馬晶照

摘要：在西方文學(xué)歷史中，《呼嘯山莊》是一部解釋人性、批判社會的英國文學(xué)代表作品。它的作者艾米莉·勃朗特，是十九世紀(jì)英國頗具關(guān)注度和吸引力的女作家，奠定了艾米莉在文學(xué)史上的重要地位?！逗魢[山莊》中不但有令人唏噓的愛情悲劇、也有扭曲畸變的社會現(xiàn)實，因此具有深刻的現(xiàn)實主義。尤其是主人公希斯克利夫自身所展現(xiàn)出來的復(fù)雜的人物情感和雙重特性，造就了這一部栩栩如生的藝術(shù)人物形象。本文圍繞《呼嘯山莊》中希斯克利夫的性格特點(diǎn)展開分析，就這一人物存在的悲劇性格展開探討。供大家借鑒參考。

關(guān)鍵詞：呼嘯山莊;希斯克利夫;悲劇;人性

在十八世紀(jì)，英國文學(xué)家勃朗特三姐妹先后出版了《簡愛》《呼嘯山莊》《艾格尼斯·格雷》三部作品，引起了世界文學(xué)界的強(qiáng)烈轟動。尤其是夏洛蒂·勃朗特的《簡愛>、艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》，成為了英國文學(xué)史上的佳話。艾米莉·勃朗特是一個心思細(xì)膩、文采卓然的女作家，她對于《呼嘯山莊》傾訴的感情，獲得了當(dāng)時評論界的關(guān)注。受艾米莉孤獨(dú)、苦悶的現(xiàn)實生活的影響，在人物的性格、敘事風(fēng)格和藝術(shù)手法上，都有著鮮明的差別。尤其是在《呼嘯山莊》男主人公希斯克利夫的設(shè)定上，塑造了一個性格復(fù)雜、行為怪癖的人。在人物的性格描述上，《呼嘯山莊》繼承了恐怖、暴力的哥特小說式描寫方法，但是它的實際意義卻已經(jīng)超越了維多利時代的浪漫小說時代，在當(dāng)時并不為人所理解。直到大半個世紀(jì)以后，《呼嘯山莊》才被人們充分的感受和認(rèn)識到。

一、希斯克利夫的悲劇情感脈絡(luò)

希斯克利夫在《呼嘯山莊>中，是一個充滿了矛盾、糾結(jié)的人物角色。他本來是老恩肖先生撫養(yǎng)的孤兒，飽受欺凌，在感情上，希斯克利夫被心愛的姑娘凱瑟琳背叛，成為了呼嘯山莊與畫眉山莊的主人，最后絕食而死。在理解的沖突和矛盾下，是希斯克利夫不幸、無奈的一生。就像彌爾頓《失樂園》中的撒旦一樣，希斯克利夫的感情始終是炙熱而濃烈的，但是他的感情在黑暗和現(xiàn)實之中難以持續(xù)，形成了悲哀、可悲的人生。

梳理人物的情感脈絡(luò)可以發(fā)現(xiàn)，希斯克利夫是一個始終處于人性黑暗尖端的男人。他也曾經(jīng)被甜蜜的愛情所浸潤，內(nèi)心始終處于善于惡、情與理、愛與恨的矛盾和痛苦之中。

一方面，希斯克利夫?qū)λ麚磹鄣呐藙P瑟琳一往情深，恨不得將她囚禁于自己的心牢里，是一個用情至深、至純的人。但另一方面，希斯克利夫?qū)τ谧璧K他幸福的老莊主及其子女十分的冷漠，甚至產(chǎn)生了瘋狂的報復(fù)心理。從希斯克利夫闖入呼嘯山莊，到老歐肖和凱瑟琳溫暖的接待和關(guān)愛，讓希斯克利夫感覺自己找到了知己與摯愛，和凱瑟琳成為了興趣一致、個性相同的“靈魂愛人”。宄其原因，可能是源于希斯克利夫的孤獨(dú)和自卑。凱瑟琳曾經(jīng)說過：“因為他比我更像自己，不管我們的靈魂是由什么構(gòu)成的，他的和我的是一樣的?！边@句話說明了希斯克利夫內(nèi)心深沉的渴望，他渴望在情感中獲得一種公平和尊重。但是好景不長，老恩肖過世后，希斯克利夫處處受制于辛德雷。此時，已經(jīng)變成了仆人的希斯克利夫?qū)⒆约旱目鄲灪蛪阂址胖糜谛牡?，而把所有的希望都放在了凱瑟琳的身上。但是，凱瑟琳也難以免于世俗，在金錢的誘惑下放棄了對希斯克利夫的深情，而逐步去接近物質(zhì)豐盈的世界。因此，希斯克利夫眼看著凱瑟琳的疏遠(yuǎn)，開始憤然痛恨這個世界。在得知凱瑟琳已經(jīng)不再想要嫁給自己以后，希斯克利夫離家出走，想要證明凱瑟琳這個選擇是錯誤的，但是他的證明在凱瑟琳的他嫁前幻滅成泡影，形成了由愛生恨的扭曲心理。

