蘇星碩

摘 要：動畫角色的造型設(shè)計是傳達(dá)角色信息的重要部分，尤其在我國動畫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的當(dāng)下，角色造型設(shè)計已經(jīng)承擔(dān)起更多的職責(zé)，不光要通過造型來表現(xiàn)表達(dá)角色的性格，還要通過造型中的信息來對劇情的推進(jìn)造成一定的影響。在這種發(fā)展趨勢下，角色的造型設(shè)計就顯得越發(fā)重要。本文針對動畫角色造型設(shè)計的原則展開討論，歸納幾點(diǎn)，希望對我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：動畫角色;造型;設(shè)計;原則

引 言

動畫是一種視聽藝術(shù)，其中視覺又是作為主體存在的，是動畫的主要內(nèi)容傳達(dá)方式。故事分為時間、地點(diǎn)、人物三要素，人物作為必不可少的一部分，不僅能夠推進(jìn)故事，還能憑借自身角色形象的良好塑造，對觀眾產(chǎn)生深刻的影響。歷來，角色和故事哪一個才是最為重要的，這種爭辯從未停止。然而事實(shí)上，兩者是互相影響的，任何一個不夠理想，都不能讓動畫整體表現(xiàn)出令人滿意的效果。可見角色的造型設(shè)計是非常重要的。

1.動畫角色造型需要具有一定的符號屬性

每一個角色的造型都在傳達(dá)一定的信息，動畫角色造型設(shè)計人員對這一點(diǎn)應(yīng)該有非常清晰的認(rèn)識。也就是說，動畫角色就是一個符號。這種符號要想傳達(dá)清晰的信息，讓觀眾在第一眼看到時就能留下深刻的音響，首先就應(yīng)該讓角色自身的造型特點(diǎn)發(fā)揮作用。所謂藝術(shù)來源于生活，在動畫角色塑造上，角色的造型也要來自生活，能夠傳達(dá)動畫中生活的某種信息，即便動畫中的生活是虛構(gòu)的，角色造型和生活的某種聯(lián)系也能增加觀看的代入感。以《玩具總動員》為例，主人公胡迪就是一個經(jīng)典的西部牛仔形象，不用任何交待，觀眾就能從他的造型中獲得這一信息。他的牛仔帽、牛仔褲、馬靴，所有這一切都在表現(xiàn)他的身份。雖然他只是一個玩具，但觀眾在看到他的造型之后，就已經(jīng)能夠第一時間融入這個角色，甚至對他未來的遭遇產(chǎn)生好奇。在傳統(tǒng)的平面動畫中，角色的造型一般要力求簡潔，符號性要通過角色的某一個特征來集中體現(xiàn)。比如，我國非常經(jīng)典的《葫蘆娃》，七個能力各異的葫蘆娃就是通過衣著的顏色來區(qū)分的，在其他造型上并沒有明顯的差別。這就是平面動畫利用某一因素來集中展現(xiàn)角色造型的實(shí)例。不同的衣著顏色，就成了不同葫蘆娃獨(dú)有的符號特征。

2.動畫角色造型需要具有一定的美學(xué)價值

隨著我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動畫角色造型逐漸變得更加多元，觀眾對造型的需求也越來越高。觀眾隨著動畫角色設(shè)計技術(shù)水平的提高，也逐漸從角色造型上尋求更多的美學(xué)特征。美學(xué)特征主要由角色造型的藝術(shù)性來體現(xiàn)。角色的藝術(shù)性相對比較寬泛，也比較抽象，但是它能凝聚成一種感覺，在觀眾看到角色的一瞬間，就將這種感覺深深地烙印在了觀眾的心里?，F(xiàn)階段，角色造型越來越細(xì)致，3D動畫甚至能夠達(dá)到以假亂真的地步，斯皮爾伯格導(dǎo)演的、2016年上映的《圓夢巨人》就能夠跟觀眾非常震撼的感官體驗(yàn)，巨人的邋遢的造型和他內(nèi)心的善良形成了一定的對比，對角色塑造起到了非常積極的作用。雖然這部作品并不是嚴(yán)格意義上的動畫作品，但其中動畫角色的造型非常值得學(xué)習(xí)。它將美學(xué)價值和人物的性格進(jìn)行了巧妙的融合，讓角色造型表達(dá)出了純粹造型之上的意義。

