呼嘯宇

摘 要：二胡是我國具有民族特色的傳統(tǒng)樂器，對于它的演奏技巧有很多種，其中滑音技法是最為重要的技藝之一。在此之上，本文簡要分析了二胡演奏的基本技法和滑音技法的類型，并通過滑音在二胡演奏中所表現(xiàn)的彰顯主題思想、影響二胡音色、體現(xiàn)曲目功能等運用效果，進一步突出滑音對于二胡演奏的重要性，通過良好的配合，提升二胡音樂效果。

關鍵詞：二胡;演奏技巧;滑音技法

二胡演奏作為一種表演藝術形式受到一部分人的喜愛，他們除了喜歡二胡的音調音色之外，還能運用二胡演奏技法，通過技法的相互配合演奏出一首完整的曲子，讓人賞心悅目。其中滑音作為特色技法，它能彰顯二胡音樂的多變性，以此利用二胡突出演奏者的情感表達，為人們帶來更震撼的聽覺享受。

一、二胡演奏的基本技法

二胡作為一種弓弦樂器，又被稱為“胡琴”，從古至今已有一千多年的歷史。事實上，二胡只有兩根弦，是一種高音域民族樂器，隨著時代的發(fā)展，二胡演奏藝術也得到了迅猛發(fā)展，如《二泉映月》、《江河水》等都被人廣為流傳。而一首完整的二胡演奏作品需要演奏技法的支持才能發(fā)揮出它最獨特的音樂魅力。二胡的演奏技法主要分為右手運弓與左手按指。其中右手運弓主要指利用弓毛與琴筒相互摩擦產生聲音，聲音是否動聽取決于演奏者基本功的練習程度，它大致可分為長弓、斷弓、擊弓、頓弓、跳弓、拋弓等。而左手按指是指將左手手指按在琴弦上通過不同指序的音高變動及左手技法來表現(xiàn)不同的音樂內涵，它可分為顫音、揉弦、滑音等，其中滑音是演奏技法中最為重要的一種，也是其它樂器無法模仿的特色技法。在當今社會中進行二胡演奏需要注重創(chuàng)新，作曲家面對二胡中較為復雜的演奏技法既要避免音樂技法影響音樂本身質量，也要尋求為時代所需的音響效果，在傳統(tǒng)技法上對其進行革新，但也要注重保留原有技法的精髓。

二、二胡演奏中滑音技法的類型

滑音是二胡演奏中最有代表性的演奏技法，它主要有以下八種類型：（1）上下滑音，上滑音事實上是由低音向高音滑動，下滑音是從高音向低音滑動。其中有大小滑音之分，在三度以內的成為小滑音，而三度之上則稱為大滑音。通過手指按在琴弦上進行上下滑動，演奏出上下滑音的音樂效果;（2）墊指滑音，它是通過相鄰的三個手指加以滑動，大多是小三度的滑動，其中三個手指最中間的稱之為墊指。墊指滑音時需要三個手指并攏按在琴弦上，由手腕帶動手指從準備滑動的手指迅速借助墊指滑向下一個手指，這種方式可以讓二胡演奏顯得更加圓潤;（3）回滑音，它是由本音通過向上或者向下的滑動，進而回歸到本音的過程，主要有上回滑音與下回滑音。除特殊要求之外，回滑音基本都在二度以內，但在回滑時切忌不要移動虎口，先將本音演奏出，然后再向上或者向下滑動手指，最后再重新回到本音位置即可;（4）壓滑音，利用壓弦與滑音相結合的一種技法，在壓滑的時候演奏者的手臂需要放松，以此讓二胡音色更加厚實且圓潤;（5）同音換指滑音，同一音高上利用兩個或兩個以上的手指依次進行滑動，多個手指滑動時需注意聲音連貫性;（6）滑揉音，在滑音之中加入揉弦，演奏大滑揉時需將手臂微抬，懸起手腕且虎口張開，用小臂帶動手腕進行整體滑動。演奏小滑揉時，可將手腕微懸，手腕帶動手指進行滑動且幅度較小;（7）顫弓滑音，在滑音中加入顫弓，需注意右手顫弓與左手運指間的相互配合;（8）顫指滑音，在上下滑音的同時加入滑音，手臂需要放松帶動手指滑動且頻率均勻。

三、二胡演奏中滑音技法的運用效果

（一）彰顯主題思想

在二胡演奏中，單憑左手按指技巧不能完全表達滑音，作為傳統(tǒng)的弓弦樂器，右手拉弓同樣重要，在左手正常運用技巧時，滑音音響效果的強弱往往取決于運弓輕重，同樣滑音的快慢也由運弓速度決定。通過滑音的運用可以保證二胡演奏足夠完整，而且也能準確彰顯音樂作品的主題思想。比如《江河水》，在其中利用二三指或者三四指的壓弦滑音，這樣才能將這部音樂作品中江河水的音樂表達更加全面，韻味十足，讓人們通過傾聽二胡演奏中的滑音感受作品中那如泣如訴的真情實感。再比如蒲劇中的二胡滑音，對于它的運用正是演奏者通過深刻理解劇本以及人物形象的結果。只要二胡演奏的滑音設置合理，就可以更好的表現(xiàn)出當?shù)匾魳凤L格特點以及獨特韻味，最終與唱腔、表演形式、角色感情等融合在一起，讓音樂渲染的更加生動，突出人物形象特點，以此表現(xiàn)出作品想要傳遞給聽眾的思想感情，起到教育寓于藝術鑒賞中的強烈效果。

