【摘要】如今，隨著電影工業(yè)化程度的不斷加深，各項(xiàng)影視技術(shù)也在不斷發(fā)展，日趨完善。其中數(shù)字調(diào)色技術(shù)已經(jīng)不單單是影視作品制作流程中的一項(xiàng)附加品，它是影視作品中不可或缺的組成部分。數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影視作品的影響不只是單純地改變畫(huà)面色彩，它對(duì)影片的畫(huà)面效果、思想情感的表達(dá)也起到了數(shù)倍的加成效果。本文將通過(guò)世界第一部票房過(guò)十億的超級(jí)英雄電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》來(lái)分析數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片中的作用。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字調(diào)色技術(shù) 調(diào)色軟件 影響 作用

一、數(shù)字調(diào)色技術(shù)與數(shù)字調(diào)色軟件分類(lèi)

數(shù)字調(diào)色技術(shù)是通過(guò)利用電腦、調(diào)色軟件等數(shù)字技術(shù)來(lái)進(jìn)行調(diào)色的一項(xiàng)后期技術(shù)，它是傳統(tǒng)膠片調(diào)色技術(shù)的延伸，但與膠片調(diào)色技術(shù)相比數(shù)字調(diào)色技術(shù)更方便快捷，更加節(jié)省制作成本，目前是影片調(diào)色的主流技術(shù)。自數(shù)字調(diào)色軟件問(wèn)世以來(lái)，調(diào)色軟件不斷優(yōu)化簡(jiǎn)化、不斷推廣普，調(diào)色軟件的不斷完善是使數(shù)字調(diào)色技術(shù)逐漸變?yōu)橹髁鞯闹匾蛩?。?dāng)今的調(diào)色軟件主要分為兩種，一種是專(zhuān)業(yè)調(diào)色軟件，Da Vinci、Nuke、Mistike等等;另一種是剪輯、特效軟件所自帶的附屬調(diào)色功能以及以插件形式出現(xiàn)的調(diào)色功能，其主要代表為Adobe公司的Premiere、After Effects，蘋(píng)果公司的Final Cut Pro和Red Giant Universe公司推出的調(diào)色插件。其中Black Magic Design公司的Da Vinci是業(yè)內(nèi)公認(rèn)最強(qiáng)的調(diào)色軟件。以Black Magic Design公司的Da Vinci為代表。電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》是一部在2008年上映，由諾蘭執(zhí)導(dǎo)的漫畫(huà)改編電影，電影一經(jīng)上映大獲成功，諾蘭在電影中構(gòu)建的陰冷沉重、壓抑、危機(jī)四伏的哥譚市既受到了非漫畫(huà)粉絲的喜愛(ài)也得到了漫畫(huà)粉絲的認(rèn)可，是一部成功的漫改作品。下面我將以這部電影為例分析數(shù)字調(diào)色技術(shù)在電影中的作用。

二、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片中“記憶色”的還原作用

“記憶色”是指影片出現(xiàn)在的人、物品、環(huán)境的顏色符合觀眾生活中真實(shí)色彩，例如人的膚色、藍(lán)色的天、綠色的樹(shù)等等，除了影片設(shè)置的特殊時(shí)空，在影片中的正常時(shí)空中出現(xiàn)的物品、環(huán)境都需要對(duì)“記憶色”進(jìn)行還原來(lái)滿(mǎn)足觀眾的心理預(yù)期，否則會(huì)出現(xiàn)觀眾帶入感差，出現(xiàn)“跳戲”走神的情況?！坝洃浬钡倪€原是數(shù)字調(diào)色技術(shù)中最基礎(chǔ)的一部分。觀眾在觀看諾蘭執(zhí)導(dǎo)的影片《蝙蝠俠：黑暗騎士》時(shí)，雖然影片中的時(shí)間空間被架空，但是觀眾還是情不自禁地投入到影片情節(jié)當(dāng)中，出了道具細(xì)致，其余《蝙蝠俠：黑暗騎士》“記憶色”還原功不可沒(méi)。雖然《蝙蝠俠：黑暗騎士》的故事情節(jié)不符合現(xiàn)實(shí)世界，但影片中的人物膚色、都市環(huán)境、雙面人的硬幣等物品顏色都符合觀眾深處的現(xiàn)實(shí)世界中的印象，所以觀眾不會(huì)產(chǎn)生隔離感。

