摘要：電影中的場景需要設(shè)計師依據(jù)電影劇本來設(shè)計及實現(xiàn)，電影場景需要體現(xiàn)電影的視覺表象及心理空間，前者是對劇本的文字完整體現(xiàn)，后者是對劇本想要表達(dá)的精神氣質(zhì)以及隱藏含義做一個表現(xiàn)。本文主要根據(jù)韓國電影《寄生蟲》來分析其的場景空間藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：電影場景;場景空間藝術(shù);視覺語境

一、電影中的場景如何體現(xiàn)“隱喻”一詞

由韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)、今年獲得坎城金棕櫚大獎的《寄生蟲》在空間場景的體現(xiàn)上有著導(dǎo)演別具一格的視覺語言體現(xiàn)，這一語言幫助導(dǎo)演敘述故事，推動情節(jié)發(fā)展，提升電影主題等起到了很大的作用。影片探討的主題很鮮明，是一個普羅大眾都會面臨的社會性議題---“貧富差距”，或者說是“階級分化問題”。從影片的立意表達(dá)出發(fā)，場景空間上布滿了隱喻，道具細(xì)節(jié)處理的也十分有特色。

在場景的選擇上可以用蟑螂的視角來理解這部電影，每只在地下室和臭水溝的蟑螂都有他們自己的生存方式，有不同的個性，不同的家庭環(huán)境，不同的溝通方式。演員在電影場空間中“爬行”的樣子，如同蟑螂一樣，打開燈的瞬間，“爬行”的動作戛然而止。

主角一家人每一次的回家，在鏡頭語言上都是無數(shù)級臺階地下行;而富有的樸家人住在高高的江南區(qū)，鏡頭所拍到的場景都是上坡，樸家庭院遠(yuǎn)離鬧市，有著綠意盎然的草坪和樹叢，寬敞明亮的落地窗，回家的主人都是緩緩地拾級而上。地位的高低，能力的強弱，道德的善惡，富與窮皆在電影的場景上分明對立地展現(xiàn)開來，“階級固化”被異常直觀的暴露在觀眾面前，用視覺語言更加尖銳地刺向“人性”這一詞。

二、用場景來實現(xiàn)黑色幽默

在電影《寄生蟲》中很多場景空間都充滿黑色幽默的趣味，主角一家平庸到?jīng)]有存在感，雖然一貧如洗但是卻像蟑螂一般生命力頑強，一家四口所住的地下室，唯一能看到外面的就是一扇窗戶，這扇窗戶外是一個巷子里的角落，是喝醉的食客不時會在角落“方便”的地方，對于這個城市的食客們，這個角落是個不起眼到可以隨地小便的位置，但是對于主角一家四口而言，卻是家中唯一的風(fēng)景。同樣是窗戶，而富有人家的窗戶是大大的落地窗，窗外是一片綠地，綠地后方是高矮落錯的精致修建過的綠樹，這樣既能有綠樹環(huán)繞的感覺，同時也確保了一定的隱秘性。這樣的場景諷刺的恰到好處，立場中立，不會特別傾向與憐憫弱者，也不會過分描寫其骯臟不堪的一面，同樣沒有刻意描寫有錢人的生活。

三、場景中的階級符號

影片場景中各處都顯示著階級的符號、富有的象征與貧窮的意味。主角一家去到富有人家充當(dāng)傭人之后，大量的鏡頭用來描述富有的樸家宅院的環(huán)境，這是個有著設(shè)計感的極簡風(fēng)格住宅，視野非常開闊，卻又有很多角落可以藏秘密，傳統(tǒng)英式的「樓上、樓下」的階級分別，在這變成地上空間及地下空間。寓意著能再見得到陽光的地面上生活，是一種特權(quán)一般，而樸家女主人也提到她好多年都沒搭過地鐵了，言談之間顯示出空間中的微妙關(guān)系，似乎社會發(fā)展成窮人住地下室、搭地鐵、在蟑螂最多的地方生活，把上面的空間留給富人。

在電影中被無限美好描寫的樸家豪宅其實是電影的美術(shù)指導(dǎo)李夏俊設(shè)計師專門為了電影兒設(shè)計建造的，整體空間在實用上并沒有什么優(yōu)勢，但是作為體現(xiàn)電影情節(jié)發(fā)展以及電影劇本要體現(xiàn)的“隱喻”這一詞來說，設(shè)計得十分的精妙。例如曾經(jīng)作為防空洞的地下室，地下室內(nèi)的擺設(shè)以及電源位置設(shè)計，都為之后的劇情發(fā)展推動起了非常重要的作用;例如臺階，從地下室到食物存儲間是一條又長又窄的昏暗臺階，寓意著豪宅的寄生之地，從食物存儲間再到樸家的宅院又是一段臺階，同樣是階級的臺階體現(xiàn)。

四、場景展現(xiàn)不同的視覺語境

暴雨之夜的一場戲是電影最出彩，同樣在場景空間上運用到極致的一場戲。在暴雨中沖回家的一家人，隨著電影鏡頭帶著觀眾看見所謂「半地下室」住宅所在的社區(qū)，是如何讓人的生存成為如蟑螂一般的型態(tài)。從樸家宅院匆忙跑出來后就是一直往下延伸的路，所經(jīng)過的路段全是下坡，下樓梯的場景，這一段奔跑的鏡頭比較長，鏡頭跟隨著他們，越往下跑水流越大，像極了下水道排水的畫面，不同的是排水的最終點事在這些貧窮的居民區(qū)?；氐郊依?，家已經(jīng)被大水淹沒了一大半，滂沱大雨中水管破裂馬桶噴出骯臟的下水道的污水，女主角坐在馬桶蓋上壓著一污水一邊冷靜抽煙，那種認(rèn)命荒謬好笑又讓人難過，因為該角的淡定讓觀眾明白，這肯定不是他人生面臨過最邋遢、最狼狽的處境;同樣在大雨淹沒的家中，每個人都找到自己最為需要，最寶貴的那個物品，將它們打撈起來;而反觀樸家人，則安穩(wěn)的坐在自家的沙發(fā)上，透過大落地窗欣賞壯觀的雨景，主角一家四口第二天只能去政府安排的臨時避難所居住，而樸家人還可以為兒子舉辦豪華的生日宴會，感嘆因為昨晚下雨，太空變得更藍(lán)了，空氣變得更好了。場景之間互相對比，鏡頭語言上的切換，給觀眾帶來的不同的視覺感受，這種感受不一定是壯觀的，但一定是深刻的。語境似乎在訴說著雨水對于不同的人，可以是凈化空氣的，壯觀的，可欣賞的，而對于窮人來說是“災(zāi)難”，是邋遢的，甚至是致命的。通過這些場景和事物上的對比，細(xì)節(jié)展現(xiàn)的十分細(xì)膩，將富人和窮人的差別以及階級上的差距表現(xiàn)的一覽無余。

電影場景空間需要創(chuàng)作者的精心設(shè)計和氛圍營造，這一點對于電影創(chuàng)作者來說至關(guān)重要，借鑒“隱喻”的手法在空間中創(chuàng)作視覺語境，來表達(dá)電影的精彩內(nèi)容，可以更好的幫助導(dǎo)演敘述故事傳達(dá)想法，這同樣也是電影場景設(shè)計的美妙之處。

作者簡介：劉川，單位：湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，學(xué)歷：研究生，職稱：講師。