楊雪瑾

人們思想的改變從不是一蹴而就的，文學(xué)的改變也是如此。從晚清起就開(kāi)始醞釀的“言文合一”的語(yǔ)言變革，在新文化運(yùn)動(dòng)中積蓄力量，為文學(xué)革命提供了動(dòng)力和契機(jī)，又借著“五四”運(yùn)動(dòng)的大勢(shì)，將這場(chǎng)驚天動(dòng)地的變革推向高潮……從1917年1月《新青年》第2卷第5號(hào)發(fā)表胡適《文學(xué)改良芻議》，到1927年冬后期創(chuàng)造社活動(dòng)提倡革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)，這短短的十年對(duì)于文屆不啻于海嘯地震般的震撼。在這場(chǎng)震動(dòng)中，不僅僅有零余者的哀嘆，更有鐵屋中的吶喊，像在黑暗中尋覓光明一樣，找尋中國(guó)文學(xué)的未來(lái)出路。

1915年陳獨(dú)秀創(chuàng)辦《青年雜志》，次年改稱《新青年》，舉起“民主”和“科學(xué)”兩面旗幟，猛烈抨擊封建主義舊文化，提倡新文化。1917年2月，在《新青年》發(fā)表的《文學(xué)革命論》中，陳獨(dú)秀提出了著名的三大主義，把文學(xué)的形式與內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)，也就是我們現(xiàn)在熟知的“推倒雕琢的阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的抒情的國(guó)民文學(xué);推倒陳腐的鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的立誠(chéng)的國(guó)民文學(xué);推倒迂晦的艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會(huì)文學(xué)?！彪m然仍然不夠全面，但是也反映了“五四”文學(xué)革命運(yùn)動(dòng)民主啟蒙精神的一個(gè)重要方面。

語(yǔ)言表達(dá)模式的變革是文體變革的先聲，與思想觀念的更新密切相關(guān)。，改變文學(xué)的外顯形式成為了和舊文學(xué)相區(qū)分的當(dāng)務(wù)之急。以白話文代替文言文，并在“文學(xué)革命”的口號(hào)下，提倡新文學(xué)，也成為了當(dāng)時(shí)的先鋒知識(shí)分子所奮斗的目標(biāo)。1916年時(shí)《新青年》編輯部還只有胡適的詩(shī)文使用白話，留下了諸如“兩只黃蝴蝶”之類的實(shí)驗(yàn)之作。到了1918年1月《新青年》編輯部改組，全部改用白話。這是當(dāng)年最早的一份白話雜志。由于《新青年》同仁采取凌厲的攻勢(shì)，將廢除文言與反對(duì)封建專制制度，批判孔孟之道結(jié)合了起來(lái)，將推行白話與推行民主科學(xué)精神結(jié)合了起來(lái)。

之所以在短短兩年間就取得如此卓有成效的效果，就不得不提胡適在1916年10月發(fā)表的著名文章——《文學(xué)改良芻議》，此文以別開(kāi)生面的“文學(xué)八事說(shuō)”吸引了文屆目光，并引發(fā)了大討論。陳獨(dú)秀提出新的文體分類學(xué)說(shuō)，認(rèn)為應(yīng)將應(yīng)用之文與文學(xué)之文徹底分家，得到了《新青年》同仁的一致贊同。經(jīng)錢玄同、劉半農(nóng)的進(jìn)一步論證補(bǔ)充，總結(jié)為“文章區(qū)別于文學(xué)，正是在實(shí)用與不實(shí)用上劃清界線”。不過(guò)甚為可惜的是，五四運(yùn)動(dòng)一過(guò)，對(duì)應(yīng)用文體的研究突然沉寂，傳統(tǒng)的雜文學(xué)觀念又占住了人們的頭腦。本來(lái)纏繞不清的文章現(xiàn)象，由于復(fù)雜的社會(huì)生活又造出了眾多的新文體，從而變得更加難解難分了。

