摘要：民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》謳歌了戰(zhàn)爭中中國人民不屈不撓、勇于斗爭的偉大精神，鮮明的人物形象和跌宕的故事情節(jié)讓歌劇極具感染力，是一部不可多得的經(jīng)典之作。本文以金環(huán)唱段為研究對象，對其人物形象進(jìn)行了闡述，分析了金環(huán)唱段的音樂風(fēng)格特征。旨在為民族歌劇的研究提供一些有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：《野火春風(fēng)斗古城》;金環(huán);人物形象;音樂風(fēng)格

《野火春風(fēng)斗古城》是一部以抗日戰(zhàn)爭為題材的現(xiàn)代民族歌劇，它改編自李英儒的同名小說，并于2005年由總政歌劇團(tuán)首演。劇中講述了我黨地下工作者在敵占區(qū)和侵略者斗智斗勇的故事，劇情跌宕起伏、驚心動魄，歌頌了中華兒女不怕犧牲的愛國精神[1]。同時(shí)，劇中也塑造了很多經(jīng)典的人物形象，例如金環(huán)、銀環(huán)、楊曉冬、楊母、城防司令關(guān)敬陶等，本文以金環(huán)唱段為研究對象，分析其人物形象和音樂風(fēng)格。

一、金環(huán)的人物形象分析

一般來說，一部成功的歌劇都應(yīng)當(dāng)有若干個(gè)核心人物的塑造，這些人物角色是整部作品的靈魂和核心。對于歌劇《野火春風(fēng)斗古城》來說，金環(huán)就是核心之一。金環(huán)雖然年齡只有二十出頭，但已經(jīng)是一名優(yōu)秀的老黨員。在充滿危險(xiǎn)的敵后地下工作中，她表現(xiàn)出來的剛毅和勇敢感染著每一位觀眾，同時(shí)她也是一位少女，既有似水柔情、也有熱情潑辣，讓觀眾印象深刻[2]。金環(huán)被捕后，面對敵人的威逼利誘，她沒有妥協(xié)，在記者會上，金環(huán)慷慨赴死的精神感染著在場的每一位記者和中國人，“這一天終于來了。金環(huán)，跟自己告?zhèn)€別吧，你是黨的女兒，能為黨獻(xiàn)出自己的生命，是多么的光榮與自豪啊”?！耙矝]有抹過那胭脂紅，也沒有披過那銀婚紗”，是金環(huán)對美好未來的向往，也是對花樣年華的留戀，但這一刻的美麗卻永遠(yuǎn)鐫刻在觀眾心中。最后在與敵人搏斗中被槍殺的時(shí)刻，我們看到了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)不屈、大義凜然的英雄，金環(huán)的一生雖然短暫，但卻像太陽一樣光芒萬丈，留給觀眾無盡的反思，讓后人更加堅(jiān)定信念、勇往直前，迎接更美好的明天。

二、金環(huán)唱段的音樂風(fēng)格分析

《野火春風(fēng)斗古城》故事情節(jié)曲折，精彩紛呈，為配合劇中情節(jié)發(fā)展及突出人物鮮明個(gè)性，曲作者創(chuàng)作了多種音樂風(fēng)格[3]。金環(huán)作為女主角，共演繹了《永遠(yuǎn)的花樣年華》《勝利時(shí)再聞花兒香》《鄉(xiāng)謠》和《生命的光彩》四個(gè)唱段。這四個(gè)唱段構(gòu)成了整部音樂劇的重要組成部分。其中前兩個(gè)片段由金環(huán)獨(dú)唱，后兩個(gè)片段則是重唱。金環(huán)唱段極具特色，對整部劇情節(jié)發(fā)展起了推動作用。

（一）地方民歌曲調(diào)風(fēng)格

《鄉(xiāng)瑤》作為這部歌劇的主題音樂，巧妙融合了河北民歌《小白菜》及山西晉中地區(qū)的曲調(diào)，地方民歌的韻味在這里體現(xiàn)得淋漓盡致?！多l(xiāng)瑤》采用三段式結(jié)構(gòu)，金環(huán)在劇中演唱了第一個(gè)唱段，表達(dá)了對家鄉(xiāng)美好情境的深切思念，也突出了家鄉(xiāng)的質(zhì)樸、親切。作為體現(xiàn)金環(huán)人物性格的第一個(gè)唱段展示，金環(huán)的演唱更加注重突出情感的表達(dá)，樸實(shí)無華卻倍感親切的言語，看似柔和，卻深深觸動了關(guān)敬陶心中的民族大義，也從正面表達(dá)了金環(huán)勸服關(guān)敬陶一致對抗外敵的情感訴求。為我們塑造了一個(gè)不畏犧牲、內(nèi)心豐滿的女性抗日工作者的偉大形象。

（二）戲曲板腔體風(fēng)格

“板腔體”，又稱“板式變化體”，它是一種結(jié)構(gòu)體式，在中國傳統(tǒng)戲曲和曲藝中占據(jù)著重要地位。其前身是梆子腔、皮黃腔等戲曲聲腔，以對稱的上下句作為唱腔基本單位。與此同時(shí)，它并非一成不變，曲藝中諸如河南墜子、大鼓等，都依托于唱腔基礎(chǔ)，按照一定的變體原則發(fā)展變化而來。以金環(huán)《永遠(yuǎn)的花樣年華》和《勝利時(shí)再聞花兒香》為例，前者基于戲曲中的板式變化原則，后者基于戲曲中的板式結(jié)構(gòu)。通過板式、節(jié)奏、速度等的變化，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)完整的唱段，在推動整部音樂劇發(fā)展的同時(shí)，女主角金環(huán)果敢堅(jiān)強(qiáng)的人物性格得到了升華。

（三）不同曲調(diào)和對白的相互糅合

《生命的光彩》是由金環(huán)、關(guān)敬陶、多田三人演唱的，采用再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)。此個(gè)唱段風(fēng)格獨(dú)特，將三種不同音樂曲調(diào)合為一體的同時(shí)，融入了對白的表現(xiàn)手法，三種不同的音樂曲調(diào)合而為一，加強(qiáng)了戲曲的戲劇性，形象表現(xiàn)了主人公關(guān)敬陶內(nèi)心的矛盾糾結(jié)與驚嚇恐慌。多田作為一個(gè)反面人物，深刻展示了一個(gè)詭計(jì)多端和狡詐陰險(xiǎn)的人物形象。金環(huán)在此劇中的心理變化是演好這個(gè)唱段的重中之重，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)多田的詭計(jì)后，為了保護(hù)關(guān)敬陶不被發(fā)現(xiàn)，金環(huán)選擇犧牲自己?？酥魄榫w，抑制內(nèi)心的波動，保持鎮(zhèn)定，重視情感的層層深入，是整個(gè)唱段的點(diǎn)睛之處。另外，對白手法貫穿始終，看似不完整的唱段，實(shí)則向觀眾展示了三個(gè)人的心理變化，對金環(huán)人物形象的刻畫起到了更加突出的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹彥莉.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的演唱特征[D].武漢音樂學(xué)院，2009.

[2]劉建坤.試析歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)角色的重要性[J].大眾文藝，2009（12）：124-125.

[3]姜秀生.一曲民族精神的頌歌——評現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》[J].軍營文化天地，2006（4）：41.

作者簡介：楊真真（1986.11-），女，河南洛陽人，本科學(xué)歷，講師，四川文化藝術(shù)學(xué)院，主要從事民族聲樂方面的研究工作。