3.動畫造型需要與眾不同

不可否認(rèn)的是，隨著動畫產(chǎn)量的提高，難免會有一些角色的造型有或多或少的相似，但是要想讓角色造型有所突破，給觀眾更為深刻的印象，造型設(shè)計人員要本著與眾不同的原則，讓角色盡可能給觀眾耳目一新的感覺。在這方面，歐洲獨(dú)立動畫和美國好萊塢的動畫表現(xiàn)較好，而日本的平面動畫在這方面略顯不足，人物造型大同小異，甚至同一部動畫中只能通過頭發(fā)的造型和顏色來對角色加以區(qū)分。需要注意的是，在盡量讓角色與眾不同的同時，還要盡量避免角色造型過于奇特而影響觀感。這種尺度比較難以把握，需要設(shè)計人員有較強(qiáng)的敏銳嗅覺，還要具備廣博的知識，并且在長期的動畫角色設(shè)計中積累經(jīng)驗(yàn)，才能盡善盡美。

4.動畫造型需要和故事良好融合

傳統(tǒng)故事創(chuàng)作理念主張，角色是為故事服務(wù)的。也就是說，角色所傳達(dá)出來的任何一種信息，都要對故事的推進(jìn)和完善產(chǎn)生作用，角色造型也是一樣。不過，隨著動畫技術(shù)的發(fā)展，角色造型的獨(dú)立影響越來越大，很多人甚至沒看過某一部動畫，就對其中的某個角色印象深刻。以美國動畫《蝙蝠俠》為例，其影響力之大，已經(jīng)讓其中的蝙蝠俠和小丑兩個角色深入人心，連沒有看過這部動畫片的人都知道他們兩人的形象。這在一定意義上，角色的造型已經(jīng)可以脫離故事產(chǎn)生影響。然而，要想讓角色更加深入人心，一定要有足夠強(qiáng)大的故事內(nèi)核作為依托。也就是說，動畫角色造型要和故事產(chǎn)生良好的融合。以《機(jī)器人總動員》為例，其中角色瓦力作為一個機(jī)器人，其表達(dá)情感的方式只有通過行為和簡單的聲音，它的“大眼睛”成了表達(dá)情感的非常重要的媒介。然而，正是這種看起來過于局限的設(shè)定，觀眾隨著劇情的推進(jìn)，尤其在瓦力遇到它最心愛的機(jī)器人伊娃之后，觀眾會更加深刻地被它這種造型所表現(xiàn)出來的行為調(diào)動情感，像關(guān)愛一個孤獨(dú)的孩子一樣，隨它笑，隨它哭。

5.角色造型要有一定的典型性

角色具有一定的符號性，這表明角色能夠代表某一類人。這樣的角色造型設(shè)計才具備了成功的條件之一。不過，在設(shè)計角色典型造型的同時，還要在這種典型之中創(chuàng)造獨(dú)特性，讓它能夠讓觀眾在觀看動畫片之后，依舊回憶起角色的形象。以日本動畫片《浪客劍心》為例，主人公緋村劍心就是非常典型的幕末失意的武士形象，他穿著草鞋，衣服也并沒有什么特點(diǎn)，讓觀眾一眼看過去就知道是個武士的形象。但是在這種典型中，緋村劍心臉上一道十字刀疤卻非常顯眼，觀眾在了解了這兩道刀疤的來歷之后，更對角色產(chǎn)生了濃厚的感情。他是日本動畫歷史上非常經(jīng)典的角色，是在典型中尋求獨(dú)特，和故事產(chǎn)生結(jié)合，進(jìn)一步強(qiáng)化了角色形象的實(shí)例。

結(jié)束語

動畫角色的造型設(shè)計是動畫制作過程中非常重要的一部分，在某些動畫中甚至占據(jù)了最多的時間。角色造型設(shè)計人員要秉承造型設(shè)計的幾點(diǎn)原則，這樣才能讓角色更加有力。本文簡單歸納了動畫角色造型設(shè)計的幾點(diǎn)原則，希望對動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有所幫助。

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