摘要：演員和角色是一種對立統(tǒng)一關系，在戲劇的表達中這兩種關系互相影響。角色扮演的過程是演員不斷克服矛盾來實現(xiàn)自身性格和角色性格統(tǒng)一的過程。本文將從演員和角色的角度出發(fā)，就演員和角色二者的對立統(tǒng)一關系問題進行探究，旨在向人們更好地展現(xiàn)戲劇藝術的魅力，將我國戲曲藝術發(fā)揚光大。

關鍵詞：演員 角色 塑造 共生關系

錫劇是無錫地域文化藝術的特色品牌。作為非物質文化遺產(chǎn)項目，錫劇隨著時代的發(fā)展也在不斷前進。為了能夠更好地展現(xiàn)錫劇的藝術魅力，對錫劇演員的個人素質提出了更高的要求，即要求演員能夠在深入了解劇本的基礎上，將劇本人物形象的個性特點內化為自己的個性特點，實現(xiàn)自身性格和角色的融合。通過不斷適應和調整內心活動，使自身的表演更好地向角色形象靠近，從而最終實現(xiàn)對角色的有效塑造。

一、演員和角色的對立性分析

每個人都是世界上獨一無二的個體，因而在影視創(chuàng)作中戲劇演員對角色的表現(xiàn)往往體現(xiàn)出鮮明的差異性。由于角色形象是被固定的，面對這種差異，在戲劇表演的時候就需要演員通過反復自我調整來實現(xiàn)自身性格與角色表現(xiàn)的和諧統(tǒng)一。在戲劇表演時，演員需要突破個人原有性格對角色的干擾。而要想實現(xiàn)這種個性和角色的貼合就需要演員具備較強的基本功，具體包括表演技能、文化素養(yǎng)等。不僅如此，演員在塑造角色時還需要克服困難，即從心理上適應和接受角色所處情境，并將這種感受和自己表演時產(chǎn)生的情感結合在一起。

二、演員和角色的統(tǒng)一性分析

在戲劇表演的過程中，演員和角色的關系會在角色塑造的過程中不斷發(fā)生變化，即從一開始的對立逐漸轉變?yōu)楸舜酥g的和諧統(tǒng)一。戲劇角色扮演的關鍵是塑造人物性格，在表演時演員只有從性格出發(fā)，通過分析性格來達到對扮演角色的感同身受，最終達到理想的角色扮演狀態(tài)，實現(xiàn)角色和演員形象的統(tǒng)一。

三、演員扮演好角色的細節(jié)

在戲劇表演的過程中演員如果想塑造出生動的人物形象，不僅要具備一定的表演技能，而且還要能夠輕松應對不同的情景和不同的情緒，這些目標的實現(xiàn)僅僅依靠機械的肢體動作表現(xiàn)是無法做到的，而是需要表演者仔細挖掘所扮演人物角色的內心變化。為此，要想扮演好某一種角色需要演員從角色性格入手，通過學習不斷提升自己分析性格和感知角色心理活動的能力。

第一，進行角色的分析。演員在拿到劇本之后需要在第一時間完成對角色的全方位分析，具體包括角色在社會上的地位、角色的生活環(huán)境、角色和周圍角色之間的關系等，從全局角度對角色進行認識，同時依靠自己的經(jīng)驗來敏銳地捕捉角色性格特點，從角色所在的環(huán)境感受人物心理變化。以錫劇《鐵冠圖·刺虎》為例，劇中史依弘作為本劇的青衣角色，在表演的過程中認識到戲劇表演除了要學會綜合運用唱腔、念白、身段、表情、指法、眼神、舞蹈、武打等藝術手段，還需要注重拿捏人物形象。

例如在費貞娥與“一只虎”李過的對手戲里，在戲劇表達的過程中擁有一處細節(jié)刻畫，即“面虎則悅、背虎則怒”。這種細節(jié)的刻畫對表演者的表現(xiàn)有著較高的要求，一旦表演不到位就會起到適得其反的效果。史依弘認為，費貞娥只是一名為主報仇卻從沒有殺過人的普通宮女，而不應將她臉譜化地塑造成如同聶隱娘一般身份的職業(yè)女刺客。她的力量含而不馳，只在關鍵時刻爆發(fā)，表現(xiàn)負面情緒時也要照顧人物的美感，但達到這樣的水平是十分困難的。在有了這樣的認識之后，史依弘開始力求還原梅派精髓，將細節(jié)之美展現(xiàn)得淋漓盡致。再比如費貞娥脫下宮女服，戴冠穿蟒袍后，仍忍不住托腮，也不知整冠之后需要捋穗，全無大家閨秀的端莊之態(tài)。又如洞房之夜費貞娥想刺殺李過，緊張地抖了兩抖水袖，可一看自己穿著蟒袍，又強行給自己打氣，強裝鎮(zhèn)定。當費貞娥看見人高馬大的李過，發(fā)現(xiàn)自己全然不是他的對手，一下子腿都軟了，三步之內即彰顯人物的緊張內心。

第二，實現(xiàn)演員和角色的和諧統(tǒng)一。演員在完成對角色的分析之后從內心來感受角色的性格特點，獲得立體化的角色印象，之后對角色的表現(xiàn)進行整體性構思，實現(xiàn)演員和角色的統(tǒng)一協(xié)調。

第三，體現(xiàn)角色。演員前期所做的工作是為了更好地體現(xiàn)角色。因此，在演員對角色進行深入分析之后，還需要將自己所理解的角色表現(xiàn)出來，完成對角色的成功塑造。

四、結語

綜上所述，演員要想更好地演繹角色，需要通過學習學會正確處理自身和角色之間的對立統(tǒng)一關系問題，通過對角色性格、心理的分析和感知來更好地把握人物形象，提升戲劇藝術的表現(xiàn)張力和藝術魅力。

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（作者簡介：劉佳，男，中專，江蘇省無錫市演藝集團錫劇院，錫劇演員，研究方向：戲劇表演）（責任編輯 象話）