高申兵

【摘要】所謂主旨，其實(shí)就是作者的寫作意圖，即作者通過筆下的人物、事件所要反映的道理。初中生作文的主旨立意要積極向上，反映時(shí)代精神，同時(shí)還要鮮明、統(tǒng)一、具體，不能大而空。主旨立意有統(tǒng)率作用，它決定著材料的取舍，影響著文章的謀篇布局、表現(xiàn)手法等，對文章的優(yōu)劣起關(guān)鍵性的作用，絕不能忽視。初中作文教學(xué)可以通過以小見大、反向立意、言中傳情、典型事例等具體方法來確旨立意。

【關(guān)鍵詞】初中作文教學(xué);主旨;立意

所謂主旨，其實(shí)就是作者的寫作意圖——作者通過文章中的人物、事件所要反映的道理。莊子云：“語之所貴者，意也?！笨梢娭髦荚谖恼聦懽髦姓加惺种匾牡匚弧Ｗ怨盼恼乱鉃楦?，主旨無異于是文章的靈魂。在實(shí)際寫作中，很多同學(xué)卻拋開自己生活的圈子，刻意在立意上拔高，或追捧熱點(diǎn)、焦點(diǎn)，故意玩起了“深沉”，造成了寫作“上不著天，下不著地”的尷尬，給作品的個(gè)性化帶來致命的硬傷。

初中生寫作確立文章的主旨可以從以下三點(diǎn)考慮：一是主旨必須積極向上，反映時(shí)代精神，不能消極低沉;二是主旨要鮮明、統(tǒng)一，不能在一篇文章中確立兩個(gè)或兩個(gè)以上的主旨;三是必須具體，不能大而空。主旨是一篇文章的靈魂，如果文章主旨不鮮明，即使文采很好，也不能算一篇很好的作品。不管是寫人還是記事，主旨都要突出、鮮明、一目了然，不能讓讀者費(fèi)盡心思地揣摩。

“意猶帥也，無帥之兵，謂之烏合。”立意是一篇文章的靈魂，它貫穿文章的全篇，也是整篇內(nèi)容的中心。它的統(tǒng)率作用，體現(xiàn)在立意決定著文章用哪些材料，不用哪些材料;怎樣對文章進(jìn)行謀篇布局;使用什么樣的表達(dá)技巧和表現(xiàn)手法等。所以說，有沒有立意，立意的高低，對一篇文章的優(yōu)劣起關(guān)鍵性的作用，絕不能忽視。

如何讓初中生作文贏在立意呢？具體有以下方法。

1.以小見大，見微知著

“見一葉而知深秋，窺一斑而知全豹?！弊魑牟灰欢ǚ且懩切┲卮蟮氖录踔猩钆c學(xué)習(xí)中接觸到的多數(shù)都是小人物、小事情、小場景，但通過這些也能反映豐富的社會內(nèi)容，揭示深刻而重大的社會主題。這就需要我們從大處著眼，從小處入手，從平凡的生活中捕捉典型而有意義的材料。

文章主旨立意的確定常?？捎谩耙孕∫姶蟆边@一方法。這“小”符合初中生的生活經(jīng)歷和實(shí)際，讓其不會覺得寫作時(shí)無材可用;這“大”既可讓其養(yǎng)成深入觀察和挖掘生活的好習(xí)慣，又可以讓其有機(jī)會寫出許多令人耳目一新的好文章。巴爾扎克曾經(jīng)說過：“成功的作品就是用最小的面積驚人地集中了最大量的思想?！边@也是說可以從小的事情和細(xì)節(jié)、小的物件和人物落筆，通過挖掘，照樣可以揭示出大的思想和內(nèi)涵，反映出深刻的主旨。實(shí)際寫作中，初中生可以展開由此及彼、由淺入深、由內(nèi)而外的聯(lián)想與想象，借“小”的素材來表達(dá)“大”的感情和道理，達(dá)到滴水藏海、見微知著的效果。如《從百草園到三味書屋》第二自然段中，作者抓住景物特點(diǎn)，對百草園做了細(xì)致的描寫。這段文字著重描繪了百草園在不同季節(jié)的景色，寫得精彩生動(dòng)而富有情趣。作者對百草園的景象進(jìn)行多角度的描繪，使其有形有色，有聲有味。春末的菜花，盛夏的鳴蟬，秋天的蟋蟀——這一切綜合在一起，構(gòu)成了豐富而美麗的百草園風(fēng)采。從對景物的描寫中暗示出作者對百草園的懷念與愛戀，體現(xiàn)了文章的主旨。

