江璐

摘要 韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀擅長(zhǎng)建構(gòu)具備重復(fù)或相似元素的兩段或三段故事，這兩段或三段故事永遠(yuǎn)沒有交匯，重復(fù)但不重合，既相似又不雷同，洪尚秀正是把自己所有的思考和表達(dá)都放在這細(xì)微的差別中，構(gòu)思精巧，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞 平行;重復(fù);敘事結(jié)構(gòu)

縱觀洪尚秀的影片，不難發(fā)現(xiàn)其敘事的獨(dú)特性：相似的平行結(jié)構(gòu)。在他的影片中，總是存在著那樣兩三段永遠(yuǎn)沒有交織的故事，平行，重復(fù)，相似，又走向不同。影片《劇場(chǎng)前》是一出“戲中戲”的兩段式結(jié)構(gòu)。第一段中前40分鐘展示的是電影中的電影，年輕大學(xué)生和昔日同窗在街邊久別重逢，隨后倆人愉快地約會(huì)見面，吃飯散步的時(shí)候突然心灰意冷決定一同服藥自殺。年輕大學(xué)生幾次猶豫最后一刻終于吞下藥片，而本來(lái)甘心追隨的女孩卻背棄了他們的生死約定。隨后，影片第二段開始，觀眾才發(fā)現(xiàn)，之前的第一段只是我們陪主人公看的一場(chǎng)電影。男主金東秀和電影中的年輕大學(xué)生一樣，是個(gè)對(duì)生活沒有渴望的人，而女主和電影里的女主由同一個(gè)女演員扮演，從人物設(shè)置來(lái)看，第一段與第二段故事已經(jīng)形成了對(duì)照。第二段在情節(jié)上也與第一段有相似之處，同樣的交談、喝酒、住進(jìn)小旅館……東秀同樣提出要一起自殺，而女主與第一段的態(tài)度卻稍有不同。

洪尚秀通過(guò)兩段式的戲中戲?qū)Ρ?，表明電影與現(xiàn)實(shí)雖無(wú)限接近，但始終存在距離。第二段中，東秀與周圍總是格格不入，同學(xué)會(huì)上，他遭到冷嘲熱諷，人際交往十分糟糕，如此一個(gè)頹廢沮喪的男子，卻在電影里尋求安慰，用以填補(bǔ)面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界時(shí)的無(wú)力和空白。在第一段電影里的男女尚且畏懼死亡的對(duì)照下，東秀自殺的想法顯得幼稚可笑，最后在看到病人膏肓的導(dǎo)演害怕死亡在床上失聲痛哭時(shí)，東秀才握著導(dǎo)演的手說(shuō)會(huì)好好活下去。這不僅是對(duì)導(dǎo)演的鼓勵(lì)，更是一種清醒的自我呼喚。

洪氏影片像一場(chǎng)日常的生活實(shí)驗(yàn)，在分段式情節(jié)中，總有一個(gè)固定不變的因素，而后添加的試驗(yàn)因子可以是隨意的數(shù)量（圖1-1）。在《劇場(chǎng)前》里A是不管在第一段還是第二段都是由共同演員出演的女主人公英實(shí)，并且英實(shí)前后兩段表現(xiàn)出來(lái)的人物性格也是一致的。B和C分別代表東秀和年輕大學(xué)生，導(dǎo)演展示了B和C在面對(duì)不變的A時(shí)的差異，對(duì)比了B-A和C-A。

相似結(jié)構(gòu)的電影還有很多?！渡畹陌l(fā)現(xiàn)》里，不變的A是男主人公金俊淳，B和C分別是好友的女友和有婦之夫?qū)O婭，影片對(duì)比了A-B和A-C，即俊淳對(duì)兩個(gè)女人產(chǎn)生的不同情感。《我們善熙》中，一女三男三段關(guān)系對(duì)應(yīng)三個(gè)段落，從三個(gè)不同男人的口中慢慢刻畫出善熙的形象。三個(gè)段落中的A是神秘女主善熙，B、C、D分別是A的前男友、學(xué)長(zhǎng)和導(dǎo)師，三段關(guān)系穿插展現(xiàn)，三個(gè)男人從同一個(gè)女人身上看到同樣的夢(mèng)想和美好，而同一個(gè)女人又因?yàn)楦鞣N原因周旋在三個(gè)男人之間?！赌腥说奈磥?lái)是女人》采用了三段時(shí)空交叉的敘述方式，A是女主申花，兩位男主都在過(guò)去與女主有過(guò)一段感情，即B和C，影片既縱向?qū)Ρ攘诉^(guò)去和現(xiàn)在A-B和A-C之間情感經(jīng)歷，也橫向?qū)Ρ攘薃與B、C兩者不同的態(tài)度和交往模式，深刻地剖析了男人自私、貪求欲望的虛偽嘴臉。