總體而言，“五四”時(shí)期所誕生的現(xiàn)代文學(xué)，是在中國(guó)社會(huì)內(nèi)部發(fā)生歷史性變化的條件下，廣泛接受外國(guó)文學(xué)影響而形成的新的文學(xué)。它不僅用現(xiàn)代語(yǔ)言表現(xiàn)現(xiàn)代科學(xué)民主思想，而且在藝術(shù)形式與表現(xiàn)手法上都對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)進(jìn)行了革新，建立了話劇、新詩(shī)、現(xiàn)代小說(shuō)、雜文、散文詩(shī)、報(bào)告文學(xué)等新的文學(xué)體裁，在敘述角度、抒情方式、描寫手段及結(jié)構(gòu)組成上，都有新的創(chuàng)造，具有現(xiàn)代化的特點(diǎn)，從而與世界文學(xué)潮流相一致，成為真正現(xiàn)代意義上的文學(xué)?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命由倡導(dǎo)白話文開(kāi)始，就體現(xiàn)了文學(xué)必須能為最廣大的群眾所接受的歷史要求。文學(xué)革命的先驅(qū)者并提出了“國(guó)民文學(xué)”、“平民文學(xué)”的口號(hào)，以表現(xiàn)普通人民生活、改造民族性格和社會(huì)人生為文學(xué)的根本任務(wù)。在創(chuàng)作實(shí)踐上，出現(xiàn)了中國(guó)文學(xué)史上從未有過(guò)的徹底反封建的新的主題和人物：普通農(nóng)民與下層人民，以及具有民主傾向的新式知識(shí)分子，取代封建舊文學(xué)中常見(jiàn)的帝王將相、才子佳人，成為文學(xué)的主人公，展示了“批判封建舊道德、舊傳統(tǒng)、舊制度”、“表現(xiàn)下層人民的不幸”、“改造國(guó)民性”與“爭(zhēng)取個(gè)性解放”等全新的主題。

經(jīng)受了“五四”的洗禮，文屆也煥發(fā)了屬于自己的獨(dú)特時(shí)代風(fēng)貌，以理性精神的張揚(yáng)、感傷的時(shí)代標(biāo)志、突出的個(gè)性追求、多樣的創(chuàng)作形式為特征，勢(shì)不可擋地開(kāi)拓了現(xiàn)代文學(xué)的新紀(jì)元。隨后的幾十年中，魯迅、巴金、朱自清、徐志摩、林徽因、張恨水、冰心、張愛(ài)玲、胡適、丁玲等等依次在文壇進(jìn)發(fā)光和熱，這些活躍在中國(guó)二三四十年代舞臺(tái)上的最優(yōu)秀的人們，當(dāng)你讀了他們偉大真摯的作品，才了解那個(gè)時(shí)代的人們一如我所生活與熱愛(ài)的時(shí)代一樣，也有著自己的喜怒哀樂(lè)，也有著至純至真的幸福與快樂(lè)，有著“惟其是脆嫩”的憂郁與愁思，有著生生不息的鐵血與奮斗。那些歷史是這些人的歷史，是他們筆下的人物的歷史，是所有他們生命拓展的歷史。正是他們滿負(fù)艱辛地走到了今天，才有了今日之中國(guó)。

從“五四”的文學(xué)革命到今天，盡管時(shí)代已經(jīng)不同，文學(xué)的審美追求也有了很大的改變，但是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)繼承和發(fā)展確實(shí)從“五四”以來(lái)所提倡的優(yōu)秀傳統(tǒng)。魯迅先生曾經(jīng)預(yù)言：“人國(guó)既建，乃始雄厲無(wú)前，屹然獨(dú)見(jiàn)于天下。”當(dāng)代文學(xué)只有時(shí)刻不忘“創(chuàng)造這中國(guó)歷史上未曾有過(guò)的第三樣時(shí)代”的使命，才是對(duì)“五四”精神最好的繼承。

編輯/徐展