如何做到“以小見大”呢？首先，我們要學(xué)做生活的有心人，羅丹說“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”。生活中有許多的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，多觀察的同時(shí)多思考，必然能收獲更多。其次，我們要學(xué)會在觀察所得的基礎(chǔ)上多一步思考，相信你會有意外的發(fā)現(xiàn)。古往今來，所有的發(fā)明創(chuàng)造者都是勤于思考，多是會提問者。正所謂“學(xué)起于思，思源于疑”。牛頓看到蘋果落地沒有視為理所當(dāng)然，瓦特看到水開后的水壺蓋不停跳動(dòng)沒有無動(dòng)于衷，他們都是多問一個(gè)“為什么”，并且繼續(xù)觀察、思考，最后找到了改變?nèi)祟惿畹拇鸢?。這些“尋根問底”的思維追尋不僅會促進(jìn)思維的發(fā)展，而且隨著時(shí)間的積累與沉淀，我們寫作所需鮮活素材的河流將永不干涸，這正是“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。這就像俄國文學(xué)家契訶夫的“生活手冊”。契訶夫的小說常取材于日常生活，語言樸實(shí)無華卻富含哲理，這都得益于他平時(shí)的一個(gè)好習(xí)慣：注意素材的積累。他在平時(shí)的生活中，隨時(shí)隨地記錄下在與人交往中的所見所聞、所想所感，再細(xì)致地整理成冊。其實(shí)，我們每個(gè)人都應(yīng)該有這樣一本“生活手冊”，像契訶夫那樣勤于記錄生活中的點(diǎn)滴精彩。

2.反彈琵琶，反向立意

“凡作文發(fā)意，第一番來者，陳言也，掃之不用;第二番來者，正語也，停之不用;第三番來者，精意也，方可用之?！敝挥薪?jīng)過多思考多推敲，從尋常之事中尋找到亮點(diǎn)，從平常故事中挖掘出新意，透過現(xiàn)象見本質(zhì)，精心取舍，這樣立意寫出的文章方可令讀者眼前一亮。

有些事物，若大家都從正面著筆，則會有千人一面的感覺;若從反面立意，異向切入，則可能使人耳目一新。這種立意方法，通常被形象地稱為“反彈琵琶、反向立意”。當(dāng)然，反彈琵琶，必須做到進(jìn)退有度、言之有理，不能犯原則性錯(cuò)誤。

針對“閱讀”為話題的作文，初中生常選擇“開卷有益”這個(gè)主旨，展開來會有多讀書就會增長知識，開闊視野，明辨是非，可以洞曉世事滄桑，廣濟(jì)天下民眾等具體內(nèi)容。但也有同學(xué)選擇如“開卷未必有益”之類的主題，表達(dá)了對于書的選擇，書的讀法等方面的思考與觀點(diǎn)。這種跟常理唱反調(diào)的寫法就是“反彈琵琶、反向立意”。其實(shí)，反向立意看似反常，實(shí)則自有道理，給人以新意。

怎樣才能比較好地“反向立意”呢？其中很重要的一點(diǎn)是要善于從“從來如此”的傳統(tǒng)觀念跳出來思考。人如果長期處于某一事物或情境中，就會司空見慣，就會容易形成某種固定的思維模式，就可能對事物的本質(zhì)把握不準(zhǔn)或不全面，有時(shí)甚至是完全不假思索的錯(cuò)誤。這種情況下，如果我們經(jīng)常運(yùn)用逆向思維來“反彈”，常用“反向立意”的方式去確立主旨，就可能從固定的思維模式中擺脫出來，從而達(dá)到“柳暗花明又一村”的效果。

3.言中傳情，表露主旨

“人非草木，孰能無情。”感情是人與生俱來的東西。古今中外的作家?guī)缀鹾翢o例外地將個(gè)人感情都滲透在他們的創(chuàng)作中。只有用飽含深情的筆觸行文，才能使文章更加的真實(shí)動(dòng)人，才能更自然地表達(dá)主旨，也更能引起讀者的共鳴。

