張楠

摘 要：油畫是由西方國家興起的一種用油彩創(chuàng)作的繪畫方式，主要特點就是能將畫中的場景逼真地表現(xiàn)出來，是最能表現(xiàn)現(xiàn)實生活的一種繪畫方式。當(dāng)代的中國油畫是非常能表現(xiàn)中國特色的一種繪畫方式，在繪畫技巧上，中國的油畫家通過自己的繪畫習(xí)慣對傳統(tǒng)油畫進(jìn)行一些改進(jìn)和創(chuàng)新，形成一種結(jié)合新舊時代的特色創(chuàng)作出來的新型油畫。在繪畫內(nèi)容上，中國的油畫大多以中國的元素為主要題材，通過西方的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出當(dāng)代油畫，其中中國畫在油畫中的應(yīng)用非常廣泛，中國油畫是傳統(tǒng)油畫與中國畫的有機(jī)結(jié)合。文章主要討論了中國畫元素在當(dāng)代中國油畫中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：中國畫;當(dāng)代油畫;色彩;構(gòu)圖;線條搭配

中華民族有著上下五千多年的歷史，中國是現(xiàn)代社會最古老的國家之一，中國畫是中國歷史文化中不可缺少的一部分，歷朝歷代中國畫都是各地文人墨客極為推崇的一種文化表現(xiàn)形式，而中國畫在世界上的地位也是不可小覷的。中國畫與油畫的結(jié)合，代表著中國文化與西方文化的融合，更象征著中國文化在世界上的地位更加穩(wěn)固?，F(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，越來越多的人喜歡將中國的元素加入到其中，這種中西方文化的碰撞更加吸引著一群有創(chuàng)新精神的文人，通過這兩種不同表現(xiàn)形式的繪畫方式的結(jié)合，形成了一種新型的具有中國特色的現(xiàn)代藝術(shù)形式[1]。

一、中國畫的代表意義

（一）中國畫體現(xiàn)時代特征

中國畫是從古至今一直存在的一種能夠表現(xiàn)中國時代特色的繪畫方式，如春秋戰(zhàn)國時期的山水畫，象征當(dāng)時的人們崇尚山水，以天地為神，人們將自己的思想表現(xiàn)在山水畫中，是對自己美好愿望的一種寄托。又如，唐代是當(dāng)時世界上最為繁榮昌盛的一個國家，唐代的繪畫工藝的發(fā)展也極為迅速，由于國家之間貿(mào)易往來和文化的互通，使得唐朝在人物畫以及宗教畫等方面的發(fā)展尤為迅猛，因此，唐代的繪畫內(nèi)容也非常能代表當(dāng)時的社會發(fā)展方向。再如清代描寫花鳥魚蟲動植物的畫，清代也屬于封建社會時期的一個比較繁榮的時代，當(dāng)時的清政府閉關(guān)鎖國，無論是政府官員還是平民百姓都處在一種自給自足的境地，日常生活不用擔(dān)心，溫飽問題也不愁解決，因此，更多的文人就觀察自己日常生活中存在的事物，并以此為樂畫進(jìn)了畫中，因此清代的畫大多表現(xiàn)的是一種悠閑自樂的情感[2]。就這樣隨著朝代的更迭，中國畫本身表達(dá)的情感也發(fā)生著相應(yīng)的改變，但是，正是因為如此，中國畫才真正地具有研究和收藏的意義，才能在世界畫壇中占據(jù)如此重要的地位。

（二）中國畫能表現(xiàn)作者的情感

中國畫不僅能代表一個時代的變化，還能在一定程度上將創(chuàng)作者的創(chuàng)作心理表現(xiàn)得淋漓盡致，通過一幅畫可以將作者當(dāng)時的處境和狀態(tài)還原出來。例如，一幅表現(xiàn)田園幽靜自然風(fēng)光的畫，第一是感嘆在城市喧囂之外竟有此自然美景，第二是表達(dá)畫者路遇田園，停下腳步作畫時隨遇而安的豁達(dá)心情;一幅描繪山水自然風(fēng)光的畫作可以表現(xiàn)作者寄情山水，想要將自己隱匿在山水間的情感，同時表現(xiàn)了其對祖國大好河山的感慨與欣賞;一幅人物圖可以將作者對畫中人物的情感表現(xiàn)出來，或是對君王的敬畏，或是對妻子的愛戀，或是對朋友的欣賞，或是對孩子的寵溺，或是對親人的思念，這些都可以通過畫中人物的著裝、神態(tài)、動作等表現(xiàn)出來[3]。中國畫其實也是一種作者的情感寄托，當(dāng)語言不能表達(dá)的時候用畫來體現(xiàn)，這是古代文人騷客們常用的一種情感交流形式。

