常雨晴

賀成才，1960年生，遼寧營(yíng)口人。畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)為一級(jí)美術(shù)師、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員、文化與旅游部藝術(shù)發(fā)展中心中國(guó)書(shū)畫(huà)院國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京市政協(xié)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任。出版有《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)家賀成才作品集》《賀成才中國(guó)畫(huà)作品集》等。

黃賓虹說(shuō)：“今人作畫(huà)，不能食古而不化，要出古人頭地，還要?jiǎng)e開(kāi)生面?！边@也是對(duì)今時(shí)畫(huà)家提出的要求。但真正做到食古而化不是一件容易的事，賀成才在這方面做得很好，他的早期作品傳統(tǒng)風(fēng)格較為明顯，隨著時(shí)間的推移，作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。

1.食古而化

賀成才1960年出生于遼寧省蓋州市，二十年的部隊(duì)創(chuàng)作為他打下了扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。他青睞于山水畫(huà)，他的畫(huà)沒(méi)有既定的格式，線(xiàn)條流暢，筆墨輕松，繼承了中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨，但又沒(méi)有完全模仿和照搬古人，沒(méi)有被傳統(tǒng)所束縛，做到了食古而化。賀成才推崇石濤，但他的作品絕不是依樣畫(huà)葫蘆地模仿石濤的筆墨，他注意到自然界不同時(shí)令季節(jié)的變化，在他的作品中，云、雨、霧、光、影的表現(xiàn)都十分鮮明。他還用重墨濕染來(lái)現(xiàn)山勢(shì)的郁蒼，由于成才希望畫(huà)面表現(xiàn)出云霧新的變化，因此渲染技法也就必然要求有新的創(chuàng)造。賀成才的苔點(diǎn)技法是從大自然的觀察中提煉出來(lái)，而又恰好地表現(xiàn)大自然的氣勢(shì)，和他的云霧渲染法緊密聯(lián)系和配合，以構(gòu)成他特有的風(fēng)格。

賀成才早期的作品還受到江南畫(huà)派的影響，追求水墨的清新、淡雅、飄逸風(fēng)格。他在作品《江清月近人》中，近處的皴法表現(xiàn)的蘆葦，細(xì)筆勾畫(huà)出的賢士，遠(yuǎn)處用淡墨渲染的云彩，都恰到好處的表現(xiàn)出畫(huà)面的寧?kù)o，用無(wú)聲的筆觸表達(dá)出了富有詩(shī)意的夜晚中安靜的江面，對(duì)月獨(dú)酌的船上人。細(xì)筆與粗筆的運(yùn)用，濃墨與淡墨的渲染，快筆與慢筆的釋放，在畫(huà)面中都有了很好的表現(xiàn)。

2.以筆造形、以墨取意

“以筆造形、以墨取意”，這是賀成才自己追求的筆墨訴求。所謂以筆造形，就是要以線(xiàn)為骨塑形，線(xiàn)的表現(xiàn)形式要多樣化，要服務(wù)于繪畫(huà)的主題;以墨取意，就是用墨的干濕濃淡變化來(lái)豐富畫(huà)面的意境。筆與墨要自然相生相融，勾皴點(diǎn)染一氣合成，才顯得筆墨靈動(dòng)飽滿(mǎn)。賀成才平中見(jiàn)奇，簡(jiǎn)中求繁，用自己獨(dú)特的表現(xiàn)方法使虛實(shí)相映，濃淡相隨，營(yíng)造出別樣的筆墨趣味，自然而然地把人們帶進(jìn)畫(huà)中，帶進(jìn)蒼茫的意境之中。

賀成才反對(duì)簡(jiǎn)單的摹寫(xiě)，反對(duì)“我為某家役”而主張“某家為我用”，要從生活人手，擺脫某家某法的桎梏，這是成才繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。成才不僅從石濤、傅抱石，以及宋元人的山水中吸取對(duì)今天有用的方法，來(lái)豐富自己的筆墨，他還從西畫(huà)的水彩技法中吸取有用的東西。他之前學(xué)習(xí)過(guò)一段時(shí)間的油畫(huà)，但無(wú)論是之前的油畫(huà)還是現(xiàn)在水彩的涉獵，都是想把更多的元素注入國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，想在國(guó)畫(huà)領(lǐng)域有新的探索，尋找到最適合的表現(xiàn)形式。這就是成才繪畫(huà)藝術(shù)的另一個(gè)特點(diǎn)。

3.畫(huà)風(fēng)，求變求新

賀成才早期對(duì)江南畫(huà)派的喜愛(ài)，使其作品呈現(xiàn)出清新典雅的風(fēng)格。在作品《無(wú)風(fēng)的早晨》，畫(huà)面干凈清雅，人物和物品都用工筆線(xiàn)描，少女的清純氣息呼之欲出，而窗外的樹(shù)則兼工帶寫(xiě)。整個(gè)畫(huà)面用冷色調(diào)，布局合理，人物個(gè)性鮮明，是典型的工筆淡彩作品。