三、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片中畫(huà)面間匹配的作用

前面提到觀眾在觀看《蝙蝠俠：黑暗騎士》時(shí)很容易被帶入進(jìn)影片之中，在這里數(shù)字調(diào)色技術(shù)的匹配畫(huà)面也發(fā)揮著重要作用。由于電影的拍攝是跨越時(shí)間和空間兩個(gè)維度的，光線、器材等有誤差，所以各場(chǎng)景、各鏡頭間或多或少存在色彩上的區(qū)別，影片在后期制作時(shí)需要通過(guò)調(diào)整拍攝素材的曝光、色溫和白平衡來(lái)完成媒體資源參數(shù)修正，調(diào)整相同被攝物體在不同拍攝環(huán)境中拍攝所產(chǎn)生的色差，使畫(huà)面色調(diào)保持一致性，即匹配畫(huà)面。數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)畫(huà)面匹配的作用主要體現(xiàn)在日戲與夜戲的銜接、室內(nèi)戲與室外戲的銜接、相同空間內(nèi)不同時(shí)間拍攝內(nèi)容的銜接、相同時(shí)間不同拍攝空間的內(nèi)容銜接等方面。譬如在《蝙蝠俠：黑暗騎士》影片開(kāi)頭時(shí)小丑搶劫銀行的橋段中，小丑搶劫結(jié)束從銀行開(kāi)車(chē)駛出到馬路上;蝙蝠俠會(huì)見(jiàn)劉先生時(shí)，從會(huì)議室轉(zhuǎn)到電梯旁;小丑通過(guò)電視直播警告蝙蝠俠時(shí)，鏡頭從白天轉(zhuǎn)到黑夜。無(wú)論從銀行到馬路（室內(nèi)到室外）、會(huì)議室到電梯旁（相同時(shí)間不同場(chǎng)景）還是從白天到黑夜（時(shí)間變化），這三個(gè)不同橋段的轉(zhuǎn)場(chǎng)的銜接都十分自然，觀眾在觀看影片中的場(chǎng)景切換時(shí)并沒(méi)有產(chǎn)生不適，反而覺(jué)得順暢，數(shù)字調(diào)色技術(shù)的畫(huà)面匹配作用就體現(xiàn)在這方面。

四、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的人物塑造作用

人物的塑造是一部影片成功與否的關(guān)鍵因素，經(jīng)典影片中的人物塑造離不開(kāi)演員自身的表演和導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度以及情節(jié)設(shè)置，在后期方面，數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影片人物塑造的作用也是非常大的。由于人具有主觀能動(dòng)性，所以人們常常利用各種不同的色彩來(lái)表達(dá)人們不同的情緒，例如紅色代表高興、藍(lán)色代表憂(yōu)郁、綠色代表活潑、紫色代表積極等等。影片可以通過(guò)數(shù)字調(diào)色技術(shù)調(diào)整畫(huà)面色彩，使觀眾直接通過(guò)畫(huà)面感受到劇中人物的變化以及內(nèi)心波動(dòng)，從而幫助影片塑造一個(gè)個(gè)鮮活真實(shí)的人物形象。在影片《蝙蝠俠：黑暗騎士》中有一個(gè)支線是講述雙面人哈維·丹特如何從一個(gè)受人尊敬的檢察官一步步變成濫殺無(wú)辜的大反派的故事。在影片的開(kāi)始哈維·丹特是一個(gè)致力于維護(hù)公共秩序的檢察官，他可以為了保護(hù)市民安全而置自己生死于不顧，所以他出現(xiàn)的鏡頭畫(huà)面色調(diào)以暖色調(diào)中性色調(diào)為主，隨后哈維·丹特因?yàn)樾〕蟮陌邓阒率古训娜ナ篮妥约旱臍荩僖膊幌嘈耪x必勝，從而逐漸黑化，在這里哈維出現(xiàn)的畫(huà)面色調(diào)開(kāi)始改變。哈維·丹特一直都認(rèn)為他女友的死亡都是吉姆·戈登辦事不利才導(dǎo)致的，所以在黑化之后的哈維·丹特將吉姆·戈登的家人抓起來(lái)一個(gè)個(gè)拋硬幣決定生死，在這里雙面人哈維·丹特出現(xiàn)時(shí)候畫(huà)面色調(diào)都是偏藍(lán)色調(diào)，即偏冷色調(diào)且畫(huà)面亮度較低，在這里幫助演員塑造出了內(nèi)心陰暗、視他人性命如螻蟻的雙面人，與前面為維護(hù)正義不顧一切的檢察官哈維·丹特形成了明顯對(duì)比，使觀眾更加直觀地感受到雙面人哈維·丹特的人物變化。

