吳豆豆

摘 ? ?要：美國電影在中國大陸流行的原因在于美國電影中蘊(yùn)含了馬斯洛需求層次原理。當(dāng)馬斯洛需求層次理論應(yīng)用到美國電影中，即使觀看短短一瞬，中國觀眾卻能夠理解電影中的主人公思想和情感，憂其憂，樂其樂，與電影的情景、人物融為一體，產(chǎn)生共鳴。從馬斯洛需求層次來說，美國電影迎合了中國人的情感需要，這是美國電影在中國大陸流行的原因。

關(guān)鍵詞：馬斯洛需求層次理論;美國電影

馬斯洛的需求層次是美國著名的社會學(xué)家和心理學(xué)先驅(qū)亞伯拉罕·哈羅德·馬斯洛于1943年在《動機(jī)和人格的理論》上提出的。這一理論是人本主義科學(xué)的理論之一，其不僅是動機(jī)理論，同時也是一種人性論和價值論并系統(tǒng)地闡述了馬斯洛關(guān)于人性、人的需要、人格發(fā)展的動力和規(guī)律、社會改革和促進(jìn)健康人格發(fā)展的方法和途徑的觀點和理論。

那么，在媒介融合的時代，如何理解馬斯洛的需求層次在美國電影中的體現(xiàn)和應(yīng)用呢？這是本文要探討的問題。

一、馬斯洛需求層次研究原則

馬斯洛堅持以人為本為中心，以健康的人為對象，注重健康激勵的研究，堅持整體性的動態(tài)理論，闡明了動機(jī)與環(huán)境之間的總體關(guān)系，并闡明了動機(jī)與內(nèi)在動機(jī)之間的關(guān)系，他認(rèn)為個體是統(tǒng)一的、有組織的、整體的。

他還強(qiáng)調(diào)，分析人類的動機(jī)必須考慮到環(huán)境和文化對生物的影響以及他們對動機(jī)的滿意度，但同時也不屬于純粹的情境理論，并看到內(nèi)在的結(jié)構(gòu)是自然的。早前，文化人類學(xué)已經(jīng)有充分的證據(jù)表明，雖然人類滿足各種需求的方式存在著巨大的文化差異，但人類所追求的基本或最終的目標(biāo)是相當(dāng)一致的，而且，人類所共有的基本特征遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文化所造成的差異。馬斯洛的研究正是側(cè)重于尋找人類的共同需要。

此外，人類動機(jī)的研究需要具有一定的前提條件、社會環(huán)境或社會條件，而個人的運(yùn)動有著密切的關(guān)系。如果這些先決條件得不到滿足，基本需求的滿足將不會得到解決。馬斯洛認(rèn)為，這些條件是：言論自由，自由選擇行為不影響他人、社會自由、正義、誠實、公平和秩序等，只有在這些先決條件到位的前提下才能滿足需求的層次，共同構(gòu)成滿足基本需求的外部環(huán)境。

二、馬斯洛需求層次的五大需求

在馬斯洛的理論中，需求從低到高分為五類：生理需求、安全需求、愛與歸屬（社會愛）、尊重需求和自我實現(xiàn)。

第一層次 生理需求：呼吸、水、食物、睡眠、生理平衡、性等。

第二層次 安全需求：人生安全、健康保障、財產(chǎn)所有權(quán)、道德保障、工作職位保障等。

第三層次 愛與歸屬需求：友情、愛情、性親密等。

第四層次 尊重需求：自我尊重、信心、成就、對他人尊重、被人尊重等。

第五層次 自我實現(xiàn)需求：道德、創(chuàng)造力、自覺性、問題解決能力、公正度等。

前四個層次是缺乏需求和增長需要。第五個層次自我實現(xiàn)需求是一種可以通過內(nèi)在滿足的高層次需求，而自我成就的需要是永無止境的。

三、馬斯洛需求層次的五大需求遵循規(guī)律

馬斯洛認(rèn)為人們潛伏在這五個層次的需求中，不同時期對不同需求的迫切性是不同的。其中，人類價值體系中有兩種不同的需求，一種是沿著生物方向上升的光譜，逐漸增加本能或沖動，這可能是較低的生理需求。另一種稱為高級需求，隨著生物體的進(jìn)化和潛力的增加或需求的增加，較低層次的需求必須在高層次出現(xiàn)之前得到適當(dāng)?shù)臐M足。

馬斯洛需求層次的第一規(guī)律是按順序排列的馬斯洛需求等級-所有這些要求都是從低到高-都是在第一級執(zhí)行的，但順序不是完全固定的，是可以改變，并且還有各種例外情況。在所有需求中，有些需求更為緊迫，應(yīng)優(yōu)先加以解決。在這種優(yōu)先的順序中，最重要的是物質(zhì)上的需求，其次是對安全需求，再到尊重需求，最后最高級的是自我實現(xiàn)需求。無論哪種需要，如果得不到滿足，都會導(dǎo)致相應(yīng)的病態(tài)。需求層次理論有兩個基本出發(fā)點。一是一個新層次上的需求是在一定程度地滿足了前一個需求之后產(chǎn)生的。第二是在滿足各種需求之前首先滿足緊急需求，才會向更高層次的需求顯示出它們的動機(jī)，追求更高層次的需求將成為行為的動力。

馬斯洛需求層次的第二規(guī)律是不同時期人會呈現(xiàn)不同需求。在不同的年齡和社會條件下，不同層次的需求可以共存，但始終有一個需求占據(jù)主導(dǎo)地位，支配著人的行為。追求高一層次的需求時，低需求水平仍然存在，但對行為的影響力會相應(yīng)減少。

四、馬斯洛需求層次在美國電影中的應(yīng)用

（一）生理需要在美國電影中的應(yīng)用

這是最基本的需求。也是一股強(qiáng)大的行動力。當(dāng)一個人被生理需求所控制時，其他一切都會被擱置起來。在美國電影《饑餓游戲》中，參賽者的生命處于危險之中，他們每個都不惜一切代價，甚至是生命來爭奪食物。美國電影運(yùn)用這種方式引起觀眾的憐憫之心，從而與觀眾建立聯(lián)系，激發(fā)共鳴。

（二）安全需求在美國電影中的應(yīng)用

每一個生活在現(xiàn)實中的人都渴望安全，渴望防御的力量。電影《2012》中，異常的太陽活動，地球內(nèi)部能量平衡系統(tǒng)崩潰，瑪雅預(yù)言即將實現(xiàn)，人類將被摧毀。隨著火山爆發(fā)、強(qiáng)烈的地震和海嘯，人類正在尋找逃避疾病的方法，以確保安全。在這里，金錢、地位、榮譽(yù)和道德似乎都是虛無的。其情節(jié)充分反映了馬斯洛的安全需求水平，在電影里安全需求沒有得到滿足，因此去追求比安全需求更高一個層次的需求（如尊重需求和自我實現(xiàn)需求）是無法被理解的。在諾蘭的作品《敦刻爾克》的敘述中，在第二次世界大戰(zhàn)的早期階段，40萬英法同盟在敦刻爾克海灘上被敵人圍困，面對著敵人對他們的絕望處境，那一刻是致命的。英國政府和他們的海軍已經(jīng)動員了大量的船員和人員去營救陸軍。在德國軍隊的包圍下，每個人都要為自己的安全而戰(zhàn)，才能活下去。對安全的需求彌漫了整個片段，是美國電影中安全需求最有力的體現(xiàn)。美國電影通過描述這種千鈞一發(fā)的情景，使觀眾如身臨其境，激發(fā)觀眾意識到安全需求的存在。