二、中國畫與油畫結(jié)合的方式

當(dāng)代的中國油畫中結(jié)合了各種具有中國本民族特色的元素，例如，借用中國傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)設(shè)計，將中國的傳統(tǒng)建筑寫進(jìn)油畫中，用油彩描繪中國的民族建筑，使得中國特色建筑在畫中表現(xiàn)得更加厚重，更加具有歷史賦予的時代感;油畫中出現(xiàn)中國的古典園林，逼真地還原園林中的每一個亭臺樓閣，在油畫中還原當(dāng)時園林中形形色色的人，制造出一種當(dāng)時社會才具有的繁榮;而油畫與中國畫的結(jié)合，將中國畫中的繪畫技巧以及對細(xì)節(jié)和人物風(fēng)景的刻畫運(yùn)用到傳統(tǒng)的油畫中，使油畫的表現(xiàn)形式與中國畫的表現(xiàn)形式碰撞產(chǎn)生新穎的效果。

（一）油畫中運(yùn)用中國畫的表現(xiàn)意義

傳統(tǒng)的油畫一般主要通過色彩和構(gòu)圖來表現(xiàn)繪畫所表達(dá)的思想，當(dāng)傳統(tǒng)油畫中應(yīng)用了中國畫的表現(xiàn)手法，使油畫本身不用借助外物就能表現(xiàn)出想要表達(dá)的中心情感，當(dāng)一幅完整的作品被呈現(xiàn)出來的時候，觀眾會在其中發(fā)現(xiàn)一種不同于以往的表現(xiàn)情感，能迅速引起觀眾的共情，使觀眾能直觀地理解作者通過作品想要表達(dá)的情感[4]。中國畫在視覺上時常給人以深遠(yuǎn)神秘的感覺，油畫對此進(jìn)行加工，更加突出了其在視覺上給人的沖擊力，以它本身特有的厚重感為基礎(chǔ)，更加表現(xiàn)出二者結(jié)合所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，使當(dāng)代油畫既包含了油畫本身的貴族氣息，又增添了幾分中國畫的古老風(fēng)貌，這使得當(dāng)代的中國油畫在當(dāng)今世界中占據(jù)了重要的文化地位。

（二）油畫對中國畫色彩方面的應(yīng)用

中國畫以水墨畫為例，水墨畫主要通過改變墨汁與水的比例來改變所呈現(xiàn)出來的色彩，整體的色彩以黑白灰為主要構(gòu)圖基調(diào)，通過顏色的深淺體現(xiàn)畫中的情景，通過色彩的搭配將作者的想法表現(xiàn)出來，色彩應(yīng)用得比較少，因此，中國的水墨畫意境和神態(tài)更勝過寫實。而傳統(tǒng)油畫主要寫實，對細(xì)節(jié)的刻畫是傳統(tǒng)油畫的一大主要特色，因此，油畫所用到的色彩一般較豐富，顏色搭配也盡量與事實相符，繪畫過程中遵循一定的規(guī)則和步驟，在傳統(tǒng)油畫中很少發(fā)現(xiàn)有色彩單調(diào)的作品存在，是因為沒有嘗試過用少量的色彩對多彩的世界進(jìn)行描述[5]。當(dāng)油畫中加入了中國畫對色彩的應(yīng)用手法，使中國畫中灑脫、豪放的色彩搭配與油畫豐富細(xì)致的色彩相融合時，便塑造出一種新型的藝術(shù)表現(xiàn)手法，比中國畫多了幾分生機(jī)和活潑，比傳統(tǒng)油畫多了幾分深遠(yuǎn)的意境，使觀眾從一種新鮮的繪畫藝術(shù)中體驗到兩種風(fēng)格差距較大的繪畫藝術(shù)的結(jié)合與技術(shù)的運(yùn)用。

（三）油畫對中國畫構(gòu)圖手法的應(yīng)用

中國畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)首先是作者要有創(chuàng)作形式，再構(gòu)思畫作內(nèi)容及各個內(nèi)容在紙張中的構(gòu)圖，等構(gòu)思好后便開始作畫，因此，構(gòu)圖相當(dāng)于是中國畫創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)。油畫中對整體構(gòu)圖的應(yīng)用體現(xiàn)在首先構(gòu)思畫作的內(nèi)容，背景怎樣凸顯人物的具體定位，人物與人物之間的距離怎樣表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，主要想表達(dá)的內(nèi)容要占整體構(gòu)圖的多少等問題，都是傳統(tǒng)油畫中比較疏于考慮的，傳統(tǒng)油畫主要以足夠的真實抓人眼球，但是運(yùn)用中國畫中構(gòu)圖的技法去表現(xiàn)，便使得油畫的寫實中更帶有一種活靈活現(xiàn)的韻率，使油畫的生活氣息更加濃重，能讓欣賞的人從油畫中感受到一種動態(tài)的風(fēng)格。