“感情真摯”是《中考作文分等評分標(biāo)準(zhǔn)》里內(nèi)容等級中最高的一等，是指文章中所表達(dá)的發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)自然的感情，文章除了做到事要真、情要真、情要美、情要濃，還要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用描寫、議論和抒情，不能一敘到底，同時(shí)注意運(yùn)用一定的寫作技巧來打造富有表現(xiàn)力和感染力的語言。

語言的生動(dòng)、傳神，不僅是文采的一種表現(xiàn)，也是情感、主旨的一種流露。在寫作中，精準(zhǔn)而飽含感情的語言，能很好地體現(xiàn)文章主旨。如在《從百草園到三味書屋》中，魯迅筆下的菜畦是“碧綠”的，桑葚是“紫紅”的，石井欄是“光滑”的;黃蜂是肥胖地“伏”，叫天子是輕捷地“竄”，油蛉的“低唱”和蟋蟀的“彈琴”;等等，我們能從生動(dòng)的語言感受到作者對百草園由衷的喜愛之情，表現(xiàn)了兒童熱愛大自然、喜歡自由快樂生活的心理;也暗示出對束縛兒童身心健康發(fā)展的封建教育的不滿，突出了文章的主旨。

4.典型事例，揭示主旨

典型的、有代表性的材料和事例，最有表現(xiàn)力和說服力，同時(shí)也最能反映事物本質(zhì)，揭示文章主旨。在寫文章時(shí)，選擇好的素材，好的事例，便意味著文章成功了一半。如朱自清的《背影》一文中敘述了父親失業(yè)，家里典當(dāng)東西葬祖母，父親卻為我做了新大衣;父親年老體胖，卻穿過鐵道爬過月臺為我買橘子，文中所選的事例都來自生活中，但卻表現(xiàn)了深沉而偉大的父愛，這是文章主旨所在。所以典型事例的選擇，在一定程度上可以深化、揭示主旨。

在選取典型的事例后，還應(yīng)對其進(jìn)行巧妙的加工與剪裁，以更好地表達(dá)主題，具體方法有：

細(xì)節(jié)描寫激活典型事例。細(xì)節(jié)決定成敗。所選細(xì)節(jié)，缺乏典型意義，起不到應(yīng)有的作用。細(xì)節(jié)雖好，但若描寫不給力，如同廚藝不精，糟蹋了美味的食物一樣。記敘類的文體，可以借助鮮活的細(xì)節(jié)，恰當(dāng)?shù)男揶o，講究的煉字，深入到情節(jié)之中，烘托渲染，將事例活生生地展現(xiàn)出來。如《范進(jìn)中舉》中胡屠戶替范進(jìn)扯衣裳后襟的事例，《孔乙己》中孔乙己排錢買酒的事例，都離不開細(xì)節(jié)的成功處理。議論類的文體敘述事例，在簡潔的前提下也要注意增添敘述色彩，使記敘的要素完整，做到概括的事例形象化。

不同文體活用典型事例。故事性強(qiáng)的文體，其典型事例可以根據(jù)事情發(fā)展的要素完整、詳盡地?cái)⑹雠c描繪，使其具體生動(dòng)，有感染力。議論性強(qiáng)的文體，雖然某些故事性強(qiáng)的典型事例與寫作主題之間有某種共同點(diǎn)，但無法直接引用。對于這樣的情況，我們要?jiǎng)h去枝葉，突出主干，在關(guān)鍵處加以點(diǎn)染，總之想辦法把這類事例轉(zhuǎn)化成議論的論據(jù)。

一材多用典型事例。一個(gè)典型事例如果對其進(jìn)行多角度地深入挖掘，就能發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)含其中的多方面含義，所謂“橫看成嶺側(cè)成峰”就是這個(gè)道理。同樣一個(gè)典型事例，我們對其進(jìn)行立體、透徹、多元化地分析，運(yùn)用發(fā)散性思維，多聯(lián)想，多創(chuàng)新，多角度，就能提煉出不同的觀點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)不同的意義，這樣就能真正地做到“一材多用”。

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