2007年前后，他在云南、寧夏、甘肅、陜西進(jìn)行了長(zhǎng)期的寫(xiě)生與采風(fēng)，這一時(shí)期豐富的游歷和西北的山水對(duì)他的心靈產(chǎn)生了很大沖擊，對(duì)藝術(shù)的修養(yǎng)與參透隨之也上了一個(gè)臺(tái)階。他意識(shí)到藝術(shù)的追求是對(duì)宇宙人生的理解，對(duì)自然界的感悟，這個(gè)過(guò)程不是—下子形成的，是隨時(shí)、隨地、隨處逐步發(fā)生的，他還深切地意識(shí)到不能迷失在傳統(tǒng)以及別人的評(píng)價(jià)里，要用心傾聽(tīng)山水的聲音，用心去看山水的色彩?！靶挠卸啻?，畫(huà)面就會(huì)有多大。”這是賀成才自己對(duì)于藝術(shù)的理解。

4.以造物為師

古代的山水大家，隨著經(jīng)歷和感悟的不斷增加，在思想上淡定了許多，作品中體現(xiàn)為沉穩(wěn)厚重，用賀成才自己的話(huà)說(shuō)：“思想變了，筆墨就不能不變，筆墨當(dāng)隨時(shí)代?！痹诒憩F(xiàn)內(nèi)容上，賀成才不再滿(mǎn)足于自得其樂(lè)的文人畫(huà)表現(xiàn)題材，在創(chuàng)作中逐步融進(jìn)了生活的閱歷，并且著力于用最適合的方式和自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)大山大河的厚重感。

對(duì)于風(fēng)格，賀成才有自己獨(dú)到的見(jiàn)解：“所謂的個(gè)人風(fēng)格，有的人只是一直在重復(fù)畫(huà)，我認(rèn)為個(gè)人風(fēng)格不只是在重復(fù)，而是要保有自己的思想并融入其中?！辟R成才的畫(huà)，在不斷地探索中，逐步由清新典雅、與古為新轉(zhuǎn)而為筆墨厚重、沉穩(wěn)大氣的風(fēng)格。他后期的作品呈現(xiàn)一種繪畫(huà)的韻律美，強(qiáng)調(diào)墨色的洇暈變化，使線(xiàn)與墨色融為一體，畫(huà)家在注重意象的生活依據(jù)與自然氣韻的同時(shí)，又不拘泥于生活的真實(shí)。就藝術(shù)創(chuàng)作而言，在作品中看到變化，就看到了希望，就有理由相信這個(gè)藝術(shù)家的潛力所在。

5.氣韻與傳神

如果說(shuō)之前的游歷與各種藝術(shù)活動(dòng)只是鋪墊，那么真在正在作品中將生活閱歷和經(jīng)歷體現(xiàn)出來(lái)則需要畫(huà)家自身的理解滲透及在水墨中的刻苦鉆研，憑借著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著及自身的悟性，在日積月累的沉淀中，賀成才后期帶給我們的創(chuàng)作跟以前拉開(kāi)了距離，他努力將南方的秀美靈動(dòng)、北方的厚重大氣、西方的色彩明快一起融入到作品當(dāng)中，使作品呈現(xiàn)出生動(dòng)的氣韻。賀成才的山水，于畫(huà)面意境中滲透出一種盎然生機(jī)，而這種生機(jī)，正是通過(guò)渲染與皴擦，使筆墨交融，達(dá)到用筆運(yùn)墨的佳境。

縱觀賀成才的作品，不論是早期的清新淡雅，還是后期的沉穩(wěn)厚重，難能可貴的是，始終有一種氣韻縈繞于作品之中。我們從他的作品中，感受到了這種氣韻的玄妙，領(lǐng)略到了中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)所帶來(lái)的無(wú)窮魅力。當(dāng)然，賀成才還正當(dāng)年，藝術(shù)風(fēng)格還沒(méi)有成熟到足以貼上標(biāo)簽，如果我們要從他的作品中找出不足，那么我認(rèn)為，作為中國(guó)新一代中青年山水畫(huà)家代表的中堅(jiān)力量的一員，賀成才需要提升凌駕于單純筆墨之上的追求，需要時(shí)間，需要心境，也需要放下。相信假以時(shí)日，他會(huì)探索出更為鮮明與成熟的藝術(shù)風(fēng)格。我們恰恰在這不足當(dāng)中，看到了希望。我們期待他的筆墨世界更加老辣傳神，綻放出文化異彩。

責(zé)任編輯：熊莉莎