史夢瑩

摘要：光影的組合，一方面給影片增加虛實實踐的背景因素，另一方面給觀眾潛意識里帶來影片基調和色彩，同時根據(jù)不同層次觀眾對于生活的不同經(jīng)驗、閱歷、審美能力、理解能力、鑒賞能力等，對影片呈現(xiàn)不同的見解。本文主要以張藝謀新片《影》為例，闡述光影在電影語言中的不同表現(xiàn)形式和表達方式，對于影片在表意、烘托環(huán)境、渲染氣氛和利用光影效果構建影片形式美等方面做出的貢獻。

關鍵詞：光影;表現(xiàn)主義;形式美

一、光影在電影中的作用

（一）光影表現(xiàn)畫面景深，烘托環(huán)境

常規(guī)電影中大環(huán)境的表現(xiàn)形式通常采用大全景，搖拍的方式展現(xiàn)，而用影子展現(xiàn)環(huán)境卻很少見。張藝謀是中國導演中對色彩運用最嫻熟的導演，以超高的藝術追求，創(chuàng)作了一批讓人印象深刻的電影作品，如《大紅燈籠高高掛》等，以極具中國味道的視覺風格在國際影壇獲獎無數(shù)?！队啊分袕埶囍\放棄使用自己的熟悉的紅、黃、青等鮮艷的顏色，而是大量使用黑白灰色調，卻也區(qū)別和突破傳統(tǒng)的黑白電影模式，采用黑白灰同種顏色不同色值和不同飽和度，從而形成猶如中國傳統(tǒng)水墨畫風格的色彩搭配，使電影同樣獨具中國繪畫元素魅力。這種顏色的表現(xiàn)手法依然可以從中找到光影元素的存在，影子呈現(xiàn)出黑色并沒有被畫面主色調淹沒。

《影》中臺詞“沛國大英雄就快要回來了”后，三個身穿鎧甲的士兵同兩名身著便衣的人打斗起來。此時打斗的現(xiàn)場場景不是導演給演員設定專程用來打斗的空場地，而是在室內。室內也不是空曠的房間，而是有序的擺滿了白色屏風，屏風符合電影拍攝的時代元素，以上是從布景上說。再從拍攝角度說，畫面僅拍攝了一對打斗的人，但由于場景內全是屏風的緣故，每一面屏風上都投射出的打斗的影子使得畫面顯得豐富，更表現(xiàn)出了打斗時的慌亂局面。完美利用光影與屏風的合作，僅憑兩個人的走位就可以突顯局勢的緊張感，同時屏風上影子的存在可以表現(xiàn)畫面人物所處的地理環(huán)境及人物關系。

（二）光影制造恐怖氣氛，設置懸念

光影在電影中得到運用是從1920年德國表現(xiàn)主義流派開始，這類流派電影中的演員、道具、布景設計都可以用來傳達影片的情緒和心理狀態(tài)，改變原來的物象意義，加重情感。光影元素是德國表現(xiàn)主義流派的重要道具，內容多傾向于黑暗題材，偏重運用幻想的方式，多次用到影子形象來彰顯恐怖氣氛。德國表現(xiàn)主義中光影塑造形象最為開創(chuàng)性和最成功的一部電影《諾斯費拉圖》中，諾斯費拉圖伯爵吸血鬼形象的表現(xiàn)形式大量用于光和影的結合，形成影響打在墻面上，顯得更加恐怖和猙獰。由此原因，《諾斯費拉圖》成為中外吸血鬼片最為開創(chuàng)性的電影之一。此后光影元素就被廣泛運用到各種類型的恐怖片中，成為恐怖片里制造恐怖氣氛的重要道具。

（三）光影塑造人物形象，表達人物心境

光和影的配合也可以用來塑造人物在影片中的形象，同時色彩也是有情緒的，不同色彩的光影，或光影的動態(tài)靜態(tài)都可以表現(xiàn)不同的情緒?！队啊分械谝粋€鏡頭小艾透過門縫向外看，門外透出的光線打在小艾的側臉，表達出她在暗處內心動蕩波瀾，又驚慌，怕秘密被發(fā)現(xiàn)。

又例如：《影》中第二個鏡頭魯嚴穿過一排一排的黑白字畫后跑到屏風之前站定，第三個鏡頭透過屏風視角拍魯嚴，屏風上投射沛王與侍女嬉戲打鬧的變化的影子。通過光影與道具的配合，鏡頭并沒有把鏡頭對準沛王，但是沛王此時正在做什么觀眾一目了然，沛王的形象鮮明的展現(xiàn)出來。

（四）光影表現(xiàn)導演意圖

光與影的呈現(xiàn)手法一方面是實時拍攝，利用自然光或是場面現(xiàn)場布景;另一方面可以通過技術手段利用電腦后期制作合成，給影子賦予新的生命，讓影子成為獨立的個體來隱喻主人公的心中所想，就是完成導演賦予影片的主題思想。

電影《倫巴》中有一副劇照，女舞者坐在輪椅上，男主人公背對著她，墻上投射出兩個人的影子，這兩個影子不是通過實時光線投射，而是利用電腦重新拍攝合成，影子上的兩人正在共舞，與現(xiàn)實中的兩個人形成鮮明的反差，給予觀眾足夠的想象空間。

二、光影在電影中的形式美表現(xiàn)

（一）光影表現(xiàn)時光流逝

我們時常在電影里看到時光的流逝，因為電影的特殊表現(xiàn)形式，只能在短短的兩個小時的市場篇幅里體現(xiàn)人物的一生。時間的向前推進有許多常規(guī)的表現(xiàn)手法，標注日期，拍攝時鐘指針的旋轉。而這里要講的是一種文藝片里意識流的表現(xiàn)方式：一條林蔭公路，兩排筆直的翠綠大樹，光線從上方照射下來，在地面上形成很多光圈和樹的投影，既表現(xiàn)了時光的流逝也能表現(xiàn)事件向前發(fā)展，這就是時間的形式美表現(xiàn)。

（二）光影表現(xiàn)愛的意境

《影》中孫儷走進房間，鏡頭拍攝腳和地面投射的身體的影子向前行走，隨后看到鄧超兩人抱在一起畫面鏡頭切換角度，拍攝角度為屏風之后，觀眾既可以通過屏風看到兩人表演，同時也可以透過觀影效果看到屏風上投射出兩人的影子，任何影略有重合的部分。利用疊影的方式展現(xiàn)兩人的愛，這種拍攝方式即隱晦又凸顯出了一種朦朧美。

這種展現(xiàn)愛的形式美，光影的運用也不在少數(shù)，電影《釜山行》在接近尾聲部分，列車上父親在與僵尸打斗時被咬傷決定跳車以確保孩子不受傷害時，影片利用光影來表現(xiàn)這重要的一幕，畫面中父親站在行駛的火車頭尾部，地上影子清晰的拍攝出火車與父親的位置關系以及影子中父親跳車的一瞬間，給了觀眾無限的想象，展現(xiàn)父愛的偉大。

三、結語

優(yōu)秀電影不僅僅拘泥于敘事，“形式美”一定是電影在表意的同時始終追求的東西，恰恰光影可以通過自身的塑造構成對美的雕刻，使作品在視覺觀賞性上呈現(xiàn)出高水準。

參考文獻：

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