五、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的延伸的作用

影片的鏡頭畫(huà)面中往往包含著豐富的信息，畫(huà)面的內(nèi)容一般都存在著復(fù)雜的層次關(guān)系，導(dǎo)演會(huì)在鏡頭畫(huà)面中故意隱藏或突出某一元素。在畫(huà)面中隱藏或突出某一元素，除了前期編劇的策劃、導(dǎo)演的安排、攝像師的拍攝之外，同樣也離不開(kāi)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的調(diào)整。數(shù)字調(diào)色技術(shù)為豐富畫(huà)面內(nèi)容、增強(qiáng)畫(huà)面層次方面提供了更多的可能性?！厄饌b：黑暗騎士》中檢察官哈維·丹特為了引破壞哥譚市秩序的小丑露面并將其抓獲，他開(kāi)了警官治安發(fā)布會(huì)謊稱(chēng)自己就是蝙蝠俠，在這一情節(jié)當(dāng)中，畫(huà)面給到站在人群中不知所措的蝙蝠俠，在此中景鏡頭中蝙蝠俠的色調(diào)與周?chē)挠浾摺⒐ぷ魅藛T形成鮮明對(duì)比，周?chē)胀ㄈ巳荷柿炼绕担绥R頭中通過(guò)調(diào)整蝙蝠俠這一局部的亮度、色彩以及畫(huà)面的背景，利用畫(huà)面色調(diào)和亮度的調(diào)整讓蝙蝠俠與周?chē)巳簠^(qū)別開(kāi)來(lái)，達(dá)到突出主體的目的。

六、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的風(fēng)格化塑造的作用

影片的風(fēng)格塑造在調(diào)色方面大致分為兩種情況，第一種是在影片創(chuàng)作中并沒(méi)有刻意地通過(guò)調(diào)色來(lái)營(yíng)造某種氛圍，而是讓觀眾在觀看影片時(shí)通過(guò)某些畫(huà)面的色彩自己去感悟其中的深層次含義，如王家衛(wèi)的作品《春光乍泄》《花樣年華》等就是通過(guò)對(duì)電影中物品、環(huán)境的色彩展示，讓觀眾自己感悟其中含義;另外一種則是導(dǎo)演在影片的構(gòu)思時(shí)就已經(jīng)將電影的基調(diào)全部制定好，然后通過(guò)后期調(diào)色技術(shù)讓影片的色彩符合影片的基調(diào)，《蝙蝠俠：黑暗騎士》就屬于這一類(lèi)影片。一般來(lái)講，一部影片風(fēng)格的塑造，除了前期拍攝氛圍的營(yíng)造、后期剪輯節(jié)奏的把握之外，后期數(shù)字調(diào)色技術(shù)也是影響影片風(fēng)格化的重要因素之一。一部影片經(jīng)過(guò)后期調(diào)色技術(shù)的參與，調(diào)整畫(huà)面整體色彩，給予觀看影片的觀眾不同的心理感受。通過(guò)畫(huà)面色彩的暗示可以使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，加深對(duì)影片主題思想的理解，更好地拉近了觀眾與影片的距離。另外導(dǎo)演還可以通過(guò)后期調(diào)色把影片的創(chuàng)作理念更好地傳遞給觀眾，提高觀影質(zhì)量，給觀眾留下想象空間。

七、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字調(diào)色技術(shù)在當(dāng)今的運(yùn)用十分廣泛，新技術(shù)的出現(xiàn)大大加強(qiáng)了電影語(yǔ)言的表達(dá)性。隨著電影這門(mén)藝術(shù)的深入與發(fā)展，電影創(chuàng)作者們的觀念也在不斷地轉(zhuǎn)變，數(shù)字調(diào)色這門(mén)技術(shù)在影片制作中的作用和地位越來(lái)越重要。數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影片的創(chuàng)作中不再是一個(gè)可有可無(wú)的步驟，它與影片的拍攝、剪輯等工序同等重要，是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。數(shù)字調(diào)色技術(shù)可以豐富畫(huà)面色彩、發(fā)揮影片的潛力，使導(dǎo)演的思想得以更好地展現(xiàn)，增加了影片創(chuàng)作更多的可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 高蓉莉 《淺析影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)》

[2] 張寧 《達(dá)芬奇DaVinciResolve與調(diào)色的藝術(shù)》

[3] 邱世良 《電影數(shù)字調(diào)色初探》

[4] 百度百科等網(wǎng)絡(luò)資源

作者簡(jiǎn)介：潘一凡? 南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院? 碩士在讀，研究方向：廣播影視藝術(shù)理論研究。