鄡?yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此一部作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，本文通過深入討論人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系，提出如何完成鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升更好的發(fā)揮鋼琴演奏在聲樂表演中的音樂引領(lǐng)力。完成琴聲與人聲完美融合。

《春江花月夜》中最后部分時(shí)鋼琴的華彩演奏，“這時(shí)鋼琴伴奏者控制好音色，這并不是彰顯獨(dú)奏的方式，應(yīng)用逐漸漸強(qiáng)的方式把這首作品推向高潮，華彩的部分為作品最后的收尾進(jìn)行了一個(gè)很好的鋪墊和準(zhǔn)備，這樣處理方式可以保持作品的演繹的完整度?！保?）

四、鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升

“作品的節(jié)奏和節(jié)拍要穩(wěn)定，嚴(yán)格按照作曲家的譜面的要求去演唱和彈奏，在實(shí)踐中演唱者會(huì)根據(jù)自己的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，在某些地方力度采用漸弱或者漸強(qiáng)的方式，或者速度加快或漸慢等一系列的個(gè)性處理?！边@時(shí)，“演奏者根據(jù)演唱者的實(shí)際情況，用耳朵和眼睛去進(jìn)行調(diào)整改變，跟著演唱者的情緒和狀態(tài)走，演唱者也應(yīng)該在平時(shí)的學(xué)習(xí)中嚴(yán)格地遵守作曲家譜子里的標(biāo)寫的節(jié)奏節(jié)拍力度等術(shù)語，并且要看鋼琴伴奏譜，反復(fù)地研讀鋼琴伴奏譜和旋律譜的節(jié)拍關(guān)系，音的對(duì)應(yīng)關(guān)系等方面。”因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。本文通過深入討論人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系，提出如何完成鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升更好的發(fā)揮鋼琴演奏再聲樂表演中的音樂引領(lǐng)力。

作品的意境展示和音樂氣氛的烘托由鋼琴伴奏優(yōu)美地展現(xiàn)，此時(shí)聲樂演唱者跟隨旋律將歌詞傳遞，這樣才能夠提升一部作品的藝術(shù)效果。因此鋼琴伴奏在一部聲樂作品中起著決定性的重要作用。鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的完美契合是提升作品欣賞性藝術(shù)性的充要條件，二者缺一不可。通過深入討論人聲與琴音之間的主客關(guān)系、節(jié)奏上的協(xié)調(diào)關(guān)系與音量和力度之間的掌控關(guān)系，來提出如何完成鋼琴伴奏與聲樂演唱契合的藝術(shù)效果提升更好的發(fā)揮鋼琴演奏在聲樂表演中的音樂引領(lǐng)力。

注釋：

周箴石：《歌唱中的情感與表現(xiàn)》，《天籟》（天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）2001年第3期。

高為杰，陳丹布：《曲式分析基本教程》，高等教育出版社2009版。

鄒本初：《沈湘歌唱學(xué)體系研究》，人民音樂出版社2000年11月版。

趙剛：《聲樂與鋼琴伴奏的共同藝術(shù)追求》，華中師范大學(xué)學(xué)院學(xué)報(bào) 2008 年第 4 期。

陳建安：《聲樂表演中的聲情并茂》，《音樂創(chuàng)作》2014 年第四期。