二、希斯克利夫的悲劇價值認(rèn)知

在冷酷的現(xiàn)實下，希斯克利夫內(nèi)心仇恨、殘忍的種子開始萌芽。當(dāng)他重返呼嘯山莊之時，他成為了一個瘋狂的復(fù)仇者。雖然表明上看起來，他依然是文質(zhì)彬彬、風(fēng)度翩翩，但是其實在表面的平靜之下，掩蓋的是希斯克利夫內(nèi)心的痛苦、屈辱、不甘和墮落。他的價值觀開始扭曲，從之前的不屑于物質(zhì)條件，而轉(zhuǎn)變?yōu)橥春抟磺泻汀拔拿鳌笔澜缦⑾⑾嚓P(guān)的東西。他的內(nèi)心充斥著“雷電和火”般的激情和“既無禮貌又無教養(yǎng)的野蠻人”。而這種價值認(rèn)知出現(xiàn)的偏差，歸根到底是因為不幸的社會、自身的懦弱和一切殘酷的現(xiàn)實所引起的。即便是希斯克利夫在和卡茜相愛的時候，他也沒有轉(zhuǎn)變自己的價值觀念，將痛苦相互施加于對方，以一種近乎殘忍的態(tài)勢，來相愛和相守。他們不追求生活在一起，相守生命的美好，而是寄托于共同走向死亡，相伴走到人生的重點(diǎn)。他們共同以絕食來表達(dá)自己的價值，以這種殘酷的訣別來維持生命，導(dǎo)致愛情變成了一種消極的思想，將愛情變得扭曲、悲哀和困頓。而這錯誤的價值觀念當(dāng)然也并未給希斯克利夫帶來幸福的人生。盡管希斯克利夫最終同時擁有了呼嘯山莊和畫眉山莊，成為了有身份、地位的人，但是他讓辛德雷而墮落、悲慘的死去。而艾加被算計，最終連女兒也米有照顧好。而最具有諷刺意義的是，曾經(jīng)讓希斯克利夫嗤之以鼻的財富和地位，最終也成為了他用來復(fù)仇的工具。扭曲的價值觀念，造就了希斯克利夫不幸的命運(yùn)，最終也結(jié)束了希斯克利夫悲哀的一生。

三、希斯克利夫的悲劇性格之源頭

從根本上說，希斯克利夫的悲劇緣起于他不幸的童年。他在七歲的時候，被老恩肖收養(yǎng)，在呼嘯山莊里，希斯克利夫感受到了難得的溫暖。他開始意識到自己所具備的價值，希望能夠用自己的乖巧和懂事，來獲得老恩肖先生更多的愛心和關(guān)注。但是，老恩肖的兒子辛德雷并不喜歡他，常常欺辱他，年幼的希斯克利夫不得己選擇了向惡勢力低頭，在逆來順受中漸漸迷失了自己。而這份欺辱并沒有因為他的順從停止，反而愈演愈烈，他被強(qiáng)迫干重活，到下人那里居住、不能接受教育，更禁止他和心愛的凱瑟琳接觸。希斯克利夫的自信、自尊都被踩在了腳底下，除此之外，林頓一家也看不起希斯克利夫，在排擠、否定和不信任的目光中，希斯克利夫成為了惡勢力的屈服者。

一方面，希斯克利夫受到的壓迫令人“哀其不幸”，但另一方面，希斯克利夫自身所具備的軟弱、自卑，又讓人們“哀其不爭”。因此，這一切造就了希斯克利夫復(fù)雜的悲劇性格。童年時，盡管老恩肖對他的寵愛已經(jīng)超過了親生兒子，但是這依然沒能成為希斯克利夫自信的源泉。反而促使他成為了“被壓迫的對象”。老恩肖的去世，讓希斯克利夫的孤獨(dú)、憤恨、無助更加激化，也形成了之后希斯克利夫所積蓄的反擊、報復(fù)和廝殺。

不幸的身世和遭遇讓凱瑟琳也成為了他的“救命稻草”。凱瑟琳曾經(jīng)是他心中女神一樣的存在，但是現(xiàn)實讓這個昔日的“女神”成為了貪慕虛榮的人。在凱瑟琳和埃德加結(jié)婚以后，希斯克利夫內(nèi)心的希望徹底破滅了。仇恨沖昏了他的頭腦，讓他在愛的角逐中，以一種不公平的根基造就了這巨大的悲哀。在感情失敗以后，希斯克利夫嘗試到了失敗的滋味，作為一個失敗者，希斯克利夫輸給了身份和地位、輸給了凱瑟琳的物質(zhì)虛榮、輸給了林頓的有錢有勢也輸給了這個病態(tài)的社會。

四、希斯克利夫的人性復(fù)蘇

希斯克利夫并非天性就是魔鬼，他失去了自我，從一個流浪街頭的“可憐人”變成了人性扭曲的“悲劇”，無論是少年時代的希斯克利夫或是凱瑟琳，他都有著頑強(qiáng)的意志，也因此蘊(yùn)含著一種狂亂的態(tài)度。在這個過程中，希斯克利夫也曾經(jīng)有自我復(fù)蘇、覺醒的時刻。然而，他的復(fù)蘇最終被仇恨所壓抑，以一個畸形的人物形象，見證著慘淡的人生。他因愛而迷失、最終又因愛而蘇醒。希斯克利夫最終以死亡的方式與所愛之人在精神上融為一體，使他所經(jīng)歷的這些悲劇、痛苦最終獲得了一定的安寧。

綜上所述，無論是在主體結(jié)構(gòu)還是在藝術(shù)構(gòu)思上，《呼嘯山莊》都表現(xiàn)出了女作家不同尋常的獨(dú)特性和創(chuàng)造性。因此，小說主人公希斯克利夫在情感細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上，形成了復(fù)雜的人物意象。錯誤的價值觀念、扭曲的心理態(tài)度和不平衡的心理認(rèn)知，讓希斯克利夫無法融入他人的生活，而他人也不能接受他進(jìn)入自己的世界。因此無論是收到歧視的希斯克利夫，還是回歸而來的希斯克利夫，都在以令人感慨的心理姿態(tài)下，呈現(xiàn)出獨(dú)特的人物特點(diǎn)，成為了英國小說史上最復(fù)雜的人物之一。

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