（二）影響二胡音色

樂器之所以受到廣大群眾的喜愛是因為它能表達人們內心深處無以言表的情感，二胡亦是如此。而二胡演奏中的滑音技法正是通過改變二胡演奏的音色來表達演奏者內心最真實的感情。實際上，滑音對于二胡演奏音色帶來的影響主要是借助力度、方向、速度、幅度等作用進行音色變換。二胡音高往往會隨著琴弦張力的變大而升高，而隨著滑音幅度的增大及弦長而降低。具體表現(xiàn)為：當滑音滑動的力度強、幅度小、速度快時，琴弦張力的變化就會較大，當滑動幅度較小時產生的音高變化反而變快，其形成的音色一般比較明亮渾厚，以此表達內心豪邁狂放的熱烈情感。反之，力度若小且幅度大，滑動速度緩慢時，張力就會變小，琴弦幅度會增大，音高就會變化緩慢，在這種情況下形成的音色一般都較為婉轉?？傮w而言，利用上述四個元素之間的組合，可以影響二胡演奏的音色，通過科學運用也能起到渲染氣氛，表達演奏者自身情感。

（三）體現(xiàn)曲目功能

1.裝飾性

滑音在二胡演奏曲目中的表現(xiàn)功能多樣，而音樂作品的風格、情感、內容之間的差異性往往由滑音形式決定。其中滑音最基礎的功能就是修飾音色。力運用裝飾性滑音的過程中，無需過于集中的應用，只要在有必要添加的地方一帶而過即可，這樣可以在旋律以及曲風塑造中起到畫龍點睛的作用，一旦濫用反倒適得其反。對于裝飾性滑音，一般需要演奏者掌握好賓主分明的效果，在進行右手運弓、左手按指時，對于裝飾音往往較輕，本音較重。在裝飾音與本音過渡期間需要自然些。如果裝飾性滑音屬于連結性質的則需要渾然一體[1]。

2.模擬性

至于二胡演奏中的模擬性滑音指的是運用滑音對人聲、犬吠鳥鳴、萬馬奔騰等音響效果加以模擬，讓二胡曲目表現(xiàn)得更加精彩，增強演奏時的畫面感。比如在《空山鳥語》中，這首曲子運用滑音十分到位，它充分的將百鳥爭鳴的景象靈活的展現(xiàn)在聽眾面前，讓人們從音樂作品中體會到輕快的風格特色[2]。再比如二胡演奏的《十面埋伏》，利用滑音技法體現(xiàn)出戰(zhàn)前準備的高亢及金鼓齊鳴的熱烈場面，在音樂欣賞過程中人們可以真實的感受到戰(zhàn)爭中緊張的氣氛。通過模擬性滑音可以讓音樂作品呈現(xiàn)出更加震撼的音樂效果，讓人們感同身受，真切的感受到來自二胡演奏的音樂魅力[3]。

3.風格塑造

我國地大物博，而每個民族的特色文化都能充分融入到樂曲之中，而音樂風格的塑造剛好成就二胡滑音的獨特。用音樂風格表現(xiàn)民族特色，從而彰顯我國多元化文化內涵。比如在陜西地區(qū)的音樂中，它的音樂風格往往熱情奔放，對于滑音運用也多為上下滑音、顫指滑音、下行回轉滑音等。一般情況下，對于滑音技法的運用往往由于自身的豐富而產生各種不同的音樂表現(xiàn)。在塑造二胡曲目的風格時，演奏者需要對曲目進行深刻的理解，并且需要準確認識到滑音技巧的內涵，明確滑音的類型，由此更好的美化二胡音色，完美體現(xiàn)風格迥異的曲目。

四、結語

綜上所述，在當代社會背景下，人們對于二胡演奏提出了更高的要求。因此需要演奏者及作曲者對于二胡演奏技法積極進行創(chuàng)新，保證形成具有獨特風格的音樂作品，這樣才能讓二胡演奏得到長遠發(fā)展，受到更多人的喜愛。滑音作為靈活的二胡演奏技法，演奏者必須充分掌握它的內涵及要領，通過左右手的有效配合，賦予二胡演奏新的生機活力。

[參考文獻]

[1] 鄭懷佐.閔惠芬二胡“聲腔化”演奏技法探究—以閔惠芬《寶玉哭靈》中的“喊風調”及其潤腔處理為例[J].南京藝術學院學報（音樂與表演），2018，03：139-144.

[2] 侯春蕾.特定音樂風格下的二胡演奏技法探究—以《一枝花》為例[J].黃河之聲，2017，09：97.

[3] 畢琪琦.民國以來二胡演奏技法符號的分期考察[D].南京藝術學院，2017.