（四）油畫中對中國畫線條搭配的應(yīng)用

中國畫的某些種類專門以筆鋒的走勢著稱，僅僅使用寥寥幾筆的線條就能將所描繪的事物大體表現(xiàn)出來，將整體的輪廓通過線條來勾勒呈現(xiàn)。而油畫是通過大量的色彩填充將畫作內(nèi)容呈現(xiàn)，創(chuàng)作過程中全程沒有通過線條勾勒，只是在大體的位置通過色彩的改變描繪輪廓[6]。在油畫中加入中國畫中線條的使用，使油畫的構(gòu)圖更加明確，色彩的變化更加清晰，通過線條粗細(xì)的變化表達(dá)圖中元素的遠(yuǎn)近和大小，線條之間的搭配使更多的元素能被清晰地在圖中定位，能使用更加技巧化的手法將線條與油畫相融合，將中國畫的特色更深入地融入到油畫中，真正體現(xiàn)出一種中西方藝術(shù)的結(jié)合，表現(xiàn)出更加全面的思想和潮流。

三、中國畫對當(dāng)代油畫發(fā)展的影響

中國畫元素應(yīng)用到傳統(tǒng)油畫中后，對傳統(tǒng)油畫的發(fā)展和創(chuàng)新也起到了一定的推動作用，有效地促進(jìn)了當(dāng)代中國油畫逐步從傳統(tǒng)的油畫中脫離出來，使之成為一個獨(dú)立于任何藝術(shù)形式之外的新興藝術(shù)表現(xiàn)形式，中國畫對油畫的促進(jìn)還表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）中國畫推動當(dāng)代油畫的發(fā)展

傳統(tǒng)油畫主要提供給貴族欣賞，貴族的王子公主等通過油畫上所表現(xiàn)的內(nèi)容來了解外界生活是怎樣的，久而久之，油畫就成了一種貴族專屬的畫作。而中國畫主要表現(xiàn)的是農(nóng)民階級最普遍的生活狀態(tài)，畫作內(nèi)容也大多與人們的日常生活相關(guān)，比較適合普通的老百姓觀賞，能讓普通人迅速地在畫面中發(fā)現(xiàn)日常生活的共同點，從而拉近作品與普通人的生活距離，使更多的人來欣賞這樣的作品。油畫中加入中國畫的傳統(tǒng)元素，使油畫不再高高在上，讓油畫沾染更多的煙火氣息，使其變得對于普通人也是常見的存在，讓大多數(shù)人懂得欣賞油畫和創(chuàng)作油畫，為油畫未來的發(fā)展培養(yǎng)更多有想法的畫家，從而達(dá)到進(jìn)一步推廣油畫的效果[7]。

（二）中國畫為當(dāng)代油畫開發(fā)了一條新的發(fā)展道路

中國畫的發(fā)展在中國乃至世界歷史上一直被許多的人推崇，許多的外國友人也比較喜歡中國畫的表現(xiàn)手法，相應(yīng)的，對中國畫的研究也有較深刻的心得體會，在傳統(tǒng)油畫中加入一些中國畫元素，會讓某些中國畫的愛好者從中發(fā)現(xiàn)自己喜愛熟悉的一些元素，從這些元素出發(fā)深入地對當(dāng)代油畫進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代的油畫并不像傳統(tǒng)油畫那樣高不可及，反而有一些人間煙火，中和了傳統(tǒng)油畫的特性，使得這樣的油畫沒有很強(qiáng)的攻擊性，卻反而更加地讓人欲罷不能，在這樣的情況下，許多人就會對當(dāng)代油畫產(chǎn)生深深的好奇心，從而發(fā)現(xiàn)油畫的魅力所在。

四、結(jié)語

總之，西方的傳統(tǒng)藝術(shù)遇上中國的傳統(tǒng)文化，中國畫與西方油畫的結(jié)合使得世界上又多了一種新型的藝術(shù)表達(dá)，在傳統(tǒng)油畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的改造，將中國特有的文化內(nèi)容融入進(jìn)去并予以創(chuàng)新，經(jīng)過不斷的摸索創(chuàng)造，總結(jié)出這種既包括中國文化藝術(shù)，又以西方文化為創(chuàng)作載體，糅合而成的廣受大眾歡迎的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這不僅僅是油畫歷史上的一次技術(shù)創(chuàng)新，還是中國畫藝術(shù)史上的一次改革和創(chuàng)新，既能幫助更多的人認(rèn)識到中國畫，還能使其對當(dāng)代油畫產(chǎn)生濃厚的興趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉利霞.中國畫元素在中國當(dāng)代油畫中的運(yùn)用[J].美術(shù)大觀，2018（3）：64-65.

[2]楊海峰.當(dāng)代油畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)元素的應(yīng)用探討[J].戲劇之家，2018（5）：129，131.

[3]雒紅強(qiáng).中國畫元素在當(dāng)代油畫中的融合與借用[J].中國民族博覽，2018（2）：182-183.

[4]胡默露.當(dāng)代油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)元素的滲透分析[J].美術(shù)教育研究，2017（24）：36-37.

[5]庫偉鵬.解讀中國傳統(tǒng)人物繪畫元素在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的借用[J].藝術(shù)科技，2017（5）：201.

[6]陳旺，陳良雨.傳統(tǒng)中國畫審美元素在當(dāng)代油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].美與時代（中），2016（1）：27-28.

[7]王瑞，陳曉華.中國畫元素在當(dāng)代油畫中的融合與借用[J].藝術(shù)研究，2015（4）：1-3.