《海邊的女人》展現(xiàn)了另一種平行結(jié)構(gòu)。影片分為兩段（圖1-2），第一段展現(xiàn)兩男（B和C）一女（A）的關(guān)系，第二段是兩女（A和D）一男（B）的關(guān)系。兩段不變的點(diǎn)是A-B的人物線，可以看出男女在面臨情感選擇時(shí)如何選擇，以及哪些因素影響了他們的選擇。在出軌與忠誠(chéng)兩者之間，男人較難接受女人出軌，因?yàn)檫@直接侵犯到了他們占有主權(quán)的問(wèn)題。女人最難接受謊言，因?yàn)檫@是愛的原則問(wèn)題?！逗＿叺呐恕分?，男人直到最后都在用詭辯維護(hù)自己的謊言，拒絕承認(rèn)出軌一事，但在女人眼中，詭辯顯得男人更加愚蠢可笑，女人得以重新看清男人的本質(zhì)，所以堅(jiān)定灑脫地選擇離開。通過(guò)這種相似情境的對(duì)比設(shè)置，表明男權(quán)思想已經(jīng)不能左右女性的自我認(rèn)識(shí)，女性意識(shí)覺醒后，女人不再依附男人生存了。

在《北村方向》中，B和C雖然是兩個(gè)女人，即前女友和酒館老板，但洪尚秀有意讓一個(gè)演員同時(shí)飾演兩個(gè)角色，以此減弱B和C之間的差異性，不斷削減變量的影響，使人物關(guān)系變得純粹，以此來(lái)探討生活的種種可能性與偶然性。

在影片《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中，洪尚秀將相似平行的兩段敘事結(jié)構(gòu)發(fā)揮到了極致（圖1-3）。僅對(duì)比A-B和B-A，不再出現(xiàn)C。兩個(gè)小時(shí)的電影同樣分為兩段，第一段的標(biāo)題為“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”，第二段的標(biāo)題正好顛倒，“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”。一小時(shí)的第一段結(jié)束后，影片從片頭又重新開始，幾乎是重復(fù)了一遍。影片的兩個(gè)部分是同一個(gè)主角和配角，故事發(fā)生在同一地點(diǎn)并且順序也完全一致：寺院，酒吧，大學(xué)禮堂，一條小巷。在重復(fù)中產(chǎn)生差異性，這是洪氏電影的敘事特色。兩段故事里人物的情感發(fā)展積少成多，細(xì)微改變最終導(dǎo)致巨大變化。第一段里，導(dǎo)演春洙贊美希靜小姐的容貌，在表白的同時(shí)掩蓋了自己已婚的事實(shí)，直到在希靜的朋友面前吐露真言，希靜感到被欺騙，春洙也惱羞成怒，同時(shí)影響了第二天映后交流會(huì)的情緒。第二段里，春洙表白的同時(shí)把已婚的事實(shí)告訴了希靜，雖然酒后失態(tài)但仍然贏得了希靜的愛慕，映后交流會(huì)舉辦成功，希靜看了春洙的電影，兩人最終愉快地告別。兩段中春洙行為和言語(yǔ)上的不同，引起希靜態(tài)度的不同，這將相同人物相同情節(jié)引向了不同結(jié)局。

影片《處女心經(jīng)》同樣是表現(xiàn)男女在兩性關(guān)系中內(nèi)心世界和行為的差異。在愛情里，女人記住的東西，男人往往記不住，相反也一樣。洪尚秀把同一個(gè)簡(jiǎn)單的愛情故事，分別從男女兩個(gè)主人公的角度展開敘述，影片分兩部分，前半部分是從男主人公的角度來(lái)描寫男主與女主從相遇到相戀的過(guò)程，后半部分從女主的角度把這一過(guò)程重新向觀眾展現(xiàn)一遍，以此表現(xiàn)同一愛情過(guò)程在男女心里的不同記憶點(diǎn)和感覺。一個(gè)相同的愛情故事，男女主卻演繹出完全不同甚至完全相反的故事情節(jié)，這就是洪氏電影敘事的魅力所在。

參考文獻(xiàn)：

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